எச்கண்கள் ஆழமற்ற குளங்கள், அவரது வாய் ஒரு இறுக்கமான ரிக்டஸ். அவரது விரல்கள் பிளேடு போன்ற நகங்களைத் தொடுகின்றன, மேலும் அவர் ஒரு பயமுறுத்தும் குச்சியைப் போலத் தத்தளிப்பார். இருட்டில் நீங்கள் அவரது கன்னங்களை மட்டுமே உருவாக்க முடியும், இரவில் எலும்பு வெள்ளை துளையிடும் அதிர்ச்சி. அவர் உரோமம், முடி, கொஞ்சம் பயம். அல்லது ஒருவேளை அவர் தவறாகப் புரிந்து கொண்டாரா?
நீங்கள் படத்தைப் பார்க்காவிட்டாலும் கூட, பாபடூக் உங்களுக்குத் தெரியும்: ஆஸ்திரேலிய இயக்குனர் ஜெனிஃபர் கென்ட்டின் அலங்கரிக்கப்பட்ட, வெளிப்பாட்டுத் திகில், இது 2014 இல் சன்டான்ஸில் திரையிடப்பட்டது, சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வீட்டு நினைவுச்சின்னமாக மாறியது. ஒற்றைத் தாயான அமெலியா (எஸ்ஸி டேவிஸ்) மற்றும் அவரது மகன் சாம் (நோவா வைஸ்மேன்) ஆகியோரைத் துன்புறுத்துவதற்காக ஒரு அச்சுறுத்தும் படப் புத்தகத்திலிருந்து உயிரினம் குதிக்கிறது. அசுரன் அவர்களின் புறநகர் வசிப்பிடத்தை ஆக்கிரமிப்பதால், ஜோடியின் ஏற்கனவே கூர்மையான உறவு பெருகிய முறையில் பயமுறுத்துகிறது. நன்மைக்காக அவர்களைக் கிழிப்பதற்கு முன் அவர்கள் அவரை வெளியேற்றுவார்களா?
திரைப்படம் பாராட்டுக்கு அறிமுகமானது: பாதுகாவலர் அதை “புத்திசாலி, மோசமான, கிளாஸ்ட்ரோபோபிக் குளிர்விப்பான்” என்று அழைத்தார் நியூயார்க் டைம்ஸ் அதை “தாய்வழி வேதனையின் டூர் டி ஃபோர்ஸ்” என்று உயர்த்தியது. இரண்டு வருடங்கள் அது ஒரு பிரியமான (பார்க்கப்படாத) வழிபாட்டு நுழைவாக இருந்தது – வைரலான 2016 Tumblr இடுகை பாபடூக்கை ஒரு வினோதமான சின்னம் என்று பெயரிடும் வரை. திடீரென்று, அவர் பெருமை அணிவகுப்புகள் மற்றும் கட்சிகள் மற்றும் சிவப்பு கம்பளங்கள் தோன்றினார், அவரது பேய் மாவ் இருந்து மினுமினுப்பு மற்றும் அவரது தாளில் வானவில் கொடிகளை காட்டி.
தி பாபடூக்கின் 10வது ஆண்டு விழாவில், படத்தின் தோற்றம், அதன் வெற்றி மற்றும் சாத்தியமில்லாத பிற்கால வாழ்க்கை பற்றி படத்தின் உந்து சக்திகளிடம் பேசுகிறோம்.
ஆரம்பம்
தி பாபடூக்கிற்கு முன், மான்ஸ்டர் – ஜெனிஃபர் கென்ட்டின் 2005 குறும்படம் இருந்தது, அதை அவர் ஆம்ஸ்டர்டாமில் உள்ள பிங்கர் ஃபிலிம்லேப் என்ற பட்டறையில் ஆறு மாதங்களுக்கு மேலாக தனது அம்சமாக உருவாக்கினார்.
ஜெனிபர் கென்ட், இயக்குனர்: எனக்கு ஒரு நண்பர் இருந்தார் [whose son] மூன்று அல்லது நான்கு, அவர் தனது வீட்டில் இந்த அரக்கனைப் பார்ப்பதைப் பற்றி பேசிக் கொண்டிருந்தார். இது ஒருவித வெறித்தனமாக இருந்தது மற்றும் என் நண்பர், “நான் என்ன செய்வது?” எனவே அவள் அது உண்மை என்று பாசாங்கு செய்ய ஆரம்பித்தாள், மேலும் அதை தன் மகனுடன் பேச ஆரம்பித்தாள். அப்படித்தான் மான்ஸ்டர் உருவானது. அம்சப் பதிப்பை எழுதும் எண்ணம் எனக்கு இல்லை – ஆனால் நான் ஐந்து அல்லது ஆறு அம்ச ஸ்கிரிப்ட்களை எழுதினேன், அவற்றில் எதுவும் உருவாக்கப்படவில்லை. நான் நினைத்தேன்: சரி, நான் அடிப்படைகளுக்குத் திரும்பிச் சென்று, ஒரு வீட்டில் மிகவும் அடையக்கூடிய ஒன்றைச் செய்ய வேண்டும்.
Kristina Ceyton, The Babadook தயாரிப்பாளர் மற்றும் காஸ்வே பிலிம்ஸின் இணை நிறுவனர்: ஜெனும் நானும் ஆஸ்பெனில் ஒரு குறும்பட விழாவில் சந்தித்தோம் [where] அவள் மான்ஸ்டர் விளையாடிக் கொண்டிருந்தாள். அவள் என்னை நெருங்கிய போது [with The Babadook]அலுவலகத்தில் தனியாக முதல் வரைவை படித்த ஞாபகம் இருட்டி விட்டது. அது என்னிடமிருந்து பீஜஸை பயமுறுத்தியது. ஆனால் அது மட்டுமல்ல: இந்த தாய்-மகன் உறவால் நான் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டேன்.
எஸ்ஸி டேவிஸ், நடிகர்: ஜெனும் நானும் எப்போதும் நண்பர்கள். அவள் நிடாவில் எனக்கு மேல் வருடத்தில் இருந்தாள் [Sydney’s National Institute for Dramatic Art]. விமான நிலையத்தில் திரைக்கதையை படித்த ஞாபகம். நான் வெளியே புல்வெளியில் காத்திருந்தேன், நான் பக்கங்களைப் புரட்டிக்கொண்டிருந்தேன். நான் ஒரு தாய் என்பதால், பெற்றோரின் கொடூரத்தை நான் மிகவும் அறிந்திருந்தேன், ஆனால் அந்த சூழ்நிலையில் ஒரு தாயை சித்தரிக்க நான் பதட்டமாக இருந்தேன்.
குழந்தை
பாபடூக் அதன் மைய நடிப்பால் வாழ்ந்து மறைகிறது: முன்கூட்டிய, குழப்பமான சாம், அப்போது ஆறு வயது நோவா வைஸ்மேன் நடித்தார். அவர் ஒரு இயற்கையானவர்.
சைட்டன்: இந்த சிறிய பள்ளிக்குப் பின் நாடக வகுப்பில் அவரைக் கண்டோம். அவர் சிறியவர், ஆனால் அவர் மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் இணைக்கப்பட்டவர். இது சிறுவனையும் அவனது பெற்றோரையும் நடிக்க வைப்பது போல் இருந்தது – அவனுடைய அம்மா ஒரு உளவியலாளர், அவள் ஆரம்பத்தில் மிகவும் எச்சரிக்கையாக இருந்தாள் என்று நினைக்கிறேன்.
கென்ட்: நான் அவரை மிருகக்காட்சிசாலைக்கு அழைத்துச் சென்று சாமின் பார்வையில் பாபடூக் கதையைச் சொன்னேன். நான் சொன்னேன், அவர்தான் இந்தப் படத்தின் ஹீரோ, அவர் அம்மாவைக் காப்பாற்ற வேண்டும். அவரை உளவியல் ரீதியாகவோ அல்லது உணர்ச்சி ரீதியாகவோ சேதப்படுத்தாமல் இருக்க நான் மிகவும் கவனமாக இருந்தேன். அவர் திட்டுவதைக் கேட்கவில்லை அல்லது எஸ்ஸி கேமராவை நோக்கிச் செல்வது போன்ற பயங்கரமான விஷயங்களைப் பார்க்கவில்லை.
டேவிஸ்: கேமராவில் என் வாயை உங்களால் பார்க்க முடியவில்லை என்றால், நான் முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயங்களைச் சொல்வேன்; நான், “போய் அழுக்கு சாப்பிடு!” பின்னர் அவர் அறையை விட்டு வெளியேறுவார், நான் ஒரு வயது வந்தவரின் முழங்காலில் நின்று முழு காட்சியையும் மீண்டும் செய்வேன்.
என் கையில் கத்தி இருப்பதாகக் கூறப்படும் ஒரு காட்சியில், நான் அவரைப் பின்தொடர்ந்து வருகிறேன், நோவா அவரது முழங்கையை மிகவும் மோசமாக அடித்தார். அவன் கண்களில் கண்ணீர் வருவதை என்னால் பார்க்க முடிந்தது. [I said] “நாங்கள் அதைப் பயன்படுத்த வேண்டும். நோவா, அதைப் பயன்படுத்து!” அவர் தொடர்ந்து சென்று கொண்டிருந்தார், அந்த தற்செயலான வலியை காட்சியில் பயன்படுத்தியதில் அவர் மிகவும் பெருமைப்பட்டார். முடிவில் மகிழ்ச்சியில் துள்ளிக் குதித்துக் கொண்டிருந்தார். உங்களை நீங்களே காயப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டும் என்று நான் பரிந்துரைக்கவில்லை…
கென்ட்: ஒரு கட்டத்தில், அவர் மிகவும் கோபப்பட வேண்டியிருந்தது. நான் கட் என்று கத்தியபோது, அவர் எழுந்து நின்று, “நான் மிகவும் நன்றாக இருந்தேன்!” என்றார். பின்னர் அவர் மதிய உணவில் அவர் எவ்வளவு நல்லவர் என்று எல்லோரிடமும் சொன்னார். நான் நினைத்தேன், ஒரு வயது வந்த நடிகர் அதைச் செய்வதை கற்பனை செய்து பாருங்கள். ஆனால் அவர் நல்லவர், அவர் அதை அடையாளம் கண்டுகொண்டார்.
நாங்கள் போர்த்தியபோது, அவர் என் கைகளில் குதித்து, “இது உண்மையில் முடிவடையவில்லை, இல்லையா?” நான் நினைத்தேன், படம் மோசமாக இருந்தால், குறைந்தபட்சம் நான் நடிகர்களுடன் இந்த அழகான உறவை வைத்திருந்தேன்.
படப்பிடிப்பு
அவர்களுக்கு 2 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்கள் மற்றும் ஒரு கனவு இருந்தது. படம் இருந்தது அதன் வாழ்க்கையின் ஒரு அங்குலத்திற்குள் வடிவமைக்கப்பட்டது; வீடு முதல் கதைப்புத்தகம் வரை அனைத்தும் ஒரு காலணியில் சரியாக கோதிக் பார்க்க வேண்டும். எனவே படக்குழு மிகவும் வெறித்தனமான, மிகவும் DIY ஆறு வார படப்பிடிப்புக்காக அடிலெய்டுக்குச் சென்றது.
கென்ட்: இது ஒரு நெருப்பு சோதனை. நாங்கள் அனைவரும் கொஞ்சம் பச்சையாகவும் பயமாகவும் இருந்தோம்.
சைட்டன்: எல்லாமே குறைந்த பட்ஜெட்டில் இருந்தது. ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குவது பிறப்பைப் போன்றது: அது பயங்கரமானது, ஆனால் நீங்கள் மறந்துவிடுவீர்கள் [how hard it was].
கென்ட்: படம் ஒலியடக்கப்பட்ட வண்ணங்களில் இருந்து கிட்டத்தட்ட கருப்பு மற்றும் வெள்ளை வரை செல்கிறது. நான் சொல்வேன், “புல் மிகவும் பசுமையானது!” – ஏனென்றால் நாங்கள் பச்சை நிறத்தை அனுமதிக்கவில்லை, மேலும் ஒளிப்பதிவாளர் சிரிப்பார். நாங்கள் அனைத்து பழுப்பு நிற சாமான்களையும் சாம்பல் நிறத்தில் கழுவ வேண்டும், அதனால் அது பழுப்பு நிறமாக இல்லை.
சைட்டன்: வண்ணத் திட்டம் ஒரு பயங்கரமான கனவாக இருந்தது.
படத்தின் க்ளைமாக்ஸின் போது ஒரு காட்சியில், ஒற்றைத் தாய் அமெலியா பாபடூக்கால் ஆட்கொள்ளப்பட்டு அழிவை ஏற்படுத்தத் தொடங்குகிறார் – சர்ச்சைக்குரிய வகையில், குடும்ப நாயை விரட்டுவது உட்பட.
சைட்டன்: ஏற்கனவே பயிற்சி பெற்ற இந்த அற்புதமான குட்டி நாய் வைத்திருக்கும் இந்த பெண்ணை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம். ஆனால் நாங்கள் நாயைக் கொல்ல வேண்டியிருந்தது. மெல்போர்னில் ஒருவரைக் கண்டோம் [to make a prop dog] ஆனால் அவரிடம் வேறொரு நாயின் முன் நடிப்பு இருந்தது; அதே இனத்தை எங்களால் பெற முடியவில்லை. பையன் முந்தைய நாள் செட்டில் திரும்புகிறான், அது மூன்று மடங்கு பெரியது. அது ஒரு ஜெர்மன் ஷெப்பர்ட் போல இருந்தது. எனவே ஏழை பையன் காலை மூன்று மணி வரை அதை முடிந்தவரை சிறியதாக மாற்ற முயற்சிக்க வேண்டும்.
“நாயைக் கொல்லாதே” என்று எத்தனை பேர் சொன்னார்கள் தெரியுமா? ஆனால் குறைந்த பட்சம் யாரும் இறக்கவில்லை! யாரோ ஒருவர் இறக்க வேண்டும், இல்லையெனில் அச்சுறுத்தல்கள் இல்லை. நாயைக் கொல்ல வேண்டும்!
செய்திமடல் விளம்பரத்திற்கு பிறகு
அசுரன்
படப்பிடிப்பில் இருந்து மூன்று வாரங்கள் ஆகியும், பாபாடூக்கிற்கான நடிகரை அவர்கள் கண்டுபிடிக்கவில்லை. அவர்கள் செட்டில் மிக உயரமான மனிதரைப் பட்டியலிட்டனர்.
சைட்டன்: எங்கள் நண்பர் ஒருவர் பாபதூக் விளையாடிக் கொண்டிருந்தார். ஐஎம்டிபியில் அவருடைய ஒரே திரைக் கிரெடிட் இதுதான் என்று நினைக்கிறேன். அவரது பெயர் டிம் பர்செல், அவர் அலெக்ஸின் பழைய நண்பர் [Holmes, the production designer and Ceyton’s husband].
டிம் பர்செல், பாபடூக்: நான் ஒரு உறவில் இருந்து வெளியேறினேன். நான் அழைத்தேன் [Kristina and Alex] நான் சொன்னேன், நான் எனது காரைக் கட்டிக்கொண்டு தெற்கு ஆஸ்திரேலியாவுக்குச் செல்கிறேன். நான் அவர்களிடம் கேட்கவில்லை. நான் அடிப்படையில் அலெக்ஸுக்கு பல விஷயங்களில் உதவினேன்: முழு வீட்டையும் செட்டில் கட்டி, வயதான வால்பேப்பர், நான் பாபடூக்கின் நகங்களை உருவாக்கினேன்.
அவர்கள் பாபடூக்குடன் இந்த ஸ்டாப்-மோஷன் விஷயங்களைச் செய்ய விரும்பினர், மேலும் அவர்கள் $15,000 க்கு உடல் இயக்க நடிகரை நியமிக்கப் போகிறார்கள். நான் அங்கே இருந்தேன், எனக்கு ஆறு அடி ஏழு. எனது உறவு முடிவுக்கு வந்த பிறகு நான் மூன்று மாதங்கள் ஹாட் யோகா செய்தேன். விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் பையன், “உன் நண்பனை மட்டும் ஏன் செய்யக் கூடாது?”
ஷூட்டிங் ஆரம்பிச்சதும், நான் டிரஸ் போட்டு, சீலிங்கில் மாட்டிக் கொண்டேன். நான் இந்த வாய் செயற்கை கருவியை வைத்திருந்தேன், அதனால் என் வாயிலிருந்து எச்சில் வெளியேறுவதை என்னால் கட்டுப்படுத்த முடியவில்லை. நான் 1.3 வினாடிகள் படத்தில் இருக்கிறேன்.
கென்ட்: நீண்ட காலம் பதவியில் இருக்கத் தயாராக இருந்த மிக உயரமான, மெல்லிய பையன் எங்களுக்குத் தேவை.
ஓடிப்போன வெற்றி
படப்பிடிப்பு கடினமாக இருந்தால், அடுத்து வந்தது – நிதியளிப்பவர்கள் மற்றும் சோதனை பார்வையாளர்களின் கருத்து – இன்னும் மோசமாக இருந்தது. ஆனால் எல்லா முரண்பாடுகளுக்கும் எதிராக, படம் வெற்றி பெற்றது.
சைட்டன்: ஒரு சோதனை ஸ்கிரீனிங்கில், கருத்து தெரிவிக்க மக்கள் அழைக்கப்பட்டனர், அது மிகவும் மோசமானதாகவும் எதிர்மறையாகவும் இருந்தது.
கென்ட்: இருந்து அனைவரும் [government film funding agency] திரை ஆஸ்திரேலியா அதை வெறுத்தது. யாரும் கருத்து தெரிவிக்க விரும்பாத அனைத்து பிட்களையும் கொண்ட பதிப்பை எனது எடிட்டர் செய்தார், அது உண்மையில் 45 வினாடிகள்.
டேவிஸ்: முதன்முதலில் நான் அதைப் பார்த்தபோது நான் நினைத்தேன்: என்ன அவமானம், இது பயமாக இல்லை, இல்லையா? பின்னர் நாங்கள் சன்டான்ஸுக்குச் சென்றோம், நான் பின் வரிசையில் அமர்ந்து பார்வையாளர்கள் தங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து குதிப்பதையும், மேலும் கீழும் குதிப்பதையும் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன். எதிர்வினையின் அளவு! பிறகு, ஹேண்டில்பார் மோஸ் மற்றும் லெதர் ஜாக்கெட்டுகளுடன் 60 வயதிற்குட்பட்ட பையன்கள் வந்து, “இது எனக்கும் என் அம்மாவின் கதை” என்றும் சென்று கொண்டிருந்தனர். மற்றும் டீனேஜ் பெண்கள். இந்த வித்தியாசமான ஸ்பெக்ட்ரம் பலரைச் சென்றடைந்தது.
சைட்டன்: சன்டான்ஸின் போது ஒரு உண்மையான சலசலப்பு ஏற்பட்டது. ஆனால் அது எந்த வழியிலும் சென்றிருக்கலாம், இல்லையா? மக்கள் அதை வெறுப்பார்களா அல்லது விரும்புவார்களா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. பின்னர் வெளியான சில மணிநேரங்களில், பெரும்பாலும் நேர்மறையான விமர்சனங்கள் வெளிவந்தன. அது பெரிய நிம்மதியாக இருந்தது.
கென்ட்: தனிப்பட்ட முறையில் எனக்குக் கிடைக்கும் பதிலை வைத்து நான் வெற்றியை அளவிடுகிறேன். நான் ஒரு இளைஞன் ஒரு தாயின் மகன் என்று சொன்னேன், அவனுடைய அப்பா ஏழு வயதில் இறந்துவிட்டார். பாபடூக் தனக்கு மிகவும் ஆழமானது என்றும், 20 வருட சிகிச்சையை விட இது சிறந்தது என்றும் அவர் கூறினார். ஒரு நூலகர் தனது இளம் மனைவியை இழந்து எனக்கு மிகவும் அழகான மின்னஞ்சல் எழுதினார். மற்றும் [The Exorcist director] வில்லியம் ஃபிரைட்கின் எனக்கு எழுதினார் மற்றும் LA இல் உள்ள அவரது உள்ளூர் சினிமாவில் ஒரு திரையிடலை நடத்தினார்.
விசித்திரமான ஐகான்
“பாபாதுக் வெளிப்படையாக ஓரினச்சேர்க்கையாளர் அல்ல என்று யாராவது சொன்னால் அது எப்படி இருக்கும்? படம் கூட பார்த்தீங்களா???” 2016 Tumblr இடுகையானது 100,000 பதில்களைப் பெற்றது. Netflix இல் “LGBT திரைப்படங்கள்” என்பதன் கீழ் வகைப்படுத்தப்பட்ட திரைப்படத்தைக் காட்டிய உடனேயே ஒரு ஸ்கிரீன் ஷாட் – குறியீட்டுப் பிழை அல்லது பெரும்பாலும் ஒரு டாக்டரேட் மீம் – பாபடூக்கைத் தூண்டியது. வினோதமான அவப்பெயர். அவர் ஊக்கமளிக்கும் சிறிய அரக்கனாக ஆனார் இழு ராணிகள், பல, பல பெருமை சின்னங்கள்மற்றும் குறைந்தது ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற ஹாலோவீன் ஆடை.
பர்செல்: நான் பாண்டியில் வசித்து வந்தேன் [when the Babadook went viral]. நான் நியூயார்க் டைம்ஸுடன் ஒரு நேர்காணலுக்கு ஒப்புக்கொண்டேன், நான் நேரத்தை தவறாகப் புரிந்துகொண்டேன். மதியம் மூன்று என்று நினைத்தேன் ஆனால் அதிகாலை மூன்று மணி. நான் எனது இடத்தில் ஒரு விருந்து நடத்திக் கொண்டிருந்தேன், நான் இந்த அழைப்பை எடுத்தேன் – நான் இவருடன் 40 நிமிடங்கள் பேசினேன், நான் என்ன சொன்னேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. ஓரின சேர்க்கையாளர் ஐகானாக இருப்பது எப்படி என்று அவர்கள் என்னிடம் கேட்டார்கள், நான் சொன்னேன், “இது அற்புதமானது.”
கென்ட்: எனக்கு மிகவும் பிடித்த நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்று RuPaul’s Drag Race, மற்றும் நிகழ்ச்சியின் சில குறிப்புகளைப் பார்த்த ஞாபகம். நான், கடவுளே, நான் அதை செய்துவிட்டேன். நான் இப்போது மகிழ்ச்சியாக இறக்க முடியும். தி பாபாடூக் நகர்ப்புற அகராதியில் இருப்பதை நான் விரும்புகிறேன் நான் மிகவும் நியாயமானதாக உணர்கிறேன். “உங்கள் படத்தை பாப்டோக் என்று அழைக்க முடியாது, அது முட்டாள்தனமான தலைப்பு, அதை யாரும் நினைவில் கொள்ள மாட்டார்கள்” என்று வாய் பேசுபவர்கள் அனைவரும் என்னிடம் சொன்னார்கள். நான் சரி, எதுவாக இருந்தாலும் சரி.
சைட்டன்: பாபடூக் அணிவகுப்புகளிலும் டில்டோக்களிலும் இருந்தார்! எங்களுக்கு ஒரு சிறந்த வினோதமான திரைப்பட விருது வழங்கப்பட்டது, இது வேறொருவருக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன். இது வெளிப்படையாக நோக்கம் இல்லை – ஆனால் வினோதத்தை அதில் படிக்க முடியும் என்பது ஒரு மரியாதை.
கென்ட்: அவர் அலமாரியில் இருக்கிறார்! ஆனால் நம்பிக்கையுடன் அவர் மறைவை விட்டு வெளியே வருகிறார். அவர் நன்றாக உடை அணிகிறார், அனைத்து கிளிச்களும். அந்த குட்டிப் பையனை நினைத்து நான் பெருமைப்படுகிறேன்.
