‘நான் மனிதர்களை நேசிக்கிறேன் – அவர்களை அணுகுவதற்கான தைரியத்தை இது தருகிறது’: மாவோ இஷிகாவாவின் நிராயுதபாணியான வேலை | கலை

In 1975, மாவோ இஷிகாவா தனது 20 களின் முற்பகுதியில் இருந்தபோது, ​​ஒகினாவாவில் உள்ள கேம்ப் ஹேன்சனில் நிறுத்தப்பட்ட கருப்பு அமெரிக்க ஜி.ஐ.எஸ் அடிக்கடி ஒரு பட்டியில் ஒரு வேலையை எடுத்துக் கொண்டார். தனது சொந்த தீவைக் கட்டுப்படுத்திய அமெரிக்கர்களை அவர் வெறுத்து வளர்ந்தார், இன்றுவரை, அங்கு இராணுவ தளங்களை பராமரிக்கிறார். ஆயினும்கூட, படையினரிடையே அன்புள்ள ஆவிகள் மற்றும் அவரது சக பார்மெய்டுகள், அவருடன் அவர் வாழ்ந்தார், நேசித்தார், புகைப்படம் எடுத்தார். இந்த படங்கள் அவரது முதல் பெரிய ஆவணப்படத் தொடரான ​​ரெட் ஃப்ளவர்: தி வுமன் ஆஃப் ஒகினாவா, மற்றும் அவர்களின் இளமை சுதந்திரம் மற்றும் வெளிநாட்டவர் போன்ஹோமியின் உணர்வைப் பிடிக்கின்றன, ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் குழுவிலிருந்து படுக்கையில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கும் மூவரும் ஒரு இரவு வெளியே நகரத்தைத் தாக்கினர், பெண்களின் தலைமுடி அஃப்ரோஸ், பாரிய வளைய காதுகள் ஒளிரும்.

இஷிகாவாவின் முதல் இங்கிலாந்து கணக்கெடுப்பில், அவரது ஐந்து தசாப்த கால வாழ்க்கையில் நீங்கள் கண்டுபிடித்ததைப் போலவே-கப்பல்துறை தொழிலாளர்கள் முதல் பயண நடிகர்கள் அல்லது பிலடெல்பியாவின் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க சமூகம் வரை-இவை ஒரு மறைக்கப்பட்ட உலகின் இயற்கையான, நெருக்கமான புகைப்படங்கள், அவை ஒரு உள் நபரால் மட்டுமே எடுக்கப்பட முடியும். அவை அரசியல் எதிர்ப்பின் செயல்.

எல்லாமே “அழுகி, சரிந்து விழுந்த” ஒரு காலகட்டத்தில் அமெரிக்க காலனித்துவவாதிகள் மீதான தனது விரோதப் போக்கு எவ்வாறு தவிர்க்க முடியாதது என்பதை இஷிகாவா விளக்குகிறார். இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பின்னர் இருந்து ஒகினாவாவில் அமெரிக்கா ஒரு அடக்குமுறையாக இருந்தது. 1972 ஆம் ஆண்டில் தீவின் ஆளுகை ஜப்பானுக்குத் திரும்பியிருந்தாலும், இராணுவ தளங்கள் இருந்தன, வியட்நாம் போரின்போது துருப்புக்களைத் திருப்பித் தருவதற்கும், சீனாவிலிருந்து ஒரு அச்சுறுத்தலைத் தடுக்கும் செயலாகவும் இருந்தன. இஷிகாவா வயது வந்தபோது, ​​ஒகினாவான்களுக்கு எதிராக வீரர்கள் செய்த குற்றங்கள், ஆபத்தான எண்ணிக்கையில் உட்பட பாலியல் வன்கொடுமைகள், இராணுவ நீதிமன்றங்களில் விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்பட்டன, சந்தேக நபர்கள் அடிக்கடி விடுவிக்கப்பட்டு வெளியேற்றப்பட்டனர். ஒகினாவா ஜப்பானால் நிராகரிக்கப்பட்டார், அமெரிக்கர்களும் ஜப்பானியர்களும் இருவரும் ஒகினாவான்களை “மனிதனைக் காட்டிலும் குறைவாக” பார்த்ததாக அவர் கூறுகிறார்.

“இது என்னை உணர்ச்சிவசப்படுத்தியது,” என்று அவர் கூறுகிறார். “எனக்கு நிறைய கோபம் இருக்கிறது; சில நேரங்களில் அது மக்களை ஆச்சரியப்படுத்துகிறது, ஆனால் இது எனது உந்துதலும் கூட.” இஷிகாவா தனது லென்ஸை பார்மெய்ட்ஸ் மற்றும் அமெரிக்க வீரர்கள் மீது திருப்பும்போது, ​​அவர் சமீபத்தில் டோக்கியோவில் ஒரு சுருக்கமான முடிவில் இருந்து திரும்பினார், அங்கு அவர் அமைக்கப்பட்ட புதிய புகைப்படப் பள்ளியில் பயின்றார் ஷோமி டோமாட்சுபோருக்குப் பிந்தைய ஜப்பானில் நடுத்தரத்தின் பொற்காலத்திற்கு பின்னால் ஒரு உந்துசக்தி அவர் தனது வேலையை வென்றெடுப்பார். அவரது ஆய்வுகள் கவனம் இல்லாததால் குறைக்கப்படவில்லை. ஒகினாவாவின் கவனிக்கப்படாத ஆவணத்தை ஆவணப்படுத்த, தனக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு விஷயத்தைத் தொடர அவள் விரும்பினாள்.

நியூயார்க் அண்டர்கிரவுண்டின் வரலாற்றாசிரியரைப் போலவே, அவர் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தேன், இஷிகாவா கேமராவில் பிடிப்பதில் ஈடுபடுகிறார், அதை ஒரு முறை தனது சொந்த “உணர்ச்சிபூர்வமான பதிவு” என்று விவரிக்கிறார். இந்த அதிவேக முறை அவளை எடுத்த இடத்தில் தொடர்ச்சியான ஆச்சரியம். ஒரு போர்ட் டவுன் எலிஜி, ரெட் ஃப்ளவர் ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு வெளிவந்த திட்டம், ஒகினாவாவின் மிகவும் அச்சுறுத்தும் சில நபர்களை மையமாகக் கொண்டது: நீண்ட மீன்பிடி சுற்றுப்பயணங்களின் ஆயுள், விபச்சார விடுதியில் ஊதப்பட்ட பணம், நிலையான சண்டைகள் மற்றும் சிறைக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் நீண்ட காலமாக வாழ்ந்த பர்லி கப்பல்துறை தொழிலாளர்கள். “அவர்கள் யாகுசா குண்டர்களைப் போலவே கடுமையான தோற்றமுடையவர்கள்” என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். “அவர்கள் மிகவும் மூடிய சமூகத்தைக் கொண்டிருந்தனர், ஆனால் மக்கள் அவர்களுக்கு அஞ்சினர், இருப்பினும் எனக்கு எப்போதுமே ஒரு வேண்டுகோள் இல்லை அல்லது அறியப்படாதது.”

தடைகளைத் தாண்டி உண்மையான அனுபவத்தைக் கைப்பற்றுவதற்கான இஷிகாவாவின் திறமைக்கு வரும்போது, ​​ஒரு தொடர் குறிப்பாக தனித்து நிற்கிறது. 1986 ஆம் ஆண்டில் பிலடெல்பியாவில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் மீது கவனம் செலுத்திய பில்லியில் வாழ்க்கை, அவர் தனது குடிமக்களுடன் நிறுவும் நம்பிக்கைக்கு சான்றாகும். இது ஒரு அன்றாட உலகத்தைப் பிடிக்கிறது, இதில் நிர்வாணமாக, உடலுறவின் பின்னர், நிர்வாணமாகச் சுற்றி படுத்துக் கொள்ளுங்கள். அவர் விளக்குகிறார்: “ஒரு நெருக்கமான தருணத்தில் ஒருவரின் புகைப்படத்தை எடுத்துக்கொள்வது நான் அவர்களுடன் நிறைய நேரம் செலவிட்ட பின்னரே, எப்போதும் அனுமதியுடன் நடக்கும். நான் ஒரு தைரியமான நபர் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம், ஆனால் நானும் மிகவும் உணர்திறன் உடையவன். நான் மனிதர்களை நேசிக்கிறேன், அது எனது முக்கிய இயக்கி, அவர்களை அணுகுவதற்கான தைரியத்தை இது தருகிறது.”

மாவோ இஷிகாவா கோவென்ட்ரியின் வார்விக் கலை மையத்தில் இருக்கிறார் 1 மே 22 ஜூன்.

கண்காட்சியின் ஐந்து சிறப்பம்சங்கள்

ஒரு போர்ட் டவுன் எலிஜி, 1983-86 (பிரதான படம்)
இஷிகாவா ஒரு பப் ஓடியது, அங்கு அவர் ஒகினாவாவின் ஸ்டீவடோர்ஸை அறிந்து கொண்டார், அவர்களில் ஒருவர் தனது கூட்டாளியாக ஆனார். இந்த மனிதனின் உலகத்தை ஒரு சிறிய வீட்டில் அவர்கள் நாள் முழுவதும் குடிக்க வேண்டும் என்று புகைப்படம் எடுக்கத் தொடங்கினார். அவர்கள் போராடத் தொடங்கினால், இஷிகாவா அமைதியாக படப்பிடிப்பு நடத்தினார். அவரது படங்கள் அவற்றின் இருப்பைப் பற்றிய ஒரு அரிய பார்வையை அளிக்கின்றன, தோழமை மற்றும் வெளியீட்டுடன் கட்டத்தை சமநிலைப்படுத்துகின்றன.

உச்சினா ஷிபாய் (ஓனாவா ப்ளே): ஒரு கதை நகடா சச்சிகோவின் தியேட்டர் கம்பெனி, 1977-9
இஷிகாவா பாரம்பரிய ஒகினாவன் தியேட்டர் நிறுவனமான டியாகோ-ஸாவை மேடையில் மற்றும் திரைக்குப் பின்னால் புகைப்படம் எடுக்க பல ஆண்டுகள் கழித்தார். தீவின் பாரம்பரிய கலாச்சாரத்தை உயிரோடு வைத்திருக்க அவர்களின் போராட்டத்தால் அவர் மிகவும் நகர்ந்தார், அவர் புகைப்படத்தை கைவிட்டு குழுவில் சேர முன்வந்தார். “அவர்கள் என்னை மெதுவாக நிராகரித்தனர்,” என்று அவள் சிரிக்கிறாள்.

பில்லியில் வாழ்க்கை, 1986
ஒரு விதத்தில், பிலடெல்பியாவில் உள்ள இஷிகாவாவின் பழைய நண்பரான இஷிகாவாவின் பழைய நண்பரான மார்லன் ஜேம்ஸ், இஷிகாவாவின் வழக்கமான தரைப்பகுதியில் இருந்து ஒரு புறம்பான புறப்பாட்டைக் குறித்தது. ஆயினும்கூட, அது குறைவாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் கவனிக்கப்படாத அவரது ஆர்வத்தைத் தொடர்கிறது.

சிவப்பு மலர்: ஓகினாவாவின் பெண்கள், 1975-77
ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களுக்கு உணவளிக்கும் ஒரு பட்டியில் ஒரு வேலையை அவர் செய்தபோது, ​​கறுப்பின வீரர்களை விட அமெரிக்க வீரர்களை புகைப்படம் எடுக்க இஷிகாவா திட்டமிட்டார். சூழ்நிலைகள் அவர்கள் விரும்பும் இடத்தில் அவளை வழிநடத்த அனுமதித்தாள்: “நான் எப்போதுமே பலவீனமானவர்களுடன் பக்கபலமாக இருக்கிறேன், கறுப்பின வீரர்கள் வெள்ளையர்களால் எவ்வாறு கொடுமைப்படுத்தப்பட்டார்கள் என்பதை நான் கண்டேன். இந்த நபர்கள் மீண்டும் போராடவில்லை என்பதல்ல. தெருவில் சண்டைகள் இருந்தன, நாங்கள் அனைவரும் உற்சாகப்படுத்துகிறோம்.”

ஒகினாவா மற்றும் ஜப்பானிய தற்காப்பு படைகள், 1991-95
ஒகினாவா டைம்ஸில் பணிபுரிந்த இஷிகாவாவுக்கு ஜப்பானிய தற்காப்பு படைகளின் உள்ளூர் தளத்திற்குள் புகைப்படம் எடுப்பதற்கான அரிதான அணுகல் வழங்கப்பட்டது, இது இராணுவமயமாக்கப்பட்ட நாட்டில் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய இருப்பு. படையினரின் துப்பாக்கிகளைக் கொண்ட குழந்தைகளின் படங்கள், குடும்பங்கள் ஒரு தளத்திற்கு வரவேற்கப்பட்ட ஒரு நாளில் எடுக்கப்பட்டவை, இளைஞர்களின் படைகளின் போதனைக்கு கண்டனத்தை ஏற்படுத்தின.