டிஅவர் கலிபோர்னியா கலைஞர் டாஷீல் மேன்லி ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக மரியான் போயஸ்கி கேலரியின் நேர்த்தியான புதிய நிகழ்ச்சியில் கலிஃபோர்னியா விதிக்கும்போது விதித்துள்ள ஓவியங்களில் வேலை செய்து கொண்டிருந்தார். ஜனவரி தொடக்கத்தில், அவர் அல்தடேனாவில் உள்ள தனது ஸ்டுடியோவில் உலர வேலைகளை அமைத்தார் – இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு அருகிலுள்ள ஈட்டன் கனியன் தீப்பிழம்புகளில் மூழ்கினார், இது சமீபத்திய கலிபோர்னியாவின் ஒரு பகுதியாகும் காட்டுத்தீ. “ஜனவரி 7 ஆம் தேதி இரவு 11 மணியளவில் எனது பாதுகாப்பு உணர்வு சிதைந்தது” என்று மேன்லி வீடியோ நேர்காணல் மூலம் என்னிடம் கூறினார். “நான் ஸ்டுடியோவில் சென்றேன், அது புகைபிடித்தது, எல்லா ஓவியங்களும் ஈரமாக இருந்தன.”
அன்றிரவு, மேன்லியின் எண்ணங்கள் அவரது குடும்பத்தினரைப் பாதுகாப்பதில் அதிக ஆர்வம் கொண்டிருந்தன, மேலும் அவர் தீயிலிருந்து தப்பி ஓடும்போது அவருடன் என்ன விலைமதிப்பற்ற நினைவுச் சின்னங்களை எடுக்க முடியும். அவரது ஸ்டுடியோ இறுதியில் காப்பாற்றப்பட்டது, ஆனால் ஓவியங்கள் இல்லை: புகை மற்றும் பிற துகள்கள் இன்னும் ஈரமான மேற்பரப்பில் பதிக்கப்பட்டன, துண்டுகளை அழித்தன. “நான் ஒரு வருடம் கழித்த இந்த 10 ஓவியங்கள் போய்விட்டன என்று நான் செயலாக்கினேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை,” என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். “அவர்கள் ஒரு முகாம் தீ போல வாசனை வீசுகிறார்கள், மேற்பரப்பில் முன்னணி துகள்கள் உள்ளன – நான் அவற்றைத் தொட விரும்பவில்லை. அவை எப்படி போய்விட்டன என்பது வித்தியாசமானது, ஆனால் அவை இல்லை.”
அந்த படைப்புகளுக்குப் பதிலாக, மேன்லி துடிப்பான வண்ணமயமான, சிக்கலான அடுக்கு எண்ணெய் துண்டுகளின் தொகுப்பைக் காட்டுகிறார், அதில் அவர் ஒரு தட்டு கத்தியைப் பயன்படுத்தி வண்ணப்பூச்சுக்குள் ஒரு மடிப்பு விசிறியை ஒத்த எண்ணற்ற ஒன்றுடன் ஒன்று பொருள்களைச் செதுக்குகிறார். ஒரு தட்டுக்கு தனது கையின் பின்புறத்தைப் பயன்படுத்தி, மேன்லி விரைவாக வேலை செய்கிறார், கைத்தறி கேன்வாஸுக்கு வண்ணத்தை அடுக்குகிறார்.
“நான் பல முறை அவற்றில் திரும்பிச் செல்கிறேன், இது மிகவும் சேர்க்கை மற்றும் அடுக்கு செயல்முறை,” என்று அவர் கூறினார். “இது பெரும்பாலும் தசை நினைவகம் மற்றும் உள்ளுணர்வு. நான் ஓவியத்தை நகலெடுக்க முடியும், ஆனால் எப்படி என்று என்னால் சொல்ல முடியவில்லை.”
இதன் விளைவாக துண்டுகள் ஜெய் டிஃபியோவின் அடுக்கு ஓவியங்களை நினைவூட்டுகின்ற ஒரு கட்டமைப்பு தரத்தைக் கொண்டுள்ளன. கண்ணை அணுகுவதற்கு பல புள்ளிகள் உள்ளன, வண்ணம் மற்றும் அமைப்பின் சிக்கலான நெட்வொர்க்குகள் முழுவதும் மகிழ்ச்சியுடன் சுற்றித் திரிகின்றன. “நான் எப்போதும் பார்வையாளருக்கு பல நுழைவு புள்ளிகளைக் கொண்ட வேலையைச் செய்ய விரும்பினேன்,” என்று மேன்லி கூறினார்.
மேன்லியின் ஓவியங்களை உள்ளடக்கிய வண்ணங்கள் ஒரு தெற்கின் டோன்களை உள்ளடக்கியவற்றுடன் ஒத்தவை கலிபோர்னியா விடியற்காலையில் இருந்து அந்தி வரை வானம்: ப்ளூஸ், சிவப்பு, ஆரஞ்சு மற்றும் மஞ்சள் நிறங்களின் வரம்பு. ஒட்டுமொத்த கலவைக்கு கட்டமைப்பு மற்றும் எடையை வழங்கும் நரம்புகள் மற்றும் கறுப்பு நிறங்களின் பாப்ஸுடன் பச்சை நிறத்தின் மந்தைகள் கலக்கப்படுகின்றன. “அழகு துக்கத்திற்கு ஒரு எதிர்முனையாக நான் பாதிக்கப்பட்டுள்ளேன்,” என்று அவர் கூறினார். “இந்த ஓவியங்களில் பணிபுரிவது ஒரு வகையான வழக்கமாக மாறியுள்ளது, ஒரு நல்ல வழியில். ஈட்டன் நெருப்பிற்குப் பிறகு அந்த வழக்கம் எனக்கு எவ்வளவு அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது என்பதை நான் கவனித்தேன், இது எப்படி ஒருபோதும் செய்வதை நிறுத்த முடியாது.”
கண்காட்சியில் டாஷியல் மேன்லியின் ஓவியங்களுடன் ஹாஸ் பிரதர்ஸ் அழகான, ஆர்ட் நோவியோ மூன் கோபுரங்கள் வசதியாக அமர்ந்திருக்கின்றன. நிகோலாய் ஹாஸ் மற்றும் அவரது இரட்டை சகோதரர் சைமன் ஆகியோர் எப்போதுமே தெற்கு கலிபோர்னியா நிலப்பரப்பு மற்றும் வாழ்க்கை முறையால் ஆழமாக பாதிக்கப்பட்டுள்ளதாக உணர்ந்தனர். ஒன்றாக, அவர்கள் கலிஃபோர்னியா வழியில் வாழ்நாள் முழுவதும் இணைப்பால் தெரிவிக்கப்பட்ட கனவான, தொட்டுணரக்கூடிய சிற்பங்களை உருவாக்குகிறார்கள்.
“இது போன்றது, இங்கே எதுவும் இல்லை,” என்று நிக்கோலாய் ஒரு கலிஃபோர்னியராக என்ற உணர்வைப் பார்க்கும்போது என்னிடம் கூறினார். “இங்குள்ள நிலப்பரப்பு மற்றும் அதிர்வு மற்றும் ஆற்றலைப் பற்றி ஏதோ இருக்கிறது. கலிபோர்னியா வரலாற்று ரீதியாக அமெரிக்காவின் மற்ற பகுதிகளிலிருந்து புவியியல் ரீதியாக அகற்றப்படுவதைப் பற்றி ஏதோ இருக்கிறது, இங்கு செல்வது மிகவும் கடினம். இது அதன் சொந்த வகையான இடம்.”
1800 களில் நகரக் காட்சிகளின் பொதுவான பகுதியாக இருந்த உண்மையான தெருவிளக்குகளால் மூன் கோபுரங்கள் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அது நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் வீழ்ச்சியடைந்தது. 1990 களில் ஆஸ்டினில் இதுபோன்ற சில தெருவிளக்குகள் இன்னும் இருந்தன, அங்கு ஹாஸ் பிரதர்ஸ் பல இளமை ஆண்டுகள் கழித்தார். அவர்கள் கலிஃபோர்னியாவுக்குத் திரும்பியதும், அவர்கள் கோபுரங்களின் நினைவுகளை அவர்களுடன் கொண்டு வந்து, கட்டமைப்புகளைத் தங்களது சொந்தமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினர். “90 களில், ஆஸ்டின் அதன் ஆல்ட் தருணத்தின் உச்சியில் இருந்தது,” நிகோலாய் கூறினார். “இது 90 களின், கிரன்ஞ் ஸ்டோனர் கலாச்சாரம். எங்களைப் பொறுத்தவரை சந்திரன் கோபுரம் எங்கள் வளர்ப்பில் அந்த தருணத்தின் ஹீரோ ஆகும். வீட்டிற்குச் செல்லும்போது, எங்கள் படைப்பு வளர்ந்து வருவதைக் குறிக்கும் ஒன்றை நாங்கள் செய்ய விரும்பினோம்.”
சைமன் மேலும் கூறினார்: “நான் நகரத் திட்டத்தை லாஸ் ஏஞ்சல்ஸால் செய்ய முடிந்தால், நான் நிறைய விஷயங்களைச் செய்வேன், ஒன்று மூன் கோபுரங்களை நிறுவுவதாகும். அவை மிகப் பெரியவை, அவை முழு சுற்றுப்புறங்களையும் ஒளிரச் செய்கின்றன, ஆனால் விளக்குகள் குறைந்த முக்கிய, நிலவொளி போன்றவை. இந்த உணர்வைப் பிடிக்கவும், இந்த வித்தியாசமான கண்ணோட்டத்தில் மரியாதை செலுத்தவும் முயற்சிக்கிறோம். இந்த கனவு, படிகமும், அதிசயமும், அதிசயமும் சாய்ந்து கொண்டிருக்கிறோம்.
ஸ்னோபெல்ஸால் ஈர்க்கப்பட்டு, துண்டுகள் ஜேட் க்ரீனின் கடினமான, பாவமான நெடுவரிசைகளில் உயர்ந்து, பின்னர் மேலே வீசுகின்றன, அங்கு ஒரு லைட்பல்ப் செருகப்பட்டு, கவனமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சாயலை செலுத்துகிறது. அவற்றில் சில கிட்டத்தட்ட 9 அடி உயரம் வரை உயர்கின்றன, மற்றவர்கள் ஒரு இறுதி அட்டவணையில் வசதியாக பொருந்தும். சகோதரர்கள் தங்கள் சிற்பங்களுக்கு தங்கள் வெளிச்சத்திற்குள் நிற்கும் எவருக்கும் ஒரு போக்குவரத்து பிரகாசத்தை அளிக்க லைட்பல்பின் சரியான வெப்பநிலையைக் கண்டுபிடிக்க கவனமாக பணியாற்றினர். “நாங்கள் ஒரு அனுபவத்தை உருவாக்க விரும்புகிறோம்,” என்று நிகோலாய் கூறினார். “ஒருவரை அவர்களின் யதார்த்தத்திலிருந்து கொஞ்சம் அழைத்துச் செல்ல வேண்டிய ஒன்று.”
இந்த நிகழ்ச்சியை அந்தோனி பியர்சனின் குறைந்தபட்ச சிற்பத்தால் வட்டமிடுகிறது, அதன் எளிமை ஒரு துல்லியமான நுட்பத்தை நிராகரிக்கிறது, இது அவரது துண்டுகளின் மேற்பரப்புகளை அடர்த்தியாக வேலை செய்த அமைப்பின் நெட்வொர்க்குகளில் மூடுகிறது. இவை ஆழமான தியான படைப்புகள், அவை பார்வையாளரின் கண்ணில் ஒளியின் மோசமான நாடகங்களுடன் ஈர்க்கின்றன, மேலும் கவனமாக, நீண்ட பரிசோதனைக்கு வெகுமதி அளிக்கிறது. டானே ரோனிகர் அதை புரூக்ளின் ரெயிலில் வைத்தது போல்: “இங்குள்ள வலுவான ஒன்றிணைக்கும் நூல் மர்மத்தின் உணர்வு மற்றும் இந்த படைப்புகள் வெளிப்படுகின்றன என்று ஆச்சரியப்படுவது… [T]ஹெஸ் துண்டுகள் ஆழமான, அதிக உள்ளுணர்வு பிரதிபலிப்பை நோக்கி விவேகமான காரணத்திலிருந்து மாறுவதை ஊக்குவிக்கின்றன, மேலும் இதன் விளைவு ஒரு வளமான சிந்தனை அனுபவமாகும். ”
கலிஃபோர்னியாவை உருவாக்குவது வேறு எங்காவது இதுபோன்ற ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியாகும், இது கலிஃபோர்னியாவில் வசிக்கும் விழுமியத்தை – அதன் நிலப்பரப்பு மற்றும் அதன் நகரக் காட்சியில் – இது எவ்வாறு சிரமமின்றி காண்பிக்கிறது என்பதுதான், இது கோல்டன் ஸ்டேட் ஆன்மாவில் ஒரு முக்கிய மூலப்பொருள். அதிகப்படியான மற்றும் மகத்தான இடங்களின் இடம், இது பாதுகாப்பு மற்றும் பரிச்சய உணர்வைத் தூண்டுகிறது, இது கலை ஆடம்பரத்தின் அருமையான விமானங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது. மேன்லி கூறியது போல்: “நான் என் உடலில் இருந்து வெளியேறியதைப் போல உணரும்போது, நான் மலைகளுக்குச் செல்கிறேன், இந்த மாபெரும் பாறைகளுடன் இந்த உயர்வு எனக்கு உள்ளது. நான் இந்த பாறைகளில் வைக்கிறேன், அந்த தருணங்களில் மிகச்சிறந்த பெரியதாக இருக்கும் அனைத்தும் சிறியதாக மாறும். நான் சிறியதாக உணர்கிறேன், எல்லாம் சிறியதாக மாறும். இந்த அனுபவத்தில் இவ்வளவு அழகு இருக்கிறது.”