இணைப்புகளிலிருந்து செய்யப்பட்ட கொள்முதல் குறித்த கமிஷனைப் பெறலாம்.
இந்த ஆண்டு மைக்கேல் மானின் கிளாசிக் க்ரைம் த்ரில்லர் “ஹீட்” இன் 30 வது ஆண்டுவிழாவைக் குறிக்கிறது, இது புகழ்பெற்ற நடிகர்களான அல் பசினோ மற்றும் ராபர்ட் டி நிரோ ஆகியோர் ஒரே காட்சியில் முதல் முறையாக “தி காட்ஃபாதர் பகுதி II” இல் இணைந்து நடித்திருந்தாலும், ஒரே காட்சியில் தோன்றினர். பசினோவின் உலக சோர்வுற்ற காவலரான வின்சென்ட் ஹன்னா, டி நிரோவின் ஸ்டோயிக் திருடன், நீல் மெக்காலே, பல ஆண்டுகளாக ஒரு குறிப்பிட்ட வகை சினிஃபைலுக்கு ஒரு ஆவேசமாக இருந்து அமர்ந்திருக்கும் “ஹீட்” டின்னர் காட்சி, மேலும் திரைப்படம் மற்றும் டிவி ஸ்பெக்ட்ரம் முழுவதிலும் இருந்து மரியாதைக்குரிய விஷயங்களுக்கு உட்பட்டது, மிக சமீபத்தில் “டேர்டெவில்: பிறப்பு மீண்டும்”. 2025 டி.சி.எம் கிளாசிக் திரைப்பட விழாவில் “ஹீட்” இன் இறுதி இரவு திரையிடலுக்கு முன்பு, பசினோ மற்றும் எழுத்தாளர்/இயக்குனர் மைக்கேல் மான் ஆகியோர் ஒரு கேள்வி பதில் பதிப்பில் பங்கேற்றனர், அங்கு அவர்கள் அந்த தருணத்தைப் பற்றி பேசினர், அந்த நேரத்தில் அது எப்படி உணர்ந்தது.
விளம்பரம்
தயாரிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பே பல தசாப்தங்களாக அவர் அறிந்த டி நிரோவுடன் பணிபுரிவது எவ்வளவு வசதியாக உணர்ந்தது என்பதைப் பற்றி பேசினோ பேசினார், கேமராவின் பின்னால் மானின் திறமை மற்றும் இயக்குனர் தனது நடிகர்களுக்கு பாதுகாப்பு உணர்வை உருவாக்கிய விதம் ஆகியவற்றிற்கு நன்றி. ஆனால் மதிப்பீட்டாளர் பென் மான்கிவிச் மான் அந்த காட்சியை படமாக்கும்போது கூடுதல் முக்கியத்துவத்தை உணர்ந்தாரா என்று கேட்டபோது, திரைப்பட வரலாற்றின் மகத்தான திட்டத்தில் என்ன அர்த்தம் என்பதன் காரணமாக, மான் தனது கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாக கூலி என்று பதிலளித்தார்: “இல்லவே இல்லை.”
மைக்கேல் மான் விளக்கியபடி, ஹீட் டைனர் காட்சி எவ்வாறு ஒன்றாக வந்தது
“அந்த நேரத்தில், எங்களுக்கு மிகவும் முழுமையான முன் தயாரிப்பு இருந்தது, நாங்கள் ஐந்து முதல் ஆறு வாரங்கள் வரை படப்பிடிப்பு நடத்தினோம்” என்று மான் விளக்கினார். “நான் ஒரு திரைப்படத்தை திட்டமிடும்போது, நான் திட்டமிடலில் மிகவும் கடினமாக உழைக்கிறேன், அது போன்ற ஒரு காட்சியை நான் மிகவும் முக்கியமானதாக எடுத்துக்கொள்கிறேன், நான் வழக்கமாக அதை அட்டவணையின் நடுவில் வைக்கிறேன். ஏனென்றால் நீங்கள் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கும் போது, நீங்கள் அதை உருவாக்கும் போது எல்லோரும் அந்த படத்தை உருவாக்குவதில் சிறந்து விளங்குகிறார்கள். எனவே நீங்கள் முதலில் அப்படி ஏதாவது செய்ய மாட்டீர்கள், முடிவில் நீங்கள் அதை ஒருபோதும் செய்ய மாட்டீர்கள். […] எங்கள் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி நாங்கள் அக்கறை கொண்டிருந்தோம். நீல் மெக்காலே, வின்சென்ட் ஹன்னா மற்றும் அவற்றின் முக்கியத்துவம் ஒன்றாக வருவது பற்றி. ஆகவே, படத்தின் கதையின் சூழலுக்கு வெளியே யாரும் சிந்திக்கவில்லை, இந்த கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் இந்த மோதல் அதற்கு முந்தைய அனைத்து நிகழ்வுகளாலும் கவனமாக ஒன்றிணைக்கப்படுகிறது. “
விளம்பரம்
கேள்வி பதில் பதிப்பின் எனக்கு பிடித்த பகுதிகளில் ஒன்று, இந்த கதையின் இரண்டு இரட்டை தூண்களான நீல் மற்றும் வின்சென்ட்டின் தன்மையைப் பற்றி மான் பேசினார். “இது மிகவும் சிக்கலான காட்சி,” என்று அவர் கூறினார். “அல் மற்றும் பாப் தவிர வேறு யாரும் இதைச் செய்வதை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. இந்த இரண்டு மனிதர்களும் ஒருவருக்கொருவர் உண்மையிலேயே முரண்பாடாக இருக்கிறார்கள். அவர்கள் தங்கள் ஆளுமைகளின் சில கூறுகளைக் கொண்டுள்ளனர், அவை ஒருவருக்கொருவர் முற்றிலும் எதிரே உள்ளன, மேலும் இரண்டு சரியாகவே உள்ளன. அவர்கள் படத்தில் உள்ள இரண்டு நபர்கள் மட்டுமே முற்றிலும் சுய விழிப்புணர்வு இல்லை. அவர்கள் தங்களைத் தாங்களே அறிந்திருக்கிறார்கள், சில சமயங்களில் தங்களை அறிந்துகொள்கிறார்கள். […] இது உண்மையில் மிகவும் கவனமாக இருக்கிறது. “
இந்த காட்சியை படமாக்க இருப்பிடத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான ஒரு முக்கிய காரணியை அவர் விளக்குவதையும், காட்சியை படமாக்கும்போது ஒரே நேரத்தில் மூன்று கேமராக்கள் இயங்குவதைத் தேர்ந்தெடுத்ததையும் நான் கேள்விப்பட்டதில்லை:
விளம்பரம்
“அதனால்தான் நான் கேட் மான்டிலினியைத் தேர்ந்தெடுத்தேன், ஏனென்றால் இது ஒரு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை உள்துறை. இந்த இரண்டு நடிகர்களும் என்ன செய்யப் போகிறார்கள் என்பதில் நான் எதுவும் ஊடுருவ விரும்பவில்லை […] உங்கள் கவனம் என்ன நடக்கிறது என்பதில் கவனம் செலுத்துவதற்காக நான் அதை விரும்பினேன். ஏனெனில் பாப் இப்படி மாற்றப்பட்டபோது [he moves slightly in his chair]மற்றும் அவர் மறைத்து வைத்திருக்கும் இடத்திற்கு கையை நெருக்கமாக வைக்கிறார், [during] உரையாடல், எதிர்நோக்கப்பட்ட வேறு சில நகர்வுகளை நீங்கள் காண்பீர்கள். எடுப்பதற்கு ஒரு கரிம ஒற்றுமை இருந்தது. எனவே இரண்டையும், அவர்களின் வேலையை ஒரே நேரத்தில் கைப்பற்ற விரும்பினேன். பொருள், 10 ஐ எடுக்க ஒரு கரிம ஒற்றுமை உள்ளது, அது 11 ஐ விட வித்தியாசமானது மற்றும் 12 ஐ விட வித்தியாசமானது. எனவே நான் மூன்று கேமராக்களைப் பயன்படுத்துகிறேன். காட்சியின் பெரும்பகுதி 11 ஆகும். “
டி.சி.எம் திரைப்பட விழா என்பது சினிஃபைல்களுக்கான புதையல்
பார்ப்பது நன்கு ஆராய்ச்சி செய்யப்பட்ட இந்த படம் உலகின் சிறந்த திரைப்பட திரையரங்குகளில் ஒன்றான ஹாலிவுட்டில் உள்ள டி.சி.எல் சீன தியேட்டரில், மீறப்பட்டார். பசினோ மற்றும் டி நிரோ அவர்களின் கண்கவர் வேலைகளின் சில சிறந்த வேலைகளைச் செய்கிறார்கள், அவர்கள் பயங்கர கதாபாத்திரங்களில் யார் (உட்பட டி நிரோவுடன் வேலை செய்வது என்னவென்று ஒரு முறை என்னிடம் சொன்னார் டென்னிஸ் ஹேஸ்பெர்ட்), மற்றும் டான்டே ஸ்பினோட்டியின் ஒளிப்பதிவின் ஒரு சட்டகம் இல்லை. திரைப்படத்தின் புகழ்பெற்ற துப்பாக்கிச் சண்டையின் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட குழப்பம் கூட முன்பை விட ஒரு பெரிய திரையில் எனக்கு நன்றாக வேலை செய்தது, அதன் காது பிரிக்கும் ஒலி விளைவுகள் தியேட்டர் வழியாக அவற்றின் எல்லா மகிமையிலும் வெடித்தன.
விளம்பரம்
இந்த ஆண்டு டி.சி.எம் திரைப்பட விழாவில் எனது அனுபவத்தைப் பற்றி நான் பேசுவதை நீங்கள் கேட்கலாம், அங்கு நான் “சந்தேகம்,” “பேக் டு தி ஃபியூச்சர்,” “ஓகே கோரலில் துப்பாக்கிச் சண்டை” மற்றும் “தி டாக் ஆஃப் தி டவுன்”, இன்றைய எபிசோடில் /திரைப்பட தினசரி பாட்காஸ்டின்:
நீங்கள் தினமும் குழுசேரலாம் ஆப்பிள் பாட்காஸ்ட்கள்அருவடிக்கு மேகமூட்டமானஅருவடிக்கு Spotifyஅல்லது உங்கள் பாட்காஸ்ட்களைப் பெற்ற எங்கிருந்தாலும், உங்கள் கருத்துக்கள், கேள்விகள், கருத்துகள், கவலைகள் மற்றும் மெயில் பேக் தலைப்புகளை bpearson@slashfilm.com இல் எங்களுக்கு அனுப்புங்கள். உங்கள் மின்னஞ்சலை காற்றில் குறிப்பிட்டால் தயவுசெய்து உங்கள் பெயரையும் பொது புவியியல் இருப்பிடத்தையும் விட்டு விடுங்கள்.