Wஅவர்கள் கண்டுபிடித்த தொப்பி, திரைப்படத்தின் முதல் ஆவணப்படம் மற்றும் நாடக இயக்குனர் சாம் மென்டிஸ், ஒரு குறுகிய, அதிர்ச்சி அதிர்ச்சி. லண்டனில் உள்ள இம்பீரியல் வார் அருங்காட்சியகத்தில் நடைபெற்ற இரண்டு விலைமதிப்பற்ற கலைப்பொருட்களை இந்த படம் நேரடியானதாக ஒருங்கிணைக்கிறது: 35 மிமீ திரைப்படம், பிரிட்டிஷ் இராணுவ திரைப்படம் மற்றும் புகைப்படப் பிரிவின் சார்ஜெட் மைக் லூயிஸ் மற்றும் சார்ஜெட் பில் லாரி ஆகியோரால் படமாக்கப்பட்டது, ஏப்ரல் 1945 இல் வடக்கு ஜெர்மனியில் செலே நகருக்கு அருகிலுள்ள பெர்கன்-பெல்சன் முகாமின் விடுதலைக்கு முன்னும் பின்னும்; மற்றும் 1980 களில் கேமராமேன் வழங்கிய ஆடியோ நேர்காணல்கள். பெல்சனைப் பார்வையிட்டபோது லூயிஸ் மற்றும் லாரி ஆகியோர் ஒலியை பதிவு செய்யவில்லை; பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர்கள் பேசிய வார்த்தைகள் மட்டுமே நாம் கேட்கும் ஒலிகள்.
லூயிஸ் மற்றும் லாரி ஆகியோர் படத்தின் 36 நிமிட இயங்கும் நேரத்தின் பாதியிலேயே பெல்சனுக்கு வரவில்லை. முதலாவதாக, பொதுவான காப்பக காட்சிகளில், அவர்கள் இராணுவ புகைப்படக் கலைஞர்களாக எப்படி வந்தார்கள் என்று நாங்கள் கேள்விப்படுகிறோம், மேலும் அவர்களின் முன் சிவில் வாழ்க்கையின் சுவையை நாங்கள் பெறுகிறோம். 1936 ஆம் ஆண்டில் பாசிஸ்டுகள் தனது பெற்றோரின் தத்தெடுக்கப்பட்ட சொந்த நாட்டில் பேரணிகளை நடத்தியதால், போலந்திலிருந்து யூத குடியேறியவர்களின் மகன் லூயிஸின் விஷயத்தில் இது குறிப்பாக பொருத்தமானது. “பெரும்பாலான ஆங்கில யூதர்களைப் போலவே, இதை இங்கிலாந்தை உண்மையில் நம்ப முடியவில்லை,” என்று அவர் கூறுகிறார். “ஆனால், அதைப் பற்றி நாம் கற்பித்த விஷயங்களை விட உலகம் ஒரு உண்மையான வடிவத்தை ஏற்கத் தொடங்கியது.”
ஏப்ரல் 1945 இல், லூயிஸ் மற்றும் லாரி செலே மீது ஒன்றிணைகிறார்கள், வான்வழி குண்டுவெடிப்பால் ஏற்படும் பேரழிவு அழிவை படமாக்குகிறார்கள்: வீதிகளாக இருந்தவை இப்போது இடிபாடுகள் மிக அதிகமாக குவிக்கப்படாத இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதன் மூலம் தெளிவாகக் காணப்படுகின்றன. அங்கு அவர்கள் ஒரு சில பெல்சன் கைதிகளைச் சந்திக்கிறார்கள், அவர்கள் ஏற்கனவே முகாமில் இருந்து வெளியேறி, கழுவாத, மெல்லிய மற்றும் திகைப்புடன் அலைந்து திரிகிறார்கள், ஆனால் இடம்பெயர்ந்த மற்ற பொதுமக்களை விட கணிசமாக சேதமடையவில்லை. அருகிலேயே விடுவிக்கப்பட்ட அதிகமான “அரசியல் கைதிகள்” பற்றி கேள்விப்பட்டபோது, இது முன்னணியைக் காட்டிலும் குறைவான ஆபத்தான வேலையாகத் தெரிகிறது என்று லூயிஸ் கருதுகிறார்: “அரசியல் கைதிகள்” என்ற சொல் அவரை “சற்று தெளிவற்றதாகவும், மந்தமானதாகவும்” தாக்குகிறது.
தங்கள் சொந்த ஒப்புதலால், லூயிஸ் மற்றும் லாரி முகாம் வாயில்களுக்குள் இருப்பதற்கு தயாராக இல்லை, யூதர்களுக்கும் பிற சிறுபான்மையினருக்கும் நாஜிக்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பது குறித்த வதந்திகளை மட்டுமே கேட்டிருக்கிறார்கள். இந்த படத்தின் பார்வையாளர்களைப் போல கொஞ்சம் படித்திருக்கலாம், கேள்விப்பட்டிருக்கலாம் ஹோலோகாஸ்ட்ஆனால் பெல்சனின் தனித்துவமான பயங்கரவாதத்தின் நகரும் படங்களை முன்னர் எதிர்கொள்ளாதவர்கள், லூயிஸும் லாரிவும் பார்க்கப்போகிறவர்கள் அவற்றை மாற்றி அவர்களுடன் என்றென்றும் தங்கியிருப்பார்கள்.
முதலாவதாக, சடலங்களின் தீவிர நெருக்கமானவை, வாய் அகலமாக திறந்திருக்கும், அமைதியானதைத் தவிர வேறு எதையும் இறப்பதாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது. அடுத்து, முகாமின் கட்டிடங்களுக்கிடையில் திறந்தவெளியில் உடல்கள், மதிப்பெண்கள், முகம் மற்றும் முகம் உள்ளன, கேமரா முன்னணியில் இறந்தவர்களின் சுருக்கங்களை பிடிக்கும் மற்றும் பின்னால் வாழ்கிறது.
பின்னர் யாரும் மறக்க முடியாத படங்களை வாருங்கள். பெல்சனில் இன்னும் ஆயிரக்கணக்கான இறந்தவர்கள் இருந்தனர், அவர்கள் டிரக் லோடால் வெகுஜன கல்லறைகளுக்கு நகர்த்தப்பட வேண்டியிருந்தது. லூயிஸ் மற்றும் லாரி இந்த புள்ளிவிவரங்களாக இருக்கிறார்கள்-ஏனெனில் அவை நிர்வாணமாக இருப்பதால், மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும், ஏனெனில் அவை அடையாளம் காணக்கூடிய மனித வடிவத்தைக் கொள்ளையடித்தன-20 அடி ஆழமான துளைகளுக்கு கொண்டு செல்லப்படுகின்றன, பின்னர் வீசப்பட்டு, தள்ளப்பட்டு அல்லது உருட்டப்படுகின்றன, அவற்றின் உடையக்கூடிய கைகால்கள் வீழ்ச்சியடைந்து குவியலில் சேரும்போது. லாரி கூறுகிறார்: “நாட்கள் செல்லச் செல்ல, உடல்கள் – அவை டம்மிகள், அவை பொம்மைகளாக இருந்தன. நீங்கள் தொடர்பை இழந்தீர்கள். யதார்த்தம் சென்றது.”
படத்தின் இந்த சில நிமிடங்கள், நிச்சயமாக பிரிட்டிஷ் டிவியில் காட்டப்பட்டுள்ள மிகவும் குழப்பமான படங்களில், முழு அல்லது குறைவாகவும் உள்ளன: இருபுறமும் உள்ள அனைத்தும் சூழல் மற்றும் வேறு இடங்களில், வடிவமைப்பின் சிக்கன நடவடிக்கை – லூயிஸும் லாரியும் எதையாவது விளக்கவில்லை என்றால், அது விளக்கப்படவில்லை – அவர்கள் கண்டதை சற்று குழப்பமடையச் செய்யலாம். தற்போதுள்ள அறிவு அல்லது பிந்தைய பார்வைக்கு ஆராய்ச்சி தேவைப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, லூயிஸால் கசப்பான ஆங்கில இருப்பு “திமிர்பிடித்தவர்” என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ள நாஜி முகாம் காவலர்கள் ஏன் இருக்கிறார்கள், அல்லது சடலங்கள் ஏன் அந்த வழியில் அப்புறப்படுத்தப்பட்டன, அல்லது விடுதலை முடிந்ததும் கட்டிடங்கள் அனைத்தும் ஏன் ஃபயர்பாம்பிங் செய்யப்பட்டன.
பெரும்பாலும், ஆண்கள் தேவையான சொற்களைக் கண்டுபிடிப்பார்கள். “ஜெர்மனியில் ஏன்? ஜேர்மனியர்களைப் பற்றி அவர்களைப் பற்றி என்ன செய்ய வேண்டும்?” மியூசஸ் லூயிஸ், டேப் ஓடுவதற்கு முன்பு மற்றும் படத்தின் கடைசி தருணங்கள் வெற்று ம silence னத்திற்கு விளையாடுகின்றன. “கண்டுபிடிப்பு எனக்கு வந்தது, இது ஒரு பயங்கரமான கண்டுபிடிப்பு. [It was] ஜேர்மனியர்கள் மட்டுமல்ல: எந்தவொரு இனமும் அதற்கு திறன் கொண்டது. ஜெர்மனியின் சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்தவரை எவரும் இதை அடைய முடியும். ”
நேரில் இருந்தபோதிலும், கேமரா அவருக்கும் அவர் பார்த்ததும் ஒரு தடையை எவ்வாறு உருவாக்கியது என்பதையும் லூயிஸ் தெளிவாகக் பேசுகிறார். “இது காட்சிகளின் யதார்த்தத்தை என்னிடமிருந்து விலக்கி, என்னைப் பாதுகாத்தது.” நிச்சயமாக, இது எப்போதுமே எங்களுக்கு ஒரே மாதிரியானது, இப்போது பாதுகாப்பிலிருந்து திரும்பிப் பார்க்கிறது. ஆனால் அவர்கள் கண்டது தெளிவான மற்றும் மிகவும் பயங்கரமான உண்மையைப் பார்க்க நம்மைத் தூண்டுகிறது.