A சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஒரு ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோ தொழில்நுட்ப நிறுவனமான ஐபிஎம் ஒரு யோசனையுடன் அணுகியது. நிறுவனத்தின் செயற்கை நுண்ணறிவு அமைப்பு – வாட்சன் ஒரு செயற்கை மனிதநேயத்தைப் பற்றிய அதன் புதிய படத்தை பகுப்பாய்வு செய்து, அதற்கான டிரெய்லரை உருவாக்கினால் அது வேடிக்கையாக இருக்கும். 100 திகில் டிரெய்லர்களில் தொழில்நுட்பம் முறையாக “பயிற்சி” செய்யப்பட்டது, 90 நிமிட படத்திற்கு உணவளித்தது, மேலும் ஒரு மனித ஆசிரியர் அதன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கிளிப்களை ஒன்றாக இணைக்க உதவியது.
இதன் விளைவாக, “எனக் கூறப்படுகிறதுAI ஆல் தயாரிக்கப்பட்ட முதல் திரைப்பட டிரெய்லர்”, மோசமானது. பரிமாற்றங்கள் மெதுவாகவும் இடைநிறுத்தப்பட்டதாகவும், நீருக்கடியில் படமாக்கப்பட்டதைப் போல. டோபி ஜோன்ஸ் தனது புருவத்தை ஒன்றும் செய்யாமல் எழுப்புகிறார். திரை எந்த காரணமும் இல்லாமல் கறுப்பாக ஒளிரும். இறுதியில், தலைப்பு அட்டை மன்னிப்புக் கோருகிறது:“ மோர்கன்… செப்டம்பர் 2. ”
டிரெய்லர் தவறாக நடப்பதில் இயக்குனர் ஒரு விருப்பமான ஆர்வத்தை பெற்றிருக்கலாம் – இந்த வகையான தொழில்நுட்பத்தின் ஆபத்துகள் குறித்து படம் இருந்தது. AI- உருவாக்கிய டிரெய்லர்களில் ஆர்வம் வளரும்போது, நெட்ஃபிக்ஸ் சமீபத்தில் காப்புரிமை வழங்கப்பட்டது தனிப்பயனாக்கப்பட்ட வழிமுறை டிரெய்லர் தொழில்நுட்பம்மற்றும் சினிமா வருகை இன்னும் தொற்றுநோய்க்கு பிந்தைய டோல்ட்ரம்ஸில், மோர்கன் டிரெய்லர் எதில் ஒரு மாஸ்டர் கிளாஸாக இருந்தது இல்லை செய்ய – மற்றும் நல்ல டிரெய்லர்களை உருவாக்கும் கலையை முழுமையாக்கிய அநாமதேய இராணுவத்திற்கு ஒரு சான்று.
டிரெய்லர்கள் நீண்ட வடிவ சினிமாவிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒழுக்கம்; படத்தின் இயக்குனரால் அல்ல, பெரும்பாலும் கருதப்படுகிறது, ஆனால் மிகவும் திறமையான சிறப்பு ஆசிரியர்களால். அவர்கள் எங்கும் வரவு வைக்கப்படவில்லை, ஆனால் படத்தை 150 வினாடிகளில் அல்லது அதற்கும் குறைவான பார்வையாளர்களுக்கு விற்க வேண்டிய பொறுப்பு (அமெரிக்க மோஷன் பிக்சர் அசோசியேஷனால் அனுமதிக்கப்பட்ட அதிகபட்சம், சில இரண்டு நிமிடங்களில் ஒட்டிக்கொள்ளும்படி சினிமாக்கள் கேட்டுள்ளனர் தட்டையானது).
“என் அப்பா எப்போதும் என்னிடம் கேட்கிறார், உங்கள் பெயரை நான் எப்போது விளக்குகளில் பார்ப்பேன்?” கிரியேட் விளம்பரத்தின் ஆசிரியர் ஜோ கேரி கூறுகிறார், அதன் டிரெய்லர் மற்றும் டீஸர் வரவுகளை உள்ளடக்கியது இல்லைஅருவடிக்கு பாடிங்டன் மற்றும் சமீபத்திய சீசன் வெள்ளை தாமரை. “நான் அப்படி இருக்கிறேன், ஒருபோதும்.”
பள்ளியில், கேரி தனது மதிய உணவு இடைவேளையை டிரெய்லருக்குப் பிறகு டிரெய்லரைப் பார்க்கும் கணினி ஆய்வகத்தில் செலவிடுவார், மேலும் ஒரு மாணவராக அவர் தனது பகிரப்பட்ட வீட்டின் “வீடியோகிராஃபர்” ஆக செயல்பட்டார். “எடிட்டிங் மற்றும் கதைசொல்லல் ஆகியவற்றின் கைவினைப்பொருளால் நான் இணந்துவிட்டேன், வடிவமைக்கக்கூடிய ஒன்று எப்படி மிகவும் அருமையாக மாறும். அது எனது அழைப்பு என்பதை நான் உணர்ந்தேன்.”
ஒரு திரைப்படத் திரைப்படத்தை உருவாக்குவது ஒரு நாவலை எழுதுவது போன்றது என்றால், கேரி டிரெய்லர் எடிட்டிங் கவிதை எழுதுவதை ஒப்பிடுகிறார். படத்தின் ஒரு வெட்டு மூலம் வழங்கப்படுகிறது, அல்லது ஒரு மூட்டை அவசரங்களைப் போலவே இருக்கலாம், ஆசிரியர்கள் – தனியாக அல்லது ஒரு பெரிய குழுவில் வேலை செய்யலாம் – திட்டத்தின் சாராம்சத்தையும் மனநிலையையும் திசை திருப்பி, இசையைச் சேர்ப்பது (பெரும்பாலும் பார்வையாளர்களின் விரக்திக்கு, உரிமக் கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக அல்ல) மற்றும் உரையாடலை ஒரு கதை. சிலர் முழு விஷயத்தையும் ஊமையாகப் பார்க்கலாம், பின்னர் முழு ஆடியோ டிராக்கையும் கேளுங்கள், ஒவ்வொன்றிலிருந்தும் முக்கிய தருணங்களைத் தேர்வுசெய்யலாம். முதல் வெட்டு வழங்கப்பட்டவுடன், கிளையனுடன் முன்னும் பின்னுமாக கியரில் உதைக்கிறது.
அவர்களின் கண்ணுக்கு தெரியாத படைப்பாளர்கள் இருந்தபோதிலும், டிரெய்லர்கள் திரைப்பட வரலாற்றில் மையமாக இருந்தன, அவற்றின் படைப்புக்கு பெரும் தொகைகள் செலவிடப்படுகின்றன. மைக் டிபெனெட்டெட்டோ, அதன் குறிப்பிடத்தக்க திருத்தங்களில் டிரெய்லர் அடங்கும் மந்திரித்த பல மார்வெல் திரைப்படங்கள், 2000 களின் முற்பகுதியில் ஒரு வேலை கிடைத்தது, நகரம் முழுவதும் சாத்தியமான வெட்டுக்களின் நாடாக்களை ஓட்டியது, பின்னர் தனது வழியில் வேலை செய்தது. வேலையை தரையிறக்க ஏஜென்சிகள் ஒருவருக்கொருவர் எதிர்த்து நிற்கும்: “வார்னர் பிரதர்ஸ் ஒரு திரைப்படத்திற்காக 16 டிரெய்லர்களைக் கொண்டிருக்கலாம், அவற்றில் ஒன்று மட்டுமே வெல்லப் போகிறது. இது மிகவும் விளையாட்டு போன்றது-நீங்கள் போடப்பட்ட ஒவ்வொரு பெரிய வேலையும் ஒரு கோப்பை போட்டி போன்றது.” ஒரு தொழில்துறை இணையதளத்தில் டிபெனெட்டெட்டோவின் வாழ்க்கை வரலாறு குறிப்பிடுகிறது: “அவரது டிரெய்லர்கள் சில அழகாக இருந்தன, சில வெடிகுண்டு, சில பெருங்களிப்புடையவை. அவர்களில் பெரும்பாலோர் இறந்தனர்.”
அந்த அளவிலான போட்டி ஒரு நச்சு வளிமண்டலத்தை ஏற்படுத்தக்கூடும். முன்னதாக கேரியின் வாழ்க்கையில், வாடிக்கையாளர்களுடனான சந்திப்புகளில் தனது வெட்டுக்களை தனது சொந்தமாக முன்வைக்கும்படி அவரது முதலாளி கேட்பார். “நான் ஆமாம் என்று சொல்வேன், அது நல்லது – அவர் எனது வேலைக்கு கடன் வாங்க முயற்சித்ததால் அல்ல, ஏனென்றால் ஒரு ஆசிரியர் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்ற முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட யோசனை இருந்தது.” (தொழில் இன்னும் ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் போது, அவர் கூறுகிறார்: “இப்போது நடக்க எந்த வழியும் இல்லை.”)
டிபெனெட்டோ தொடங்கியபோது, குரல்வழி தலைமையிலான டிரெய்லர் இன்னும் ராஜாவாக இருந்தது, மேலும் ஆசிரியர்கள் தொழில்நுட்ப நிபுணர்களாக இருந்தனர், பெரும்பாலும் பிந்தைய தயாரிப்பு எடிட்டிங் வீடுகளிலிருந்து பணியமர்த்தப்பட்டனர். “ஆனால் பின்னர் எனது தலைமுறை டிரெய்லர் எடிட்டர்கள் வந்தனர், நாங்கள் வெறும் மேதாவிகள் – வீட்டிலேயே தங்கள் வி.எச்.எஸ்ஸில் டிரெய்லர்களை பதிவு செய்த தோழர்களே. நான் ஸ்கேட்போர்டு வீடியோக்கள் மற்றும் டரான்டினோவில் வளர்ந்தேன். நாங்கள் அதை முற்றிலும் மாறுபட்ட திசையில் இருந்து வருகிறோம்.” காலப்போக்கில், “அனுபவத்திலிருந்து மக்களை வெளியேற்றுவதை விட, திரைப்படம் தனக்குத்தானே பேச அனுமதிப்பதற்காக, குரல்வழி பிரபலமடைந்தது. இது மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தது – நீங்கள் இனி ஒரு ஸ்கிரிப்டை எழுத முடியாது, இசையை அதன் அடியில் வைத்து ஒரு நாள் என்று அழைக்க முடியாது.”
சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, சகோதரிகள் மோனிகா பிராடி மற்றும் ஈவ்லின் வாட்டர்ஸ் ஆகியோர் தங்கள் முதல் திரைப்படத்தை உருவாக்க முயன்றனர், மேலும் முதலீட்டாளர்களைத் தூண்டுவதற்கு ஒரு டிரெய்லரை உருவாக்க விரும்பினர் (வடிவமைப்பின் பொதுவான, ஆனால் குறைவாக அறியப்பட்ட செயல்பாடு). “என் சகோதரி கூறினார்: ‘டிரெய்லர் எடிட்டர்களுக்கான விருதுகள் நிகழ்ச்சி இருக்க வேண்டும், அங்கு சிறந்தவற்றைக் கண்டுபிடிப்போம்.’ ஆனால் இல்லை, ”என்கிறார் பிராடி. எனவே அவர்கள் ஒன்றை உருவாக்க முடிவு செய்தனர், மேலும் குவென்டின் டரான்டினோ மற்றும் பிரிட்டிஷ் திரைப்பட தயாரிப்பாளர் ஸ்டீபன் வூலி ஆகியோரை 1999 இல் கோல்டன் டிரெய்லர் விருதுகளின் முதல் தீர்ப்புக் குழுவில் ஈர்க்க முடிந்தது.
இப்போது அதன் 25 வது ஆண்டில், விருதுகள் நிகழ்ச்சி பொருத்தமாக குறுகியதாக உள்ளது – “இந்த ஆண்டு எண்பது நிமிடங்கள்,” பிராடி கூறுகிறார்; “எழுபது முதல் 80 வரை,” வாட்டர்ஸ் மேலும் கூறுகிறார்: “எனக்கு மிகக் குறுகிய கவனம் உள்ளது.”
இந்த ஜோடி உண்மையான டிரெய்லர் தலைகள். கல்லூரியில், பிராடி ஒருமுறை அவற்றைப் பார்ப்பதற்காக தனது கார் பேட்டரியை இறக்க அனுமதித்தார்: அவளுடைய சினிமா தோழர் அவள் விளக்குகளை விட்டுவிட்டார் என்று சுட்டிக்காட்டினார், மேலும் “நான் அப்படி இருந்தேன்: ‘ஆ, யாரோ ஒருவர் பின்னர் என்னைத் தொடங்குவார், நாங்கள் டிரெய்லர்களைக் காணவில்லை.’
வகைகளில் சிறந்த அம்சம், சிறந்த அனிமேஷன், சிறந்த செயல் மற்றும் மதிப்பெண்கள் ஆகியவை அடங்கும் (பாலியல் அல்லது கோரின் சிறந்த பயன்பாட்டிற்காக வழங்கப்பட்ட குப்பைத்தொட்டான டிரெய்லர், சகோதரிகளின் அத்தை, கன்னியாஸ்திரி, விழாவிற்கு வந்தபின் பிரதான நிகழ்ச்சியிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டது). ஆனால் ஒரு வற்றாத பிடித்தது கோல்டன் ஃப்ளீஸ் விருது, இது ஒரு மோசமான படத்திற்கான சிறந்த டிரெய்லருக்கு வழங்கப்படுகிறது. இது பகுதி-நகைச்சுவை, ஒரு சிறந்த டிரெய்லர் எடிட்டர் என்ன செய்ய முடியும் என்பதன் சாராம்சத்திற்கு பகுதி பழங்குடி: ஒரு படம் தன்னைத்தானே சிறந்த பதிப்பாகத் தோன்றும்.
கேரி 2019 ஆம் ஆண்டில் கோல்டன் ஃப்ளீஸுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டதில் பெருமிதம் அடைந்தார், இது வெல்கம் டு மார்வென், ஸ்டீவ் கேர்ல் தலைமையிலான ஒரு புகைப்படக் கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாறு, பி.டி.எஸ்.டி. படம் குண்டு வீசியது, இருந்தது இந்த பக்கங்களில் சுருக்கமாக கார்டியன் “ஸ்டீவ் கேரல் ஆன் ஐகி வடிவத்தில் நேராக கழுவப்பட்ட தவறான எண்ணத்தில்”. டிரெய்லர்கேரி கூறுகிறார், “… சிதைக்க கடினமாக இருந்தது”. டிரெய்லர் தொடங்கும் போது, படம் உண்மையில் குழப்பமானதாகத் தோன்றுகிறது-மோசமாக அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட டால்ஸ் ஃபயர் மெஷின் துப்பாக்கிகள், மற்றும் கேரல் தனது நாஜி-டால் சித்திரவதை காட்சியைக் காட்டுகிறார். ஆனால் ஃபூ ஃபைட்டர்ஸ் மீண்டும் நடக்க கற்றுக்கொள்வது ”மங்கும்போது, ஒரு பிளாஸ்டிக்கி கேரல் ஏற்றம்“ நான் ஒரு ஹீரோவாக இருக்க முடிந்தால், அதனால் உங்களால் முடியும், ”நான் என்னைக் கண்டுபிடிப்பேன்… நகர்ந்தேன். புன்னகைக்கிறேன், காத்திருக்கிறேன், நான் அழுகிறேனா?
ஒரு மோசமான படத்துடன் தரையிறங்குவது – அல்லது நீங்கள் விரும்பாத ஒன்று கூட – மோசமானதாக இருக்கலாம் என்று நீங்கள் நினைப்பீர்கள், ஆனால் நான் பேசும் ஆசிரியர்கள் அதைப் பார்க்கவில்லை. ஜான் பைடோட், ஐரிஷ் பிலிம் முழங்காலுக்கான ஏஜென்சியின் போதைப்பொருள் மற்றும் வெற்று நிரப்பப்பட்ட டிரெய்லர் ஒரு கிளியோ விளம்பர விருதை வென்றது, இது ஒரு “சேவைத் தொழில்” என்று சுட்டிக்காட்டுகிறது-எந்தவொரு திட்டத்திலும் ஈர்க்கக்கூடிய ஒன்றைக் கண்டுபிடிப்பது வேலையின் சாராம்சமாகும். டிபெனெட்டெட்டோ தனது பாத்திரத்தை “இதைப் பார்க்க விரும்பும் நபர் யார், அது மிகச் சிறந்தது என்று நான் அவர்களுக்கு எப்படிச் சொல்வது? என் முன்னாள் தந்தை மாமியார் குழந்தை மேதைகளை நேசித்தார், பேசும் குழந்தைகளுடன் பயங்கரமான திரைப்படம். அவரை அந்தப் படத்திற்கு முன்னால் பெறுவது-இது அனைவருக்கும் ஒரு வெற்றியாகும்.” நிச்சயமாக, இதை வெகுதூரம் எடுத்துக் கொள்ளலாம்: கங்காரு ஜாக் டிரெய்லர் குழந்தைகளை சினிமாவிடம் பேசும் கங்காரூவை எதிர்பார்க்கிறது, இது ஒரு அதிரடி படமாக இருந்தது, அதில் மார்சுபியல் ராப்ஸ் என்ற பெயரைக் கண்டுபிடிப்பது மட்டுமே, ஆனால் ஒரு கனவு காட்சியில் மட்டுமே. ரசிகர்களின் ஏமாற்றம் விளைவுகளை ஏற்படுத்தும் – இரண்டு அனா டி அர்மாஸ் ஸ்டான்ஸ் நேற்றைய படைப்பாளர்களை தோல்வியுற்றது டிரெய்லரில் நடிகர் ஆஜரான பிறகு நீதிமன்றத்திற்கு, ஆனால் படத்தில் இல்லை.
2000 களின் மகிமை நாட்களிலிருந்து, வரவு செலவுத் திட்டங்கள் மற்றும் ஏலப் போர்கள் கொஞ்சம் சுருங்கிவிட்டன, மேலும் ஒரு ஏஜென்சியின் டிரெய்லரின் முதல் வெட்டுக்கு ஸ்டுடியோக்கள் வழங்கிய நேரம் பொதுவாக இரண்டு வாரங்களிலிருந்து ஒன்று வரை சுருங்கிவிட்டது. கேமரூன் டயஸின் கதாபாத்திரமான அமண்டா, விடுமுறையில் நான் கேட்கும்போது, பிரபலமான கலாச்சாரத்தில் ஒரு டிரெய்லர் எடிட்டரின் மிகப்பெரிய சித்தரிப்பு, அதன் ஆன்சைட் எடிட்டிங் தொகுப்புடன் அவரது மாளிகை சில புன்னகையை எழுப்புகிறது. “நான் ஒரு முறை பாலிசேட்ஸில் ஒரு பெரிய வீட்டைக் கொண்ட ஒரு ஆசிரியருக்காக பணிபுரிந்தேன் – டிரெய்லர் துறையில் உள்ள பணம் நகைச்சுவையல்ல” என்று டிபெனெட்டோ கூறுகிறார். கேரி கண்களை உருட்டுகிறாள் – “ஒவ்வொரு முறையும் யாராவது என்னிடம் விடுமுறை பற்றி கேட்கும் போது எனக்கு ஒரு டாலர் இருந்தால்…” – அமண்டா ஒரு டிரெய்லர் எடிட்டர் அல்ல என்பதை சுட்டிக்காட்ட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள் – அவள் ஒரு டிரெய்லர் தயாரிப்பாளர், மற்றும் “ஒரு எரிச்சலூட்டும் ஒன்று”, உண்மையான டிரெய்லர் எடிட்டரான ஜான் கிராசின்ஸ்கியின் கதாபாத்திரத்தின் தோள்பட்டைக்கு மேல் வட்டமிடுகிறது. பின்னர், கேரி தனது சுவரில் விடுமுறைக்கான ஒரு சுவரொட்டியின் புகைப்படத்தை எனக்கு அனுப்புகிறார்: “டிரெய்லர்களில் ஒரு வெளிச்சம் பிரகாசித்த முதல் படம் இது என்பதால், அதை க oring ரவிக்கும் சில கலைப்படைப்புகளை நான் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று உணர்ந்தேன்!”
ஸ்ட்ரீமிங்கின் வளர்ச்சியும், சினிமா முதல் வீட்டு வீடியோ அல்லது டிவிடி வரையிலான படங்களின் மிகவும் பாரம்பரியமான பாதைக்கு இடையூறு ஏற்படுவது சில நிச்சயமற்ற தன்மையையும் செலுத்தியுள்ளது. சமீபத்திய n+1 துண்டு நெட்ஃபிக்ஸ் மூலோபாயத்தைப் பற்றி, தனிப்பட்ட தலைப்புகளுக்கான சந்தைப்படுத்தல் மக்களை முதலில் உங்கள் மேடையில் சேர்ப்பதை விட மிகக் குறைவு என்று கூறியது. டிபெனெடெட்டோ சொல்வது போல்: “ஒரு முழு அளவிலான டிரெய்லரை வெட்டுவதில் முதலீட்டில் நிறைய வருமானம் இல்லை என்பதை நெட்ஃபிக்ஸ் உணர்ந்தது, அதற்கு பதிலாக நிகழ்ச்சியின் ஒரு துணுக்கை நீங்கள் இழுக்க முடியும்.”
ஆனால் இப்போது கேரியின் பெரும்பாலான பணிகள் ஸ்ட்ரீமர் வெளியிடப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளுக்கானவை: “அதிகமான தளங்கள் அதிக உள்ளடக்கத்தைக் குறிக்கின்றன, அதாவது அதிக டிரெய்லர்கள், அனைவருக்கும் அதிக வேலை.” வெள்ளை தாமரை டிரெய்லரை வெட்டுவது ஒரு தொழில் சிறப்பம்சமாகும்: “இது ஒரு பெரிய கலாச்சார தருணம், நான் நிகழ்ச்சியை மிகவும் விரும்புகிறேன்.” ஒரு பெரிய சினிமா வெளியீடுகளைப் போலவே, பெரிய ஸ்ட்ரீமிங் வெளியீடுகளும் இப்போது ஆணைக்குழுவிற்கு போட்டியிடும் பல ஏஜென்சிகளைக் காணலாம். கோல்டன் டிரெய்லர் விருதுகள், அதன்படி, இப்போது தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளுக்கும் “டிஜிட்டல்” டிரெய்லர்களுக்கும் விருதுகள் உள்ளன.
இதுவரை அடையப்பட்ட மன்னிக்கவும் முயற்சிகளுக்கு ஒரு பகுதியாக நன்றி, நான் பேசிய ஆசிரியர்கள் யாரும் AI பற்றி மிகவும் கவலைப்படவில்லை. பெரும்பாலும் சுயாதீன திரைப்பட ஸ்டுடியோக்களுடன் பணிபுரியும் டான் நோல், பெரிய மொழி மாதிரிகள் “வரையறையின்படி நீங்கள் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று கேட்கிறீர்கள் என்பதற்கான சராசரியாக தோராயத்தை உருவாக்குகின்றன” என்று சுட்டிக்காட்டுகின்றனர், 100 நகைச்சுவை டிரெய்லர்கள்; அல்லது ஒரு படத்தின் ஒட்டுமொத்த செய்தியைக் குறிக்கும் காட்சிகளைக் கண்டுபிடிக்கச் சொன்னார். கூறுகிறார்: “வாடிக்கையாளர்கள் சராசரியை விரும்பவில்லை, அவர்கள் தனித்து நிற்கும் ஒன்றை விரும்புகிறார்கள். AI நம்பமுடியாத சோம்பேறியை உருவாக்கும்.” பிராடி மற்றும் வாட்டர்ஸ் அதிக கவலையைக் கண்டறியவில்லை. பிராடி கூறுகிறார்: “இது துணிகளைப் போன்றது – நீங்கள் மேசியின் அல்லது எங்கிருந்தாலும் ஒரு சூட்டை வாங்கலாம். ஆனால் பின்னர் எப்போதும் சவிலே வரிசை தேவைப்படும் நபர்கள் இருப்பார்கள். வழக்கை முழுமையாக்கும் நபரை எப்போதும் உங்களுக்குத் தேவைப்படும்.”
மோர்கனுக்கான AI டிரெய்லரின் சிக்கல், இறுதியில், அது உங்களுக்கு எதையும் உணர வைக்காது. சிறந்த டிரெய்லர்கள் அமுக்கப்பட்ட உணர்ச்சியின் பாலேக்கள்; சினிமாவில் இரண்டு அல்லது மூன்று மணி நேரத்திற்கு மேல் நீங்கள் அனுபவிக்கக்கூடிய காட்சிகள். 1991 ஆம் ஆண்டில் பிளாக்பஸ்டரில் இருந்து மொத்த நினைவுகூரலுக்கு வி.எச்.எஸ்ஸை பணியமர்த்தியதை பைடோட் தெளிவாக நினைவில் கொள்கிறார், படம் காரணமாக அல்ல, ஆனால் சிறப்பாக படமாக்கப்பட்டவர்களுக்கு டெர்மினேட்டர் 2 டீஸர் அதற்கு முந்தையது; அர்னால்ட் ஸ்வார்ஸ்னேக்கரின் முகத்தை அடையும் வரை கேமரா ஒரு ரோபோ உடலை ஊர்ந்து செல்கிறது. “நான் அதை 100 முறை பார்த்து மீண்டும் பார்த்திருக்க வேண்டும்.” தனக்கு பிடித்த டிரெய்லர்களைத் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, டிபெனெட்டெட்டோ அவர்கள் பெரும்பாலும் மோசமாக வயதாகிவிட்டதை பிரதிபலிக்கிறார், ஏனெனில் அவர்கள் தங்கள் தருணத்தில் மிகவும் சதுரமாக இறங்குகிறார்கள், குறிப்புகள், அனுபவங்கள், நினைவுகள் மற்றும் அந்த நாளில் சினிமாவில் அமர்ந்திருக்கும் மக்களின் உற்சாகம் ஆகியவற்றில் விளையாடுகிறார்கள்.
பிராடி மற்றும் வாட்டர்ஸ் அந்த அசல் திரைப்படத் திட்டத்தை உருவாக்க இன்னும் நம்புகிறார்கள், அவர்களுக்கு ஒரு டிரெய்லர் தேவை. அவர்கள் மாற்றியமைக்க விரும்பும் புத்தகத்தில், டிரெய்லர்கள் வருவதைப் பார்க்கும் வரை, ஒரு டிரைவ்-த்ரூ சினிமாவில் தனது தேதியைத் தள்ளிவிட ஆசைப்படும் ஒரு கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய ஒரு காட்சி உள்ளது. “அவர் இதுபோன்ற ஒன்றைச் சொல்கிறார்: ‘நான் எப்போதும் டிரெய்லர்களைப் பார்க்க வேண்டும்,’ ‘என்று பிராடி கூறுகிறார், கண்கள் எரிந்தன, ஏனென்றால் எதிர்காலத்தில் ஏதோ ஒன்று வரும் என்று அவர்கள் எனக்கு நம்புகிறார்கள்.”