ஆண்ட்ரியா அர்னால்ட், கிச்சன் சிங்க் உட்பட அனைத்தையும் தனது சமீபத்திய யதார்த்தக் கதையில் வெளிப்படுத்துகிறார், இருப்பினும் அவளால் அதன் உயர்வையும் தாழ்வையும் சமப்படுத்த முடியவில்லை. பறவை தென்கிழக்கு இங்கிலாந்தில் ஒரு ஏழை 12 வயது சிறுமியின் வயதுக்கு வருவதையும், ஒரு மர்மமான அந்நியருடன் அவளது நட்பையும் பின்தொடர்கிறது. லென்ஸால் எதைப் பார்க்க முடியும் (மற்றும் பார்க்க முடியாது) என்பதற்கான அமானுஷ்ய யோசனைகளைப் போலவே, இது கசப்பான, உறுதியான விவரங்களைப் பற்றியது.
அர்னால்ட் நீண்ட காலமாக கிராமப்புற மற்றும் புறநகர் நிலப்பரப்புகளை ஆராய்வதற்காக ரோவிங் லென்ஸைப் பயன்படுத்தினார். பறவைஅவரது முதல் புனைகதை திரைப்படம் ஏறக்குறைய ஒரு தசாப்தமாகும், விதிவிலக்கல்ல, இருப்பினும் அவர் சில நேரங்களில் அதிக அழகியல் சுதந்திரத்தை வழங்குகிறார். இந்த நேரத்தில், அவரது கையடக்க பாணி ஆராய்வதை விட குழப்பமாக உள்ளது. இது பெரும்பாலும் வெளிப்படுத்துவதை விட மறைக்கிறது. இருப்பினும், அவரது நடிகர்கள் இந்த தவறான நடவடிக்கையை ஈடுசெய்ய போதுமான பாதிப்பைக் கைப்பற்ற உதவுகிறார்கள்.
படம் ஒன்றுடன் ஒன்று பொருந்தவில்லை, ஆனால் அதன் தனிப்பட்ட துண்டுகள் திகைப்பூட்டும். சிலர் தெய்வீகத்தின் எல்லையிலும் கூட, மேலும் குறைவான அர்னால்ட் கூட இன்னும் பெரும்பாலான மக்களின் சிறந்ததை விட அதிகமாக இருக்கிறார் என்பதை நமக்கு நினைவூட்ட வேலை செய்கிறார்கள்.
என்ன பறவை பற்றி?
கடன்: அட்சுஷி நிஷிஜிமா / MUBI இன் உபயம்
ஹார்ட்-அஸ்-நெயில்ஸ் பெய்லி (புதியவர் நைகியா ஆடம்ஸ்), 12 வயதான இரு இன கறுப்பின பெண், தனது இளம், வழிகெட்ட வெள்ளை தந்தையான பக் (பாரி கியோகன், சால்ட்பர்ன்), இங்கிலாந்தின் கென்ட் நகரில் உள்ள ஒரு பாழடைந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பில். உண்மையில், அவர்களின் நகரம் கிரேவ்சென்ட் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது அவர்களின் முட்டுச்சந்தான வாய்ப்புகளை எதிரொலிக்கும் ஒரு இருண்ட பெயர், இருப்பினும் இது பக் தன்னால் வாங்க முடியாத திருமண கொண்டாட்டத்தைத் திட்டமிடுவதைத் தடுக்கவில்லை. பெய்லியின் வருத்தத்திற்கு, பக்கின் மூன்று மாத காதலியும், இப்போது வருங்கால மனைவியுமான கெய்லீ (ஃபிரான்கி பாக்ஸ்) தனது குழந்தை மகளுடன் அவர்களது வீட்டிற்குச் செல்ல உள்ளார். டீன்-டீன் முன் வசைபாடுகிறார், மேலும் அவரது 14 வயது ஒன்றுவிட்ட சகோதரர் ஹண்டர் (ஜேசன் புடா) நடத்தும் கண்காணிப்பு கும்பலில் சேர முயற்சிக்கிறார்.
இந்த உறவுகளில் சிலவற்றை நிறுவுவதற்கு அர்னால்ட் அடிக்கடி சாய்ந்த, கண்மூடித்தனமான அணுகுமுறையை மேற்கொள்கிறார். இது, சாராம்சத்தில், புள்ளி. பெய்லியின் தந்தையா அல்லது அவளது உடன்பிறந்தவர்களா அல்லது பக் மற்றும் ஹன்டருக்கு எந்தத் தொடர்பும் உள்ளது – அவர்கள் திரையைப் பகிர்ந்து கொள்ளவே இல்லை – இது மிகவும் இளமையாகவும், மோசமாகவும் தயாரிக்கப்பட்ட பிழையைப் பற்றி பேசுகிறது. தந்தைமைக்காகவும், குடும்பத்தின் உடைந்த தன்மைக்காகவும்.
ஹன்டரும் அவரது மோசமான நண்பர்களும் சட்டத்தை தங்கள் கைகளில் எடுத்துக் கொள்ள முயற்சிக்கின்றனர் அல்லது மோசமானது. இது இறுதியில் சதித்திட்டத்தில் பலனளிக்கும் போது (மற்றும் குறைந்தபட்சம் கருப்பொருள் பொருத்தத்தைப் பார்க்கிறது), பெய்லியின் கதையின் தார்மீக ரீதியாக புதிரான அம்சம் ஆராயப்படாமல் போனது போல் உணர முடியாது.
பெய்லி தனது பாதுகாப்பிற்காக இந்த பணிகளில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு, அவர் ஒரு மோசமான, நட்பு உருவத்தைக் காண்கிறார், அவர் பறவை (ஃபிரான்ஸ் ரோகோவ்ஸ்கி, பத்திகள்) சிறுவயதில் தான் பிரிந்திருந்த தனது பெற்றோரைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக கிரேவ்செண்டிற்கு வந்ததாக பறவை கூறுகிறது. படத்தின் தொடர்ச்சியான பிரச்சினைக்கு ஏற்ப, இந்த கதையும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும்போதே ஓரங்கட்டப்படுகிறது, ஆனால் பறவையின் வருகையின் தற்காலிக இயல்பு அதன் சொந்த வழியில் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.
Mashable முக்கிய செய்திகள்
ஃபிரான்ஸ் ரோகோவ்ஸ்கி ஒரு மின்னும் அரவணைப்பைக் கொண்டுவருகிறார் பறவை.
கடன்: ராபி ரியான் / MUBI இன் உபயம்
அவர் தோன்றிய தருணத்திலிருந்து, ரோகோவ்ஸ்கியின் மென்மையான உடலமைப்பு பெய்லியின் கரடுமுரடான உலகத்திற்கு திகைப்பூட்டும் மாறுபாட்டைக் கொண்டுவருகிறது, செயல்பாட்டில் சூழ்ச்சியை உருவாக்குகிறது. அவர்களின் ஆரம்ப இணைப்பு பொதுவான தன்மைகளில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது; பறவை தனது நீளமான பாவாடையால் பாலின இருமைகளை எதிர்க்கிறது, அதே போல் பெய்லி தனது குட்டையான கூந்தல் மற்றும் ஆரவாரமான மனப்பான்மையுடன், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் ஏதோவொன்றிலிருந்து தப்பிப்பது போல, ஒரு தனிமையான வயல்வெளியின் பரந்த-திறந்த தனிமையில் சந்திக்க நேரிடுகிறது. இருப்பினும், பெய்லியின் சுற்றுப்புறங்கள் அவளை உணர அனுமதிக்காத பரந்த-கண்கள் சாத்தியத்தின் உணர்வையும் பறவை பிரதிபலிக்கிறது.
பறவையின் அமைதியான புன்னகை போன்ற எளிமையான ஒன்று, மற்றும் எந்தவிதமான உள்நோக்கமும் இல்லாத அவனது நட்பான நடத்தை, பெய்லிக்கு முற்றிலும் அந்நியமானதாக உணர்கிறது, இருப்பினும் அது பெரும்பாலான மக்களுக்கு. ரோகோவ்ஸ்கி தனது குடும்பத் தேடலைப் பற்றிய நம்பிக்கையைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதா அல்லது இது சில உள்ளார்ந்த குணம் கொண்ட பறவையாக இருப்பதால், இழிந்த அனைத்தையும் நிராகரிப்பதை நோக்கி ஒரு கண்ணால் பறவையாக நடிக்கிறார்.
பறவை பெரும்பாலும் பாத்திரம் மற்றும் இலட்சிய சின்னம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான கோட்டை சவாரி செய்கிறது, குறிப்பாக பெய்லி தனது தொலைபேசி கேமரா மூலம் அவரைப் பிடிக்கத் தொடங்கும் போது, மேலும் அவரது படங்களை தனது படுக்கையறைச் சுவரில் காட்டுகிறார். சில சமயங்களில், அவர் அருகில் உள்ள கட்டிடத்தின் கூரையில் அமர்ந்து, அசையாமல், ஒரு தேவதையைப் போல அவளைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பார். அவர் தன்னை சுமந்து செல்லும் விதம் அழகாகவும் மூச்சடைக்கக்கூடியதாகவும் இருக்கிறது. அவர் பெய்லி மற்றும் திரைப்படத்திற்கு மிகவும் தேவைப்படும் புதிய காற்றின் சுவாசம்.
பறவை அதன் படங்களைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட சுய-பிரதிபலிப்பு – ஆனால் முற்றிலும் இல்லை.
கடன்: MUBI இன் உபயம்
துரதிர்ஷ்டவசமாக, இயற்கைக்காட்சிகளைப் படம்பிடிப்பதில் பெய்லியின் சாதுரியம் இன்னும் ஆராயப்படாமல் விடப்பட்டது. பறவை அவளுடைய கண்ணோட்டத்தில் கால்விரலை நனைக்கும் போது அது மிகவும் சக்தி வாய்ந்தது. அவளுடைய படங்கள் மற்றும் வீடியோக்கள் அவளது சுற்றுப்புறம் இல்லாத வகையில் மென்மையானவை, மேலும் அவள் இந்த மென்மையை உலகிற்கு வெளிப்படுத்துகிறாளா அல்லது மற்றவர்கள் அதை நாடாத இடங்களில் அதைக் கண்டுபிடிக்கிறாரா என்ற கேள்வி பெரும்பாலும் தீண்டப்படாமல் உள்ளது.
அர்னால்ட் பொதுவாக அவர் படமெடுக்கும் எந்த இடத்தின் தாளங்களையும் கண்ணுக்குத் தெரியாத சாயல்களையும் படம்பிடிப்பதில் திறமையானவர், ஆனால் இங்கே அவரது ஃப்ரேமிங் பெரும்பாலும் குமட்டலை ஏற்படுத்தும் அளவுக்கு ஆபாசமாக இருக்கும். பறவை அர்னால்டின் சொந்தப் படங்கள் அல்லது பெய்லிக்காக அவர் உருவாக்கிய படங்கள் – இது மிக விரைவாகவும் குழப்பமாகவும் இருக்கிறது – இது திரைப்படம் அவரது குடும்பத்தை மேலும் ஆராயும்போது கூட, அவரது கதாநாயகனின் சொந்தக் கண்ணோட்டத்தை விரைவானதாக உணர வைக்கிறது.
இருப்பினும், பெய்லியின் கண்களால் சுருக்கமாகப் பார்க்கப்பட்ட பறவையின் புதிரான இருப்பு, போதுமான அளவு வசீகரமாக இருக்கிறது, மேலும் அர்னால்ட் திரைப்படம் சீம்களில் பிரிந்து செல்லாமல் அவதானிக்கும் தூரத்தை வைத்திருக்க அனுமதிக்கிறது. வழியில், டீனேஜ் நாடகம் முன்னுக்கு வரும்போது, விலங்குகளின் விசித்திரமான நடத்தைக்கு நன்றி, மேஜிக்கல் ரியலிசத்தின் விளிம்பில் உள்ள விசித்திரமான நிகழ்வுகளால் அது பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது. தற்செயலான வினோதங்களுக்கு இவை சுண்ணாம்பு செய்யப்படலாம் என்றாலும், அவை திரைப்படத்தின் உண்மையான தன்மையைப் பற்றி மகிழ்ச்சிகரமான சந்தேகங்களை ஏற்படுத்த போதுமான குறும்புகளுடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.
பெய்லி இதை அடையாளம் கண்டுகொள்ள முடியுமா அல்லது பிடிக்காதா என்பதில், பறவை சில வகையான தெய்வீகத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறதா இல்லையா என்பது நடைமுறையில் பொருத்தமற்றது. இருப்பினும், அதன் மறைந்திருக்கும் குறியீட்டை ஆராய்வதற்குப் பதிலாக, படம் விரைவில் மிகவும் நேரடியான பிரதேசத்திற்குள் செல்லத் தொடங்குகிறது. அதன் மர்ம உணர்வை மிக நீண்ட காலத்திற்கு பராமரிக்க முடியாது. இந்தச் செயல்பாட்டில், ரோகோவ்ஸ்கியின் வேறொரு உலகத் தன்மை பார்ப்பதற்கு ஒரு அற்புதமாக இருந்தாலும், அதன் மிக வாழ்க்கை உறுதிப்படுத்தும் தருணங்கள் கூட அவற்றின் தாக்கத்தை இழக்கின்றன.
பறவை நியூயார்க்கில் அதன் நியூஃபெஸ்ட் பிரீமியரில் இருந்து மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்டது. திரையரங்குகளில் வெளியாகும் நவம்பர் 8.
