ஜான் வில்லியம்ஸ் ஏன் ஹாரி பாட்டர் தொடர்களை ஸ்கோர் செய்ய திரும்பவில்லை

“ஹாரி பாட்டர்” திரைப்படங்களை மக்கள் நினைவில் வைத்துக் கொள்ளும்போது, ​​அவர்கள் வழக்கமாக ஜான் வில்லியம்ஸின் ஸ்கோரைப் பற்றி ஓரளவு சிந்திக்கிறார்கள். இது எவ்வளவு மறக்கமுடியாதது மற்றும் தூண்டக்கூடியது என்பதன் அடிப்படையில், “ஹெட்விக் தீம்“உடன் உள்ளது”இம்பீரியல் மார்ச்“ஸ்டார் வார்ஸ்” அல்லது “அவர் ஒரு கடற்கொள்ளையர்“Pirates of the Caribbean Movies” இல் இருந்து, ஒவ்வொருவரும் ஒரு நொடியில் அதை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு துல்லியமாக முணுமுணுக்க முடியும். இது போன்ற பேங்கர்களை வழக்கமாகத் தயாரிப்பதில், ஜான் வில்லியம்ஸ் ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை. 50 க்கும் மேற்பட்ட ஆஸ்கார் பரிந்துரைகளைப் பெற்றது அவரது வாழ்க்கையின் மீது.

அதனால்தான் பெரும்பாலான “ஹாரி பாட்டர்” படங்களுக்கு வில்லியம்ஸ் உண்மையில் இல்லை என்பது கொஞ்சம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. “கோப்லெட் ஆஃப் ஃபயர்” க்கான ஒலிப்பதிவு பேட்ரிக் டாய்லால் இயற்றப்பட்டது, “ஆர்டர் ஆஃப் தி ஃபீனிக்ஸ்” மற்றும் “ஹாஃப்-பிளட் பிரின்ஸ்” நிக்கோலஸ் ஹூப்பரால் இயற்றப்பட்டது, மேலும் “டெத்லி ஹாலோஸ்” இரண்டு படங்களும் அலெக்ஸாண்ட்ரே டெஸ்ப்லாட்டால் இயற்றப்பட்டது. ஒரு கவனமுள்ள காது இந்தத் தொடர் முழுவதும் இந்த மாற்றங்களைக் கவனிக்கும், ஆனால் முதல் படத்தின் ஸ்கோர் எவ்வளவு மீண்டும் பயன்படுத்தப்படும் மற்றும் பிற்கால படங்கள் முழுவதும் மாற்றியமைக்கப்படும் என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, வில்லியம்ஸ் முழு நேரமும் இருந்ததாகக் கருதுவது எளிது.

ஒரு 2010 நேர்காணல்தயாரிப்பாளர் டேவிட் ஹெய்மன் வில்லியம்ஸ் ஏன் “டெத்லி ஹாலோஸ்” படத்திற்கு திரும்பவில்லை என்று விளக்கினார். “நாங்கள் ஜானுடன் இணைந்து செயல்பட விரும்பினோம், ஆனால் ஜானின் அட்டவணை அனுமதிக்கவில்லை,” என்று அவர் கூறினார், மேலும் “நாங்கள் அவரிடம் கேட்ட நேரத்தில் [movie] ஆறு உண்மையில், நாங்கள் அவருடன் எல்லா வழிகளிலும் பேசினோம் [about coming back for the end] ஆனால் அவரது அட்டவணை அனுமதிக்கவில்லை … அவர் தனது அட்டவணையை செயல்படுத்த முயற்சித்து அதற்கு இடமளிக்க முயன்றார், ஆனால் அது சாத்தியமில்லை.”

வில்லியம்ஸ் “டெத்லி ஹாலோஸ்” க்கு திரும்பாத காரணத்தைப் போலவே, அவர் மிகவும் பிஸியாக இருந்ததால் “பிரிசனர் ஆஃப் அஸ்கபான்” தொடரை விட்டு வெளியேறினார். அவர் “ஸ்டார் வார்ஸ்: எபிசோட் III – ரிவெஞ்ச் ஆஃப் தி சித்” என்ற பெரிய காவியத்தை அதே நேரத்தில் இசையமைத்தார், “வார் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்ஸ்” மற்றும் “முனிச்” ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடவில்லை. வில்லியம்ஸின் பெயர் “சேம்பர் ஆஃப் சீக்ரெட்ஸ்” உடன் இணைக்கப்பட்டிருந்தாலும், அவர் அந்த முதல் படத்தில் இருந்ததைப் போல அதில் ஈடுபடவில்லை. இசையமைப்பாளராக வில்லியம் ரோஸ், “சேம்பர் ஆஃப் சீக்ரெட்ஸ்” இல் நிறைய பணியாற்றினார். 2013 நேர்காணலில் விளக்கினார்:

“[Williams] இரண்டாவது படத்தில் அவர் பங்கேற்பதை ஏதோ ஒரு வகையில் பாதிக்கக்கூடிய திட்டமிடல் முரண்பாடு அவருக்கு இருக்கலாம் என்றும் விளக்கினார். ‘சேம்பர் ஆஃப் சீக்ரெட்ஸ்’ படத்திற்கான புதிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் புதிய இசைப் பொருட்களை எழுத அவர் திட்டமிட்டிருந்தாலும், முதல் ‘பாட்டர்’ மதிப்பெண்ணிலிருந்து கருப்பொருள்களைப் பயன்படுத்தவும் மாற்றியமைக்கவும் அவர் புதிய படத்தின் பகுதிகள் இருக்கும். அந்த ஒரிஜினல் மெட்டீரியலை எடுத்து புதிய படத்தின் சூழலுக்குள் வேலை செய்ய அதை மாற்றியமைக்க நான் ஆர்வமாக உள்ளேன் என்று ஜான் கேட்டார். அவர் இன்னும் திரைப்படத்தைப் பார்க்காததால், அது எவ்வளவு வேலை செய்யும் என்பதை அறிய அவருக்கு வழி இல்லை, மேலும் திட்டமிடல் முரண்பாடு எந்த அளவிற்கு ஒரு காரணியாக இருக்கும் என்று அப்போது தெரியவில்லை.”

“சேம்பர் ஆஃப் சீக்ரெட்ஸ்” ஒலிப்பதிவு ஏன் முதல் திரைப்படத்தின் மாயாஜாலத்திலிருந்து சிறிது சிறிதாக உணர்கிறது என்று நீங்கள் யோசித்துக்கொண்டிருந்தால் – க்விட்ச் போட்டியில் ஸ்கோர் இருக்கும் ஒரு பகுதி உட்பட “ஸ்டார் வார்ஸ்” முன்னுரைகளில் உள்ள ஸ்கோரைப் போல் சற்று அதிகமாகவே தெரிகிறது – இது ஏன் என்பதன் ஒரு பகுதி. வில்லியம்ஸ் இசையமைப்பதில் மும்முரமாக இருந்தார் அழகான ஸ்பீல்பெர்க் படம் “கேட் மீ இஃப் யூ கேன்”, முதல் “பாட்டர்” தொடர்ச்சிக்கு அதிக நேரம் ஒதுக்க முடியவில்லை.

நல்ல செய்தி என்னவென்றால், வில்லியம்ஸ் “பிரிசனர் ஆஃப் அஸ்கபான்” படத்திற்குப் பிறகு தொடருக்குத் திரும்பவில்லை என்றாலும், அந்த மூன்றாவது திரைப்படம் அவருக்கு ஒரு அரை-வருவாயாக இருந்தது. “சேம்பர் ஆஃப் சீக்ரெட்ஸ்” ஒரு சிறிய படி கீழே இருந்திருக்கலாம், ஆனால் “பிரிசனர் ஆஃப் அஸ்கபான்” ஸ்கோர் முழுத் தொடரிலும் சிறந்தது. (இது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது ஒட்டுமொத்த தொடரின் சிறந்த திரைப்படம்.) “பக்பீக்கின் ஃப்ளைட்” மற்றும் “எ விண்டோ டு தி பாஸ்ட்” ஆகியவை அவரது சிறந்த படைப்புகளில் சில மட்டுமல்ல, முந்தைய “பாட்டர்” இசையின் தொடர்ச்சிகள் மட்டுமல்ல, அவை மிகவும் அசலானவை. “அஸ்கபான்” முழு ஸ்கோரும் இருண்ட, அதிக கோதிக் உணர்வைக் கொண்டிருந்தது, இது திரைப்படத்தின் முதிர்ந்த கருப்பொருள்களை நிறைவு செய்கிறது.

வில்லியம்ஸ் உரிமையாளரின் எட்டு திரைப்படங்களில் இரண்டரை மட்டுமே இசையமைத்திருந்தாலும், பின்னர் வரும் அனைத்து இசையமைப்பாளர்களையும் அவர் இன்னும் எளிதாக மறைக்கிறார். இது பெரும்பாலும் வில்லியம்ஸ் முதல் நாளிலிருந்தே தொடரின் தொனியை ஆணித்தரமாக மாற்றியதன் விளைவாகும், அவருடைய வாரிசுகள் அனைவருக்கும் குறைந்த பட்சம் ஓரளவு வேலை செய்ய “ஹாரி பாட்டர்” வரைபடத்தை வழங்கியது.

இது திரைப்படத்தின் ஒரு பெரிய தீம் ஏக்கம் என்பதும் உதவுகிறது; பிந்தைய தொடர் ஹாரி ஹாக்வார்ட்ஸில் தனது வாழ்க்கை ஒப்பீட்டளவில் எளிமையானதாக இருந்த நாட்களுக்காக ஏங்குகிறார், மேலும் இந்தத் தொடரில் உள்ள ஒவ்வொரு வயது வந்தவரும் லில்லி மற்றும் ஜேம்ஸ் பாட்டர் இன்னும் உயிருடன் இருந்த காலங்களைப் பற்றி ஏங்குகிறார். பின்னாளில் “ஹாரி பாட்டர்” திரைப்படம் ஏக்கமாக இருக்க விரும்பியபோது, ​​அந்த உணர்வைப் பிடிக்க உதவும் எளிதான வழி, அந்த முதல் படத்தின் சின்னமான கருப்பொருள்களை மீண்டும் பயன்படுத்துவதாகும்.

இதுகுறித்து கேட்டபோது, ​​“டெத்லி ஹாலோஸ்” இயக்குனர் டேவிட் யேட்ஸிடம் விளக்கினார் “ஹெட்விக் தீம்” எப்பொழுது மீண்டும் கொண்டு வர வேண்டும் என்பதை அறிவதற்குப் பின்னால் அவரது சிந்தனை செயல்முறை: “நாம் ஏக்கம் கொண்டதாகவோ அல்லது கடந்த காலத்தைப் பிரதிபலிப்பதாகவோ உணர்ந்த எதுவும். அப்போதுதான் நாங்கள் அதைப் பயன்படுத்தினோம்,” என்று அவர் கூறினார். ஒவ்வொரு “ஹாரி பாட்டர்” படத்திலும் “ஹெட்விக் தீம்” இன் சில ரிப்பீட் அல்லது மாறுபாடுகள் பயன்படுத்தப்படும். குறைவான உரிமையில், இது சோம்பேறியாகத் தோன்றலாம், ஆனால் இந்த விஷயத்தில், இது எப்போதாவது புகார் செய்யும் பாட்டர்ஹெட்டைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம்.