பஈபில் வழக்கமாக அவர்கள் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவர்களாக இருக்கும்போது, அவர்கள் ஃப்ளக்ஸ் – முன்னோக்கி செல்லும் வழியைப் பற்றி நிச்சயமற்றவர்கள், அவர்கள் எந்த வாழ்க்கையை உருவாக்க வேண்டும் என்பது குறித்து. அப்படித்தான் இருந்தது ஜான் லெனான் 1971 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கிற்கு வந்தபோது யோகோ ஓனோ. அவர்கள் இருவரும் இங்கிலாந்திலிருந்து தப்பிச் சென்றனர் – பீட்டில்ஸ் பிரிந்ததைச் சுற்றியுள்ள குற்றச்சாட்டுகள்; பயங்கரமான தவறான கருத்து மற்றும் இனவெறி ஓனோவில் சமன் செய்யப்பட்டன – ஆனால் நியூயார்க் கலை காட்சியின் நம்பிக்கையையும் ஆக்கபூர்வமான உற்சாகத்தையும் நோக்கி ஓடுகின்றன.
எனது படத்தில் மீண்டும் உருவாக்க முயற்சித்த காலம் இது ஒன்று முதல் ஒன்று: ஜான் & யோகோ – முன்னர் கேள்விப்படாத தொலைபேசி பதிவுகள், வீட்டு திரைப்படங்கள் மற்றும் காப்பகம் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துதல். இது பல வழிகளில் வழக்கத்திற்கு மாறான படம், வழக்கமான இசை ஆவணப்பட காவலாளிகள் இல்லாமல் அந்தக் காலத்தின் வாழ்க்கை, அரசியல் மற்றும் இசையில் பார்வையாளர்களின் தலைக்கவசத்தைத் தூண்டுகிறது. 1972 ஆம் ஆண்டு கோடையில் மேடிசன் ஸ்கொயர் கார்டனில் இந்த ஜோடி வழங்கிய ஒரு கச்சேரிக்கு அதன் இதயத்தில் உள்ளது-இது பீட்டில்ஸை விட்டு வெளியேறிய பிறகு லெனனின் ஒரே முழு நீள இசை நிகழ்ச்சியாக மாறியது.
இந்த நேரத்தில், லெனான் கேள்விகளின் தொகுப்பால் வெறி கொண்டார்: மலர் சக்திக்கு என்ன நடந்தது? அது ஏன் வேலை செய்யவில்லை? இளைஞர்கள் ஏன் இவ்வளவு அக்கறையற்றவர்கள்? ஒரு முன்னாள் துடிப்பாக, உலகை ஒரு சிறந்த இடமாக மாற்ற அவர் தனது பிரபலத்தை எவ்வாறு பயன்படுத்த முடியும்? உலகின் பெரும்பகுதி அவரை ஒரு பீட்டில் என்று நினைக்கும் போது அவர் எப்போதாவது ஒரு தனியார் வாழ்க்கையை எவ்வாறு மீட்டெடுக்க முடியும்?
இந்த கேள்விகள் மற்றும் எதிர் கலாச்சார உருவமான ஜெர்ரி ரூபின், யிப்பீஸ் (இளைஞர் சர்வதேச கட்சி) மற்றும் இருந்த பல ஆர்வலர்கள் உடனான அவரது தொடர்புகள் நியூயார்க் அந்த நேரத்தில், லெனான் மற்றும் ஓனோ அணிவகுப்பு மற்றும் அரசியல் கூட்டங்களில் ஒரு வழக்கமான அங்கமாக மாறினர். அவர் தன்னை ஒரு தொந்தரவாக பார்க்கத் தொடங்கினார் – தெருக்களில் இருந்து பாடலில் புகாரளித்தார் – மேலும் அவரது வாழ்க்கையில் ஒரே நேரத்தில், வியட்நாமில் பொதுமக்கள் மீது தொடர்ந்து குண்டுவெடிப்பதற்கு ஒரே பிரதிபலிப்பாக வன்முறை புரட்சி என்ற கருத்தை சுருக்கமாக ஏற்றுக்கொண்டார்.
லெனான் தன்னைப் பற்றி உறுதியாக தெரியவில்லை என்று சில நேரங்களில் நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். அவர் பதில்களைத் தேடுகிறார், வெவ்வேறு நபர்களை முயற்சிக்கிறார். அவர் யாருடனும் பேசவும், அவர் தோற்றமளிக்கும் எல்லா இடங்களிலும் ஆர்வத்தையும் உத்வேகத்தையும் காணவும் தயாராக இருக்கிறார். அவரைப் பற்றி ஒரு வியக்கத்தக்க திறந்த தன்மை உள்ளது, அது சில நேரங்களில் அப்பாவியாக எல்லையாக இருக்கும், மேலும் அவரை ஒரு கதாபாத்திரமாக ஆழ்ந்த அனுதாபத்தை ஏற்படுத்துகிறது.
இந்த படத்தை உருவாக்குவது குறித்து நான் முதன்முதலில் அணுகியபோது – தயாரிப்பாளர்களான பீட்டர் வோர்ஸ்லி மற்றும் ஆலிஸ் வெப் ஆகியோரால் – நான் அதை செய்ய வேண்டுமா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. பீட்டில்ஸைப் பற்றி புதிய மற்றும் சுவாரஸ்யமான எதையும் நீங்கள் எப்படிச் சொல்வது? அமெரிக்காவின் முதல் எண்ணத்தைப் பற்றி லெனான் பேசிய ஒரு மேற்கோளைப் படித்தபோது ஏதோ மாற்றப்பட்டது; அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை டிவி பார்ப்பதை எப்படி செலவிட்டார், மேலும் அவரது நாட்டின் உருவம் இந்த ஊடகம் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது.
சமகால தொலைக்காட்சி கிளிப்களைப் பயன்படுத்தி பார்வையாளர்களுக்காக இந்த எண்ணத்தை இனப்பெருக்கம் செய்ய முயற்சிக்க விரும்பினேன். இது முறையாக வித்தியாசமான திரைப்படத்தை உருவாக்கும் விருப்பத்திற்கு உணவளித்தது, மேலும் எனக்கு பிடித்த படங்களில் ஒன்றான எனக்கு நினைவுக்கு வந்தது, மாக்சிமிலியன் ஷெல் எழுதிய மார்லின் டீட்ரிச் பற்றிய ஆவணப்படம், அதில் அவர் ஒரு திரைப்பட ஸ்டுடியோவில் தனது குடியிருப்பை புனரமைத்தார். அப்படி ஏதாவது செய்வது அதை அணுக ஒரு சுவாரஸ்யமான வழி என்று நினைத்தேன். தேவை உண்மையில் கண்டுபிடிப்பின் தாயாக இருக்கலாம். நாங்கள் உண்மையிலேயே சூய் ஜெனரிஸ் என்று ஒன்றை உருவாக்கி முடித்துவிட்டோம், மேலும் லெனான் மற்றும் பீட்டில்ஸின் மரபுகளை வித்தியாசமாகப் பார்க்க வைக்கிறோம் என்று நினைக்கிறேன்.
நாங்கள் லெனான் தோட்டத்தின் ஒப்புதலைப் பெற வேண்டியிருந்தது – வடிவத்தில் சீன் ஓனோ லெனான். நான் என்ன செய்ய விரும்புகிறேன், இது ஒரு அனுபவமிக்க திரைப்படமாக இருக்கும் என்பதை விளக்கினேன், நேரடி மற்றும் கல்விசார்ந்த ஒன்றல்ல, அதற்கு அவர் உண்மையில் பதிலளித்தார். ஒரு இசைக்கலைஞராக அவர் படைப்பு செயல்முறையை நிறைய எஸ்டேட் கேட்கீப்பர்கள் செய்யாத விதத்தில் புரிந்துகொள்கிறார் என்று நினைக்கிறேன். அவர் இப்போது கூறினார்: “இது என் அம்மா விரும்பும் படம் போல் தெரிகிறது.”
படத்திலிருந்து வெளிவர மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் ஓனோ ஆகும், இது நாம் வழக்கமாக பார்ப்பதை விட மிகவும் மனித, பாதிக்கப்படக்கூடிய கதாபாத்திரமாக தோன்றும். எட்டு முதல் 31 வயதுக்குட்பட்ட தனது மகள் கியோகோவைக் காணவில்லை என்பதைப் பற்றி அவர் நகர்ந்தார். இழப்பு உணர்வு படத்தை ஊடுருவுகிறது.
லெனான் மற்றும் ஓனோ பார்த்தபோது ஆச்சரியமில்லை ஜெரால்டோ ரிவேராவின் அதிர்ச்சியூட்டும் செய்தி அறிக்கை பற்றி ஊனமுற்ற குழந்தைகளுக்காக ஸ்டேட்டன் தீவில் உள்ள வில்லோபிரூக் பள்ளி காட்டுமிராண்டித்தனமான, கிட்டத்தட்ட இடைக்கால நிலைமைகளில் வசிக்கும் இந்த இளைஞர்களின் பார்வையால் அவர்கள் ஆழமாக பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர். இந்த குழந்தைகளின் நலனுக்காக ஒன்று முதல் ஒரு இசை நிகழ்ச்சி வைக்கப்பட்டது. லெனான் மற்றும் ஓனோ ஆகியோர் பெரிய பி அரசியல் மூலம் உலகை மாற்ற முயற்சிக்கிறார்கள் (மற்றும் பெரும்பாலும் தோல்வியுற்றனர்), அதற்கு பதிலாக இந்த மறக்கப்பட்ட குழந்தைகளின் வாழ்க்கையில் உண்மையான, உள்ளூர் மாற்றத்தை ஏற்படுத்தினர்.
சீனின் ஆசீர்வாதம் எங்களுக்கு லெனான்/ஓனோ காப்பகங்களைத் திறந்தது. அவர்கள் என்ன விருந்து. போர்டபக்கில் அற்புதமான வீட்டு திரைப்படங்கள் படமாக்கப்பட்டன – அசல் ஹோம் வீடியோ கேமரா – பிளஸ் சூப்பர் 8 குடும்ப காட்சிகள் மற்றும் அவர்கள் நியமித்த கலை திரைப்படங்கள்.
திருத்தத்தின் பாதியிலேயே, தோட்டத்துடன் நெருக்கமாக பணிபுரியும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர் சைமன் ஹில்டன், நான் ஆர்வமுள்ள காலத்திலிருந்து ஒரு தொலைபேசி பதிவுகளின் பெட்டியைக் கண்டுபிடித்ததாக என்னிடம் கூறினார். உரையாடல்களின் நெருக்கத்தால் மாற்றப்பட்ட பல மணிநேரங்கள் நான் கேட்டேன்; இந்த இரண்டு சின்னங்களும் அவர்களின் நேர்காணல்களிலிருந்து எவ்வளவு வித்தியாசமாக இருந்தன (இன்னும் எப்படியாவது ஒரே மாதிரியானவை).
ஒரு கலைக்கூடத்தில் அவர்கள் ஒருவருடன் பேசுவதை நீங்கள் கேட்கிறீர்கள் அல்லது லெனனின் மேலாளர் ஆலன் க்ளீன்அல்லது அவர்களது அண்டை வீட்டுக்கு – அந்த நேரத்தில் அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கை. இது ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளர் அல்லது இசை பத்திரிகையாளரின் பார்வையில் இருந்து பார்க்கப்படவில்லை. மிகவும் கடினமான மற்றும் அறிவுள்ள பீட்டில்ஸ் ரசிகர் கூட பந்து வீசப்படுவார் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
படத்தால் மூடப்பட்ட காலகட்டத்தில், லெனான் மற்றும் ஓனோவின் உறவில் உங்களுக்கு எந்த பிரச்சனையும் இல்லை. அவர்கள் முற்றிலும் அர்ப்பணிப்புடன் இருக்கிறார்கள், இணை சார்புடையவர்கள். ஆனால் புத்தகங்கள் மற்றும் நேர்காணல்களிலிருந்து சிக்கல் உருவாகிறது என்பதை நாங்கள் அறிவோம். 1973 கோடையில் அவர்கள் பிரிப்பது மறைமுகமாக வந்தது முந்தைய நவம்பரில் நிக்சனின் மறுதேர்தல் (ஜோடி சமரசம் செய்தது 1975). அமெரிக்காவில் முற்போக்குவாதிகளுக்கு இது ஒரு பேரழிவு தரும் தருணம். லெனான், ஓனோ மற்றும் அவர்களது நண்பர்கள் எல்லாம் பொதுக் கருத்தை திசைதிருப்ப முயற்சிக்க செய்தார்கள்.
நிக்சன் ஒரு நிலச்சரிவை அடைந்தார், 50 மாநிலங்களில் 49 ஐ வென்றார், லெனான் அழிந்தார். இது எதற்காக இருந்தது? முடிவில், இந்த தேர்தலுக்குப் பிந்தைய மனச்சோர்வு தான் ஓனோவிலிருந்து பிரிக்க வழிவகுத்தது. அரசியல் தனிப்பட்டதாகிவிட்டது.