‘வாழ்க்கை குறுகியது, கலை நீண்டது’: குழந்தைகளின் உருவப்படங்களை சேகரித்து சோகத்தை கொட்டிய தம்பதி | கலை மற்றும் வடிவமைப்பு

டபிள்யூhen Yannick மற்றும் Ben Jakober மகள் 19 வயதில் இறந்தனர், அவர்கள் தங்கள் துயரத்தை கலையில் ஊற்றினர். தம்பதியினர் தங்கள் குழந்தைகளின் சிறிய உருவப்படங்களை நின்ஸாக மாற்றினர், இது ஒரு வகையான தொகுப்பாகும். 16 முதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டு வரையிலான குழந்தைகளின் 165 ஓவியங்கள், இது போன்ற பழைய மாஸ்டர்களின் படைப்புகள் உள்ளன. ஒட்டாவியோ லியோனி, ஃபிரான்ஸ் போர்பஸ் தி யங்கர் மற்றும் பிரான்சுவா குவெஸ்னல்ஐரோப்பிய ராயல்டி மற்றும் பிரபுத்துவத்தின் சந்ததிகளை அவர்களின் மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடிய ஆண்டுகளில் கைப்பற்ற நியமிக்கப்பட்டது. பலர் வயது முதிர்ந்தவரை வாழவில்லை.

நான் ஜாகோபர்ஸைச் சந்திக்கும் போது, ​​அது மல்லோர்காவின் விடுமுறைக் காலத்தின் முடிவில் இருக்கிறது. தீவின் வடகிழக்குக்கு என்னை அழைத்துச் செல்லும் டாக்ஸி, மலைகளுக்குச் செல்லும் ஒற்றையடிப் பாதையில் திரும்புவதற்கு முன், அவர்களின் அருங்காட்சியகத்தை (“வாழ்க்கை குறுகியது. கலை நீண்டது”) விளம்பரப்படுத்தும் ஒரு பெரிய கருப்பு மற்றும் வெள்ளை விளம்பரப் பலகையைக் கடந்து செல்கிறது.

பென்னுக்கு வயது 94, நான் விளம்பர பலகையைக் கண்டு மகிழ்ந்தேன்; யானிக்கிற்கு வயது 82. இருவரும் ஆக்கப்பூர்வமான குடும்பங்களில் பிறந்தவர்கள் – வியன்னாவில் பென், மான்ட்ஃபோர்ட்-எல்’அமவுரியில் உள்ள யானிக் – அவர் பென் அழைப்பதை “சேகரிக்கும் பிழை” என்று புகுத்தியவர். பென் பணிபுரிந்தார் எட்மண்ட் ரோத்ஸ்சைல்ட்பாரிஸில் உள்ள நிதி நிறுவனம், 1968 இல் வெளியேறியது. அவர்கள் 1972 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர், மேலும் பல ஆண்டுகளில் எகிப்திய கட்டிடக் கலைஞரால் வடிவமைக்கப்பட்ட அவர்களின் குடும்ப வீட்டை மாற்றியுள்ளனர். ஹாசன் ஃபாத்திஉள்ளே சா பாஸா பிளாங்கா அருங்காட்சியகம். வீடு, காட்சியகங்கள் மற்றும் தோட்டங்கள் அவர்கள் சேகரித்த கலைத் துண்டுகள் மற்றும் தம்பதியினரின் சொந்த ஒத்துழைப்புடன் தயாரிக்கப்பட்ட சிற்பங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. அனைத்தும் உரையாடலுக்கு உட்படுத்தப்பட்டு, பாடங்கள், வடிவங்கள், நேரம் மற்றும் இடம் முழுவதும் வண்ணங்களுக்கு இடையே அதிர்வுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. விளைவு கலவரமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கிறது.

வெப்பம் மற்றும் நிறத்துடன் ஒப்பிடும்போது மேலே, அல்ஜிப் கேலரியில் நின்ஸை வைப்பதற்காக அவர்கள் கட்டினார்கள் – மல்லோர்கன் பேச்சுவழக்கு வார்த்தை குழந்தைகள், குழந்தைகள் – ஒரு வித்தியாசமான சூழ்நிலை உள்ளது. மாற்றப்பட்ட நிலத்தடி நீர் தேக்கம், இது அமைதியாகவும், குளிர்ச்சியாகவும், மங்கலாகவும் இருக்கிறது. யானிக் படத்திலிருந்து படத்திற்கு வேகத்தில் நகர்ந்து, பயன்படுத்தப்படும் பல்வேறு நிறமிகளின் விலை மற்றும் பண்புகளை சுட்டிக்காட்டி, ஒவ்வொரு காட்சியிலும் பழங்கள், பூக்கள் மற்றும் விலங்குகளின் குறியீட்டு அர்த்தங்களை திரவமாக விளக்குகிறார்.

“அசாதாரணமானது,” அவள் மீண்டும் சொல்கிறாள், ஒவ்வொரு படத்திலும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றைக் காண்கிறாள். பல படங்கள் ஐரோப்பிய நீதிமன்றங்களுக்கு இடையே தரகர் திருமணங்கள் மற்றும் இராஜதந்திர கூட்டணிகளுக்கு அனுப்பப்படுவதற்காக உருவாக்கப்பட்டவை என்று யானிக் விளக்குகிறார் – வாக்குறுதிகள் பெரும்பாலும் நிறைவேற்றப்படாமல் விடப்படுகின்றன. குடும்பத் தொடர்புகளை வெளிக்கொணர படங்களுக்கிடையில் சுட்டிக் காட்டி, அன்பான பரிச்சயத்துடன் அமர்ந்திருப்பவர்களைப் பற்றி பேசுகிறார்.

யானிக் முன்னால் நிற்கிறார் சார்லஸ் பியூப்ரன்லூயிஸ் XIV இன் 1638 ஆம் ஆண்டு ஓவியம், அவரது ஈரமான செவிலியர் மேடம் லாங்குட் டி லா கிராடியரின் கைகளில் இறுக்கமாகப் பிடிபட்டது, அதன் வலது மார்பகம் அவரது கேனரி-மஞ்சள் பட்டு ரவிக்கையிலிருந்து இழுக்கப்பட்டது. சன் கிங்கிற்கு ஆரம்பத்தில் பற்கள் கிடைத்தன, வெளிப்படையாக. “அந்த குடும்பம் உண்மையில் ஈரமான செவிலியர்கள் மூலம் சென்றது, ஏனென்றால் அவர்கள் அனைவரும் மிகவும் அவதிப்பட்டனர்.”

யானிக் மற்றும் பென் திருமணமான ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு சேகரிப்பு தொடங்கியது. யானிக் 1963 இல் பால்மாவுக்கு வந்தபோது, ​​அவர் பார்த்த முதல் ஓவியம் ஜோன் மெஸ்ட்ரே ஐ போஷ்ஸ் கேர்ள் வித் செர்ரிஸ் ஆகும். (1843) அது அவளுடைய மில்லினரின் வீட்டில் தொங்கியது. “நான் காதலித்தேன்.” அவள் அதை வாங்க முன்வந்தாள், ஆனால் நிராகரிக்கப்பட்டாள்: மில்லினர் அதை விட்டு விலக மறுத்துவிட்டார்.

பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பென் யானிக்கிற்கு அதை வாங்கத் தீர்மானித்தார். கேரர் டி சான்ட் மிகுவலில் கடை வைத்திருந்த பால்மாவின் முதன்மையான கலை வியாபாரியை அவர் அழைத்தார், “அங்கு பால்மாவில் உள்ள அனைத்து உயர் குடும்பங்களும் காபி சாப்பிட வருவார்கள், மேலும் அவர் மரச்சாமான்கள் மற்றும் ஓவியங்களை விற்கும்படி அவர்களை சமாதானப்படுத்துவார்.” இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, வியாபாரி அழைத்தார். அவருக்கு செர்ரிகளுடன் ஒரு பெண் இருந்தாள்.

ஆனால் அதன் பிறகுதான் வசூல் பெருகியது. 1992 ஆம் ஆண்டில், பென் மற்றும் யானிக்கின் மகள் மைமா 19 வயதில் டஹிடியில் மோட்டார் சைக்கிளில் சென்றபோது கொல்லப்பட்டார். மைமா அழகாகவும் “கொஞ்சம் பைத்தியமாகவும்” இருந்ததாக யானிக் கூறுகிறார். ஒரு குழந்தையாக, அவள் “உண்மையான கவிதை உணர்வு கொண்ட ஒரு உணர்ச்சிமிக்க சிறுமியாக” இருந்தாள், அவள் சுற்றுப்பட்டையில் இருந்து சரளமான வசனங்களை கண்டுபிடிக்க முடியும்.

மைமா இறந்த நேரத்தில், யானிக் வேலை செய்து கொண்டிருந்தார் சிறிய இளவரசர்கள், குழந்தை உருவப்படம் பற்றிய புத்தகம், இது அவரது மகளின் நினைவாக மாறியது. “அப்படி ஏதாவது உங்களுக்கு நேர்ந்தால், மற்றவர்களுக்கு என்ன நடந்தது என்பதை நீங்கள் பார்க்க வேண்டும்,” என்று அவர் கூறுகிறார். ஒரு வருடம் கழித்து, தம்பதியினர் மைமாவின் நினைவாக ஒரு அறக்கட்டளையை நிறுவினர். அவர்கள் நின்ஸை அவளுக்கு அர்ப்பணித்தனர், மேலும் அவர்களின் உருவப்படங்களை தங்கள் வீட்டிலிருந்து மற்றும் 1994 இல் கட்டப்பட்ட அல்ஜிபிக்கு மாற்றினர்.

அவர்கள் புதிய ஓவியங்களைக் கண்டுபிடித்து, ஏல வீடுகளின் பட்டியல்களைத் தேடி, பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் உள்ள விநியோகஸ்தர்களை அழைத்து பழங்கால நண்பர்களுடன் பேசினர். போட்டி குறைவாக இருந்தபோது ஆரம்பத்தில் இது எளிதாக இருந்தது (சமீப ஆண்டுகளில் பழைய மாஸ்டர்களின் வரத்து குறைந்து வருவதால் உருவப்படங்கள் ஏல வீடு விற்பனை மதிப்பீடுகளை தவறாமல் உடைத்து வருகின்றன). “அப்போது எங்களுக்கு அற்புதமான விஷயங்கள் கிடைத்தன,” என்று யானிக் நினைவு கூர்ந்தார். “மக்கள் பூனைகள் மற்றும் நாய்கள் மற்றும் குதிரைகள் மீது அதிக ஆர்வம் காட்டினர், குறிப்பாக ஆங்கிலேயர்கள்.”

புனிதமான தோற்றமுடைய உடன்பிறப்புகளின் குழுவின் முன் இடைநிறுத்தப்பட்ட யானிக், ஏலம் வழக்கத்திற்கு மாறாக கடினமாக இருப்பதைக் கண்டார். அவள் இறுதியில் வென்றாள். பின்னர் அவள் ஒரு பிரபுவுக்கு எதிராக ஏலம் எடுத்ததைக் கண்டுபிடித்தாள், அதன் மூதாதையர் ஓவியம் காட்டியது. “அவள் கடுமையாக இருந்தாள்.”

“உணர்ச்சியைத் தவிர வேறு எந்த அளவுகோலும் இல்லை” என்று யானிக் கூறுவதை அவர்கள் வாங்கினர், ஆனால் அழகான அல்லது உணர்ச்சியைத் தவிர்த்தனர். யானிக் கேலரியைச் சுற்றி நடக்கும்போது விதியின் சீரற்ற கொடுமைகளைப் பற்றிய தொடர் கதைகளை வெளிப்படுத்துகிறார். நிமிர்ந்து உட்கார்ந்திருக்கும் ஒரு வயதுக் குழந்தையைக் காட்டி, விரலுக்கும் கட்டை விரலுக்கும் இடையில் ஒரு எர்மைன் கேப்பைக் கிள்ளியபடி, யானிக் கூறுகிறார்: “அவளுக்கு ஒரு பரிதாபமான வாழ்க்கை இருந்தது, ஆனால் அந்த நேரத்தில் அவளுக்குத் தெரியாது.” சிரிக்கும் குறுநடை போடும் குழந்தை வேல்ஸின் இளவரசி கரோலின் மாடில்டா, 1752 இல் சித்தரிக்கப்பட்டது. வில்லெம் வெரல்ஸ்ட். பின்னர் அவர் தனது உறவினரான டென்மார்க்கின் கிங் கிறிஸ்டியன் VII உடன் திருமணம் செய்து கொண்டார். கரோலின் தனது மருத்துவருடன் உறவு வைத்திருந்தார். அவர் தூக்கிலிடப்பட்டார், அவள் வெளியேற்றப்பட்டாள். கரோலின் 23 வயதில் புற்றுநோயால் இறந்தார்.

மேலும் ஓவியங்களின் வரிசையில் உள்ளது மரியா கான்செப்சியன் மொன்டனர் மற்றும் வேகா-வெர்டுகோவின் கேப்ரியல் ரெய்னெஸ் போகோவியின் உருவப்படம் (1853), யானிக் “மிகவும் மனச்சோர்வு” என்று விவரிக்கிறார். மரியா எட்டு வயதில் கொல்லப்பட்டார், குடும்ப எஸ்டேட்டில் பணிபுரியும் கொத்தனார் ஒருவர் சக ஊழியர் மீது குப்பைகளை வீசினார், மரியா தனக்கு அருகில் நடப்பதைக் கவனிக்கவில்லை. அவள் ஒரு ஜோடி கத்தரிக்கோலை வைத்திருக்கிறாள், அவற்றின் கூர்மையான கத்திகள் பிரிக்கப்பட்டன – வாழ்க்கையின் சின்னம் வெட்டப்பட்டது.

போர்ட்ரெய்ட் ஆஃப் பாய் வித் ரெட் டூனிக் மற்றும் கோல்ட் செயினில் (16 ஆம் நூற்றாண்டு) காட்டப்பட்டுள்ள வெளிறிய குறுநடை போடும் குழந்தையின் கையில், இரண்டு பான்ஸிகளை நோக்கி சைகை காட்டி, அந்த குழந்தையை அவர்கள் அடக்கம் செய்வதற்கு முன், அந்த ஓவியம் மரணத்திற்குப் பின் செய்யப்பட்டது என்று யூகிக்கிறார்.

திரும்பிப் பார்க்கையில், பென் மற்றும் யானிக் அவர்கள் என்ன உருவாக்குகிறார்கள் என்று தெரியவில்லை. அது அவர்களுக்கு நடந்தது. “நாங்கள் மரியோனெட்டுகளாக இருந்தோம்,” என்று பென் கூறுகிறார். கெனோபோபியா, வெற்று அறைகள் அல்லது வெற்றிடங்களின் பயம் பற்றி நான் கேள்விப்பட்டிருக்கிறேனா என்று அவர் என்னிடம் கேட்கிறார்: “அங்கே ஒரு இடம் இருந்தபோது, ​​​​நாங்கள் இருந்தது அதை நிரப்ப.”

ஆனால் நான் பென் விவரிக்கும் ஒரு முழு நிறுத்தத்தை பார்வையிட வந்தேன். அவர்கள் தங்கள் நிதியை முடித்துவிட்டு, “வேறு வேலைக்கு இடமில்லை”. அல்ஜிபியின் நுழைவு மற்றும் வெளியேறும் கண்ணாடிக் கதவுக்கு அருகில், காட்சிக்கு மிக சமீபத்திய கூடுதலாகத் தொங்குகிறது: 1632 ஆம் ஆண்டு ஓவியம், மஞ்சள் நிற பக்கம்-பாய் வெட்டப்பட்ட ஒரு பையனைக் காட்டுகிறது. இது ஒரு நண்பரின் பரிசு – அவர்கள் ஏல வீட்டு பட்டியல்களை இனி பார்க்க வேண்டாம். “இல்லையெனில் அது முடிவற்றதாகிவிடும்.”

இப்போது அவர்கள் இல்லாமல் சேகரிப்பு இருக்க தயாராகி வருகிறது. மைமா கொல்லப்பட்ட பிறகு யானிக் பயிரிட்ட ஒரு ரோஜா தோட்டம் – “இழப்பிலிருந்து பலனளிக்கும் ஒன்றைச் செய்ய வேண்டும்” என்று அவர் கூறுகிறார் – மல்லோர்காவின் மாறிவரும் காலநிலையில் பராமரிக்க எளிதான ஆலிவ் மரங்கள் பிடுங்கி வைக்கப்பட்டன. பென் விளக்குவது போல்: “நாங்கள் எங்கள் வாழ்க்கையின் முடிவில் இருக்கிறோம், வற்றாத தீர்வுகளை நாங்கள் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.” அதாவது, “மேலும் கொள்முதல் இல்லை. அதுதான் திட்டம்.” அவர் தன்னை சரிபார்த்துக் கொள்கிறார். “சரி, இது ஒரு வாக்குறுதி.”