ஒய்நீங்கள் அதை திரைப்பட தயாரிப்பாளர், நெட்ஃபிக்ஸ் உள்ளடக்க வழங்குநர் மற்றும் பொது பொழுதுபோக்கு இம்ப்ரேசரியோவிடம் ஒப்படைக்க வேண்டும் டைலர் பெர்ரி: அவர் சுயமாக உருவாக்கிய சாம்ராஜ்யத்திற்குள் கூட, அவர் இன்னும் எதிர்பாராத திருப்பத்தை ஏற்படுத்தும் திறன் கொண்டவர். பெரும்பாலும், அவர் பரந்த நகைச்சுவைகள், ஹிஸ்ட்ரியோனிக் மெலோடிராமாக்கள் மற்றும் இரண்டின் கலவையான அவரது வித்தியாசமான வித்தியாசமான பிராண்டை அவசரமான கிளிப்பில் வெளியிடுகிறார். ஆனால் சில சமயங்களில், கெவின் காஸ்ட்னரின் தி போஸ்ட்மேனில் காணப்படும் அஞ்சல் விநியோகத்தின் உத்வேக உணர்வை புதுப்பிக்க விரும்புவதாக அவர் முடிவு செய்கிறார்.
தி சிக்ஸ் டிரிபிள் எட்டை விவரிப்பதற்கான ஒரு க்ளிப் வழி இது, முழுக்க முழுக்க கறுப்பினப் பெண்களைக் கொண்ட ஒரு நிஜ வாழ்க்கை இரண்டாம் உலகப் போர் பட்டாலியனின் கதை – போரின் போது ஐரோப்பாவில் சேவை செய்த ஒரே குழு. பெர்ரியின் மூன்றாவது 2024 வெளியீடு (அவரது அட்லாண்டா வளாகத்தில் இருந்து நான்காவதாக வெளிவர இன்னும் நேரம் இருந்தாலும்) வெளிநாட்டில் போரிடும் அமெரிக்கப் படைவீரர்களுக்குப் பெருமளவிலான அஞ்சல்களை வரிசைப்படுத்துவது சாத்தியமற்றதாகத் தோன்றும் பணியை முடிப்பதற்கான பணியை பட்டாலியனைப் பின்தொடர்கிறது.
மேஜ் சேரிட்டி ஆடம்ஸ் (கெர்ரி வாஷிங்டன்), தான் வழிநடத்தும் பெண்கள் சமத்துவத்துடனும் மரியாதையுடனும் நடத்தப்பட வேண்டும் என்று ஆசைப்படுகிறார், ஆரம்பத்தில் இதை அவமதிக்கும் முணுமுணுப்பு வேலை என்று கருதுகிறார், மேலும் இது அவரது இழிவான மேலதிகாரிகளின் முதல் நோக்கமாக இருக்கலாம். ஆனால் இந்த வேலையின் விளைவுகளை அவளது டீன் ஏஜ் காதலி செயலில் கொல்லப்பட்டதால் இணைந்த லீனா டெரிகாட் (எபோனி அப்சிடியன்) கண்களால் அதன் முக்கியத்துவத்தை புரிந்து கொள்கிறாள் (குறிப்பாக தண்டனைக்குரிய குட்டையை வெல்ல உந்துதல் பெறுகிறாள். வேலையில் விதிக்கப்பட்ட காலக்கெடு).
ஆடம்ஸ் இந்த மாற்றத்திற்கு உள்ளாகிறார் என்பதை நாங்கள் அறிவோம், ஏனெனில் அவர் அதை சத்தமாக ஒரு உரையில் விளக்கினார். இந்த திரைப்படத்தில் வாஷிங்டன் பல சிறு-உரைகளைக் கொண்டுள்ளது, லீனா தெளிவான பார்வையாளர்களின் நுழைவுப் புள்ளியாக நிறுவப்பட்ட பிறகும் கதையின் கட்டுப்பாட்டை அவர் காட்டமாகப் பயன்படுத்துகிறார். இது நிச்சயமாக வாஷிங்டனின் தவறு அல்ல; பெர்ரி இந்த கதையை எப்படி கட்டமைக்க வேண்டும் என்று தெரியவில்லை, சாம் வாட்டர்ஸ்டனை ஃபிராங்க்ளின் ரூஸ்வெல்ட்டாக கொண்டு வயதான பிரபலங்கள் நிகழ்த்திய பள்ளி நாடகத்திற்கு அவ்வப்போது ஏற்படும் குறுக்கீடுகள் சாட்சியமளிக்கின்றன. சூசன் சரண்டன் எலினோர் ரூஸ்வெல்ட் மற்றும் ஓப்ரா வின்ஃப்ரே, மேரி மெக்லியோட் பெத்யூனாக, அவர்கள் அனைவரும் தபால் தடையைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது தங்களைத் தாங்களே சங்கடப்படுத்துகிறார்கள்.
எவ்வாறாயினும், ஒரு நடிகருக்கு நமது ஜனநாயகத்தின் துணிவு மற்றும்/அல்லது முக்கிய விருதுகள் வரிசையில் இருக்கலாம் என்று அறிவிக்கப்பட்டால் மட்டுமே அடையக்கூடிய நேரான முகத்தை சுத்தப்படுத்தும் நிலையை வாஷிங்டன் அடையும் அளவுக்கு அவர்களில் எவருக்கும் ஷோபோட் செய்ய அதிக நேரம் கொடுக்கப்படவில்லை. அவள் ஆத்திரத்தால் நடுங்குகிறாள், அவள் சோகத்தால் நடுங்குகிறாள், அவள் நெகிழ்ச்சியால் நடுங்குகிறாள்; மேஜ் சாரிட்டி ஆடம்ஸ் ஒரு நிரந்தர இயக்க இயந்திரமாக மாறுகிறது, மேலும் அவர் விளையாடும் நிஜ வாழ்க்கை உருவத்தின் எந்த நுணுக்கங்களையும் வாஷிங்டன் பிரதிபலிக்கிறது என்று கற்பனை செய்வது கடினம்.
குறைந்த பிரபலமான வீரர்கள் சிறப்பாக செயல்படுகிறார்கள்: அப்சிடியன், ஷனிஸ் சாண்டே, சாரா ஜெஃப்ரி மற்றும் கைலி ஜெபர்சன் ஆகியோர் நீண்ட மோதல் காட்சிகளுடன் சுமையற்ற வீரர்களாக சில மோசமான, பாதிக்கப்படாத அழகைக் கொண்டுள்ளனர். ஆனால் அவர்கள் இன்னும் தங்கள் இயக்குனரின் முன்னிலையில் முந்துகிறார்கள்; பெர்ரியின் தோராயமான பிரஸ்டீஜ்-பிக்சர் கிராவிடாஸைப் பார்ப்பது அசௌகரியமாக இருக்கும், அவர் உண்மையிலேயே ஊக்கமளிக்கும் மற்றும் கவர்ச்சிகரமான விஷயங்களைக் கையாளும் போது கூட, இங்கே உள்ளது போல.
எடுத்துக்காட்டாக, இறுதி வரவுகளுக்கு வழிவகுக்கும் நிலையான நிஜ வாழ்க்கை-புகைப்படங்கள்-மற்றும் தகவல் போஸ்ட்ஸ்கிரிப்ட், எடுத்துக்காட்டாக, நாம் பார்த்த கதையிலிருந்து பல தகவல்களைத் திரும்பத் திரும்பச் சொல்கிறது, இது பார்வையாளர்கள் உண்மையான திரைப்படத்தின் மீது கவனம் செலுத்தியிருக்கக்கூடாது என்பதைக் குறிக்கிறது. . (பின்னர் மீண்டும், அது ஒரு நெட்ஃபிக்ஸ் ஒரு சில திரையரங்குகளில் வழக்கமான இரண்டு வார டோக்கன் வெளியீட்டைப் பெறுகிறது, ஒருவேளை போதுமானதாக இருக்கலாம்.) மிகவும் மோசமான, லீனாவின் பயணம் ஒரு ஆரோக்கியமான வெள்ளை பையனைப் பற்றிய அவரது நினைவுகளால் தூண்டப்படுகிறது, அவரது ஆவி ஒரு கட்டத்தில் முட்டாள்தனமாக ஏழை மேஜர் ஆடம்ஸை இனவெறி கொண்ட வெள்ளை நிறத்துடன் ஒப்பிடுகிறது புல்லி அவர்கள் வீட்டிற்குத் தெரியும்.
பெர்ரி திரைப்படங்களுடன் ஒப்பிடும்போது இவை சிறிய அபத்தங்கள். ஆனால், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஒரு விருதுப் போட்டியாளராக இருக்க அவரது விசித்திரத்தன்மையைக் குறைப்பதைப் பார்ப்பது அவ்வளவு வேடிக்கையாக இல்லை. சவுக்கடியைத் தூண்டும் டோனல் ஸ்விங்குகள் மற்றும் முதல்-வரைவு உரையாடல் பத்திகளுக்குப் பதிலாக, பெர்ரி தனது கதாபாத்திரங்களை வளைந்த வெள்ளை ஒளியில் தொடர்ந்து குளிப்பாட்டுவதை ஏன் வலியுறுத்துகிறார் என்று ஆச்சரியப்படுவது போன்ற தொழில்நுட்பக் கவலைகள் அதிகம். (சில நேரங்களில் அவர் நெட்ஃபிளிக்ஸின் விவரிக்க முடியாத வகையில் பாராட்டப்பட்ட ஆல் க்வைட் ஆன் தி வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்டின் காட்சித் திட்டத்தை விகாரமாகப் பின்பற்றுவது போல் தோன்றுகிறது.)
இது ஒரு வகையான திரைப்படமாகும், இது “கல்வி” என்று தொண்டு விவரிக்கப்படலாம், இருப்பினும் அதன் மூலப்பொருளாக செயல்படும் பத்திரிக்கைக் கட்டுரையைப் போல இல்லை. பெர்ரி ஒரு முக்கிய வழியில் வரலாற்றில் உண்மையாக இருக்கிறார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும்: இன்று, அன்று இருந்ததைப் போலவே, இந்த பெண்கள் சிறந்தவர்கள்.
