நாம் ஏன் எனவே உண்மையான குற்ற வகையால் ஈர்க்கப்பட்டதா? மோசமான ஆர்வம், ஓரளவிற்கு, அதன் பிரபலத்திற்கு பொறுப்பாகும், இதுபோன்ற விஷயங்களை பொழுதுபோக்கு போன்ற விஷயங்களை உணர்ந்து கொள்வதன் நெறிமுறைகள் குறித்து சங்கடமான கேள்விகளை எழுப்புகிறது. மறுபுறம், எல்லாவற்றின் உளவியல் சிக்கலும் உள்ளது, இது நாம் உண்மையிலேயே எவ்வளவு பாதிக்கப்படக்கூடியவர்கள் என்பதை எடுத்துக்காட்டுகிறது. இத்தகைய தீவிரமான குற்றத்தை யாரையும் வெளிப்படுத்த முடியும் என்பது ஒரு புத்திசாலித்தனமான உணர்தல், அதே போல் நெட்ஃபிக்ஸ் போன்ற ஸ்ட்ரீமர்களால் அந்நியப்படுத்தப்பட்ட ஒன்று அனைத்து வகையான பரபரப்பான திட்டங்களையும் வெளியேற்றுவதற்கு.
விளம்பரம்
நிஜ வாழ்க்கை அதிர்ச்சியை அரை கற்பனையான கதைகளாக மாற்றுவது எப்போதுமே ஒரு வழுக்கும் சாய்வாக இருக்கும், ஆனால் சில குற்றங்களுக்கு காரணமான நச்சு அணுகுமுறைகளுக்கு விழிப்புணர்வைக் கொண்டுவருவதில் சில மதிப்பு இருக்கிறது என்று நினைக்கிறேன். இந்த அளவிடப்பட்ட அணுகுமுறையின் ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு நெட்ஃபிக்ஸ் “இளமைப் பருவம்”, இது நிஜ வாழ்க்கை குற்ற புள்ளிவிவரங்களை தவறான கருத்தை ஆராய பயன்படுத்துகிறது ஒரு கற்பனையான அமைப்பிற்குள் ஒரு குறிப்பிட்ட புள்ளிவிவரங்களில்.
உண்மையான குற்றத்தின் வேர்களை 1920 களின் நடுப்பகுதியில் வகை பத்திரிகைகள் வரை காணலாம், இது ஸ்னாஸி துணுக்குகளில் குற்றங்களை விவரித்தது. இருப்பினும், பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு 1990 களில் உண்மையான குற்ற ஊடகங்களில், குறிப்பாக ஹாங்காங்கில் திடீர் ஏற்றம் காணப்படவில்லை. அதே நேரத்தில், ஒரு ஏற்றம் இந்த வகை பல ஊடகங்களில் இருந்தது மற்றும் ஏற்கனவே ஒருவித முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றது என்று கூறுகிறது. நாங்கள் எங்கள் கவனத்தை அமெரிக்காவிடம் திருப்பினால், வகையை நிறுவ உதவிய கோரமான, சஸ்பென்ஸ் புனைகதை புத்தகத்தை நாம் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். உண்மையில், ட்ரூமன் கபோட்டின் 1965 ஆம் ஆண்டு “இன் கோல்ட் பிளட்” வேலை உண்மையான குற்றத்தை பிரபலப்படுத்தியது, இது ஒரு முக்கிய இடத்தை உருவாக்குகிறது, இது அடுத்த ஆண்டுகளில் அனைத்து ஆத்திரமாகவும் மாறும். ஆனால் கபோட்டின் முன்மாதிரி புத்தகத்திற்கும் இடையில் உண்மையான குற்றங்களின் விரைவான வருகை 2014 க்கு பிந்தைய வேலை1985 ஆம் ஆண்டு க்ரைம் த்ரில்லர் இருந்தது, இது வகையுடன் நமது தற்போதைய ஆவேசத்தை எதிர்பார்க்கிறது.
விளம்பரம்
பிலிப் போர்சோஸ் இயக்கிய, “தி சராசரி சீசன்” அதன் குளிர்ச்சியான கதையை ஒரு அமெச்சூர் உண்மையான குற்றத்தின் கண்ணோட்டத்தில் சித்தரிக்கவில்லை. மாறாக, மியாமியை தளமாகக் கொண்ட குற்ற நிருபர் மால்கம் ஆண்டர்சன் (கர்ட் ரஸ்ஸல்) மன அழுத்தமான உள் வாழ்க்கைக்கு இந்த படம் நம்மை அந்தரங்கமாக்குகிறது, அவர் நகரத்தின் மிகக் கொடூரமான குற்றங்களை மறைத்தபின் மிகவும் சோர்வடைந்து எரிந்ததாக உணர்கிறார். அவர் ஒரு படி பின்வாங்க முடிவு செய்யும் போது, மால்கம் ஒரு குறிப்பாக கொடூரமான கொலை வழக்கில் உறிஞ்சப்படுகிறார், இது அவரது தனிப்பட்ட ஈடுபாட்டிற்கும் ஒரு புறநிலை பார்வையாளராக அவரது தொழில்முறை நிலைக்கும் இடையிலான வரிகளை மழுங்கடிக்கிறது.
சராசரி பருவம் உண்மையான குற்றத்தைப் பற்றிய புத்திசாலித்தனமான மற்றும் முன்னறிவிப்பு த்ரில்லர்
ஸ்பாய்லர்கள் “சராசரி பருவம்” பின்பற்ற.
மால்கம் மற்றொரு கொலை வழக்கில் ஈடுபடும்போது, அவர் அதை மற்றொரு வழக்கமான விசாரணையாக அணுகுகிறார், இது உண்மை அடிப்படையிலான, திறமையான செய்தித்தாள் அறிக்கையிடலைக் கோருகிறது (அவரது பில்களை செலுத்த உதவும் வகை). எவ்வாறாயினும், கேள்விக்குரிய தொடர் கொலையாளி, ஆலன் டெலூர் (ரிச்சர்ட் ஜோர்டான்), எதிர்பாராத ஒரு நடவடிக்கையை மேற்கொள்கிறார்: அவர் மால்கமை தனது ஊதுகுழலாக பணியாற்றத் தேர்வுசெய்கிறார், மேலும் விரக்தியடைந்த பொலிஸ் மற்றும் ஊடகங்களுடன் நோய்வாய்ப்பட்ட பூனை மற்றும் மவுஸ் விளையாட்டின் ஒரு பகுதியாக தனது அடுத்த நோக்கம் கொண்டவர்களை அறிவிக்க அவரைப் பயன்படுத்துகிறார். இந்த வகையான புகழ் வெறி கொண்ட கொலையாளிகள் கேள்விப்படாதவர்கள் என்றாலும், ஜோர்டான் ஆலனுக்கு ஒரு வினோதமான தன்மையைக் கொண்டுவருகிறார், அவர் தொலைபேசியில் மால்கமுடன் பேசும்போது ஒரு தீர்க்கமுடியாத மென்மையான-பேசும் நடத்தை. மற்றவர்கள் கவனிக்காத ஒரு நிருபராக ஆலன் மால்கமின் குளிர்ச்சியான புத்திக்கு ஈர்க்கப்படுகிறார், அதே நேரத்தில், நூற்றுக்கணக்கானவர்களில் செர்ரி தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கொலையாளியின் மீது பிந்தையவர் ஒரு மோசமான மோகத்தை உருவாக்குகிறார்.
விளம்பரம்
மால்கம் சிக்கலான உந்துதல்களையும் கொண்டுள்ளது, ஏனெனில் ஆலனுடனான அவரது ஈடுபாடு ஒரு நிருபராக அவரது அன்றாட பணிகளை விட மிகவும் நெருக்கமானது. ஆலனின் மோசமான மனதைப் பற்றி உலகின் பிற பகுதிகளை மேலும் சொல்லக்கூடிய ஒரே நபராக இருப்பதற்கு ஒரு நன்மை இருக்கிறது, ஏனெனில் மால்கம் அடிப்படையில் விற்கும் எந்தவொரு கதையையும் உருவாக்க முடியும். காலப்போக்கில், மால்கம், ஆலன் மட்டும் புகழுக்கு அடிமையாக இல்லை என்பதை உணர வருகிறார், ஏனெனில் ஒருமுறை எரியும் நிருபர் திடீரென்று கவனிக்கப்படுவதற்கான வாய்ப்பால் புத்துணர்ச்சியூட்டுவதாக உணர்கிறார். அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள், அவரது காதலி கிறிஸ்டின் (மரியல் ஹெமிங்வே) போலவே, மால்கம் இறுதியில் சரியானதைச் செய்வார் என்று நம்புகிறார்கள், ஆனால் அது அவரது மனநிலையைப் பற்றி ஆர்வத்துடன் கவலைப்படுவதைத் தடுக்காது. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, “சராசரி சீசன்” ஒரு அத்தியாவசிய கேள்வியைக் கேட்கிறது: ஒரு பரபரப்பான பைலைன் அடையும்போது ஒரு நிருபர் உண்மையில் அவர்களின் நெறிமுறைகளில் ஒட்டிக்கொள்வதற்கான வாய்ப்புகள் என்ன?
விளம்பரம்
“சராசரி சீசன்” எந்த வகையிலும் சரியானதல்ல, ஏனெனில் கதையின் பகுதிகள் நிஜ வாழ்க்கையில் (அல்லது, குறைந்தபட்சம், ’85 இல் எப்படி இருந்தன) போன்ற செய்தித்தாள் அறிக்கை என்ன என்பதை மோசமாக பின்பற்றுவதை உருவாக்குகிறது. குறிப்பிட தேவையில்லை, ஹெமிங்வேயின் கிறிஸ்டின் ஒரு ஒரே மாதிரியான மோசமான காதலியாக எழுதப்பட்டார் – அதன் சரியான கவலைகள் நிட்பிக்ஸாகவும், மால்கமின் தேடலுக்கு ஒரு தடையாகவும் வழங்கப்படுகின்றன. இந்த அம்சங்களை நாம் கவனித்தவுடன், படத்தின் கதை இறுக்கமாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் உணர்கிறது, அதன் கவனம் செலுத்தப்படுகிறது உண்மையான குற்றத்திற்கும் அதன் பெருகிய முறையில் ஆரோக்கியமற்ற பொது நுகர்வுக்கும் இடையிலான உறவு. மால்கம் அவர் தற்காத்துக் கொண்டிருக்க வேண்டிய வரியைக் கடக்கும் நேரத்தில், அது அவருக்கு சற்று தாமதமானது.