ஸ்ட்ரீமிங் போர்களின் மிகப் பெரிய பாதிக்கப்பட்டவர் அவர்களைத் தொடங்கிய விஷயம்

ஜனவரி 2007 இல், முன்னோடி டிவிடி-மூலம்-அஞ்சல் வாடகை சேவையான நெட்ஃபிக்ஸ் ஒரு ஸ்ட்ரீமிங் மீடியா தளத்தை அறிமுகப்படுத்தியது, இணைய இணைப்பு மூலம் தேவைக்கேற்ப வீடியோ என்ற யோசனையை அறிமுகப்படுத்தியது. தொடங்கப்பட்ட நேரத்தில், நெட்ஃபிக்ஸ் ஸ்ட்ரீமிங்கிற்காக 1,000 திரைப்படங்களை மட்டுமே வைத்திருந்தது (டிவிடியில் 70,000 க்கும் அதிகமான படங்கள்). ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, நெட்ஃபிக்ஸ் அதன் பில்லியன் டிவிடியை வாடிக்கையாளருக்கு அனுப்பும், இது முடிவின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், டிஸ்னி, வார்னர் பிரதர்ஸ், வயாகாம், ட்ரீம்வொர்க்ஸ், தி சிடபிள்யூ மற்றும் ஏஎம்சி போன்ற ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் ஒளிபரப்பாளர்களுடன் இணைந்து செய்த கூட்டாண்மைக்கு நன்றி, நெட்ஃபிக்ஸ் ஸ்ட்ரீமிங் சேவையானது அவர்களின் நிறுவனத்தை உருவாக்கிய அஞ்சல் சந்தா சேவையை விட மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது.

ஆனால் பிப்ரவரி 1, 2013 அன்று, நெட்ஃபிக்ஸ் “ஹவுஸ் ஆஃப் கார்டுகளை” வெளியிட்டபோது, ​​அதன் முதல் அசல், அமெரிக்காவில் தயாரிக்கப்பட்ட ஸ்ட்ரீமருக்குப் பிரத்யேகமான தொடரில் பெரும் மாற்றம் ஏற்பட்டது. இது ஒரு அரசியல் நாடகம் மட்டுமல்ல, பெரிய ஹாலிவுட் பெயர்களையும் பெருமைப்படுத்தியது இன்னும் அவமானப்படுத்தப்படாத கெவின் ஸ்பேசி மற்றும் ராபின் ரைட். வெற்றிகரமான திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளுக்கான உரிமங்களைப் பெறுவதை விட, அவர்களால் அவற்றையும் உருவாக்க முடியும் என்பதை Netflix நிரூபித்துள்ளது. நெட்ஃபிக்ஸ் ஒரிஜினல் புரோகிராமிங்கின் ஆரம்ப ஆண்டுகள் படைப்பாற்றலின் வெடிப்பு – “ஆரஞ்சு புதிய கருப்பு,” “சென்ஸ்8,” மார்வெல் டிவி நிகழ்ச்சிகள், “உடைக்க முடியாத கிம்மி ஷ்மிட்,” மைக் ஃபிளனகனின் திகில் ஆட்சியின் தொடக்கம், “கிரேஸ் அண்ட் பிரான்கி, ” “ஒன் டே அட் எ டைம்,” மற்றும் “போஜாக் ஹார்ஸ்மேன்” ஆகியவை முற்றிலும் கேம் சேஞ்சர்களாக இருந்தன, மேலும் நெட்ஃபிக்ஸ் சாகச, ஆக்கப்பூர்வமான மற்றும் அசல் திரைப்படங்கள்.

ஆனால் அவர்களின் வெற்றியானது ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் ஒளிபரப்பாளர்களுக்கு ஊக்கமளித்தது, நெட்ஃபிக்ஸ் அவர்களின் நூலகத்தின் பெரும்பகுதியை தங்களுக்கான மாதிரியைப் பிரதிபலிக்க முயற்சிப்பதற்காக வாங்கியது, மேலும் ஸ்ட்ரீமிங் வார்ஸ் தொடங்கியது. யுத்தம் அளவிட முடியாத உயிரிழப்புகளை கொண்டு வந்துள்ளது, ஆனால் மிகப்பெரியது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி “அசல்” என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் என்ன என்பதை கலைத்தது.

இங்கு அகராதியை மேற்கோள் காட்டக்கூடாது, ஆனால் மெரியம்-வெப்ஸ்டரில் உள்ளவர்கள் வரையறுத்துள்ள “அசல்” என்பது “இரண்டாம் நிலை, வழித்தோன்றல் அல்லது போலியானது அல்ல.” நிச்சயமாக, அனைத்து கலைகளும் பெறப்பட்டவை ஏதோ ஒன்றுஆனால் ஸ்ட்ரீமிங் ஒரிஜினல்களின் ஆரம்ப ஓட்டமானது, தரவு உந்துதல் “உறுதியளிக்கப்பட்ட வெற்றிகள்” மற்றும் அல்காரிதம் ரீதியாக ஈர்க்கும் போஸ்டர் கலை ஆகியவற்றின் விருப்பத்திற்கு வளைந்து வணங்கும் தற்போதைய நிலப்பரப்பை விட அழுத்தமான, உண்மையான அசல் திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்குவதில் அதிக ஆர்வமாக இருந்தது. “தி க்ரீப் டேப்ஸ்,” (விரைவில் ஷடர் டு ஷடர்) தொடரின் ஆரம்ப காட்சியைப் பார்க்கும் அளவுக்கு சமீபத்தில் எனக்கு பாக்கியம் கிடைத்தது. “க்ரீப்” படங்களின் விரிவாக்கம், முதலில் Netflix ஆல் சர்வதேச அளவில் விநியோகிக்கப்பட்டது, இதில் உரிமையாளரான மார்க் டுப்ளாஸ் மற்றும் பேட்ரிக் பிரைஸ் ஆகியோர் கலந்து கொண்டனர். ஒரு கட்டத்தில், “க்ரீப்” திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பதில் தனக்கு எவ்வளவு அர்த்தம் என்று டுப்லாஸ் பேசினார், ஏனெனில் அவை உண்மையிலேயே அசல் படைப்பாற்றல் ஊசலாடுவதற்கான ஒரு கடையாக இருந்தன, மேலும் 2014 இப்போது முற்றிலும் மாறுபட்ட வாழ்நாளாக உணர்கிறது என்று புலம்பினார். ஒப்புக்கொள்வது வருத்தமாக இருக்கிறது, ஆனால் அவர் சொல்வது சரிதான்.

ஸ்ட்ரீமிங் வார்ஸ் உண்மையில் 2019 ஆம் ஆண்டில் டிஸ்னி + அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதன் மூலம் நீராவி எடுத்தது, சந்தாதாரர்கள், திறமைகள் மற்றும் திட்டங்களுக்கு போட்டியிட அனைத்து ஸ்ட்ரீமர்களையும் கட்டாயப்படுத்தியது. “சுதந்திர சந்தை போட்டியை ஊக்குவிக்கிறது” என்று கூறியவர் ஒரு முட்டாள், ஏனெனில் அந்த போட்டியின் விளைவாக ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் ஸ்ட்ரீமர்கள் அதிக ஆபத்து இல்லாதவர்களாகவும், எல்லைகளைத் தள்ளுவதற்கான வாய்ப்புகள் குறைவாகவும், பழக்கமான ஐபியை அதிகம் நம்பியதாகவும் இருந்தது. Max ஸ்ட்ரீமிங் பயன்பாடு தேடுகிறது ஏற்கனவே “ஹாரி பாட்டர்” உரிமையை மீண்டும் துவக்கவும் 10 ஆண்டுகளுக்கு மேல் எடுக்கும் தொடரில், ஸ்டுடியோக்கள் சார்ந்து உள்ளது பொறுப்பற்ற முறையில் உயர்த்தப்பட்ட பட்ஜெட்களுடன் ப்ரான்சைஸ் பிளாக்பஸ்டர்கள்மற்றும் கடந்த ஆண்டு /திரைப்பட எழுத்தாளர் ரஃபேல் மோடமேயர் சுட்டிக்காட்டினார் “தி பிராண்ட் திரைப்படத்தின்” வளர்ந்து வரும் போக்கு. அவர் எழுதியது போல், “தவிர, எப்படியும் மக்களைப் பற்றி யார் அக்கறை காட்டுகிறார்கள்? ஹாலிவுட் அல்ல, வெளிப்படையாக, அவர்கள் அடையாளம் காணக்கூடிய ஐபி மற்றும் ஏக்கம் ஆகியவற்றில் பார்வையாளர்களின் பெரும் ஆர்வம், மக்கள் அல்லது கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, அவர்கள் தயாரிப்புகளைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்கள் என்பதை அவர்கள் இறுதியாக உணர்ந்துள்ளனர்.” ஒரு திரைப்பட அரங்கில் ஒரு புதிய படத்தைப் பிடிக்க வெளியே செல்வதற்குப் பதிலாக எத்தனை பேர் “திரைப்படங்கள் ஹிட் ஆகும் வரை காத்திருக்கிறார்கள்” என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, தி ஸ்ட்ரீமிங் வார்ஸ் தியேட்டர் வெளியீடுகளின் நிலப்பரப்பில் ஊடுருவியுள்ளது.

ட்ரெய்லரின் தலைப்புச் செய்தியாக ஒளிரும் ஏ-லிஸ்டர் இல்லாமல் சுதந்திரமாக தயாரிக்கப்பட்ட படங்கள் எங்கே? நாம் உண்மையாக என்ன செய்கிறோம் அசல் “தரவு” மூலம் நிரூபிக்க முடியாத கதைகள் ஹிட் ஆகும், ஏனெனில் அது இதுவரை செய்யப்படவில்லையா? முன்பெல்லாம் இது மாதிரியான கதைகள்தான் ஸ்ட்ரீமர்கள் வீடு கொடுக்க போராடினார்கள் ஆனால் இப்போது… அசல் அர்த்தம் இல்லை அசல்இது “பிரத்தியேகமானது” என்று பொருள்படும்.

தவறு செய்யாதீர்கள், உள்ளன நிறைய சிறந்த திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் இன்னும் ஸ்ட்ரீமர்களுக்கு பிரத்தியேகமாக வெளிவருகின்றன (ஹுலுவில் “ஹவ் டு டை அலோன்” என்பதை அனைவரும் பார்க்கும் வரை நான் ஓய்வெடுக்க மாட்டேன் ஹுலுவில்), ஆனால் ஒரு சில திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுடன் பேசும்போது (வெளிப்படையான காரணங்களுக்காக அநாமதேயமாக இருக்கக் கோரியுள்ளனர்), ஸ்ட்ரீமர்களுக்கு பிட்ச் செய்யும் போது, ​​அது ஒரு ஐபியுடன் தொடர்புடையதாக இல்லை என்றால் அல்லது படகு ஆடும் அபாயம் உள்ளது, அவர்கள் தங்கள் நேரத்தை வீணாக்க மாட்டார்கள். எனவே நாம் என்ன செய்வது? அலைகளைத் திருப்புவதற்கு நுகர்வோர்களாகிய நாம் என்ன செய்ய முடியும்?

சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நான் எழுதினேன் #ReleaseThe___Cut என்று ஸ்டுடியோக்களிடம் கெஞ்சும் ரசிகர்களின் போக்கு மேலும் உரத்த குரல்களுக்கு அடிபணிவது ஏன் எப்போதும் நல்ல விஷயம் அல்ல, ஏனென்றால் பல சத்தமாக பேசுபவர்களும் தவறாக இருக்கலாம்! ஆனால் விஷயம் என்னவென்றால் … இந்த உத்தி வேலை செய்கிறது என்பதை நான் அங்கீகரிக்கிறேன். ஸ்டுடியோக்களும் ஸ்ட்ரீமர்களும் ஒரு PR கனவைக் கண்டு பயப்படுகிறார்கள், அதனால்தான் 2024 அக்டோபரில் ஒரு அறிக்கை வந்தது “சூப்பர் ஃபேன் ஃபோகஸ் குழுக்கள்” வளரும் ஸ்டுடியோக்கள் “முதலில் ஆர்வத்தைத் தூண்டுவதைத் தவிர்ப்பது” என்பதை அறிய. எந்த தவறும் செய்யாதீர்கள், இது கோரமான முறையில் அவர்களின் விருப்பத்திற்கு வளைகிறது பிரபஞ்சத்தில் முற்றிலும் மோசமான மக்கள்ஆனால் ஸ்டுடியோக்களும் ஸ்ட்ரீமர்களும் தங்கள் பார்வையாளர்களைக் கண்டு பயப்படுகிறார்கள் என்பது சான்றாகும்.

நெருப்புடன் நெருப்பை எதிர்த்துப் போராட வேண்டிய நேரம் இது. “அசல்” என்று பொருள்படும் “பிரத்தியேகமானது” என்பதற்கு எதிராகத் தள்ள வேண்டிய நேரம் இது. அவர்கள் நம்மைத் தூக்கி எறிவதை ஏற்றுக்கொள்வதை நிறுத்திவிட்டு, கீழ்ப்படிதலுள்ள சிறிய பன்றிகளைப் போல நாம் சாப்பிட வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்க வேண்டிய நேரம் இது. அசல் கதைகள் மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான ஊசலாட்டங்களைக் கோருவதற்கான நேரம் இது, மேலும் மேஜிக் கிரீன்லைட்டின் பொறுப்பாளர்களை பாதுகாப்பாக விளையாடுவது வெற்றியின் திறவுகோல் என்று நினைக்க வைப்பதன் மூலம் தொழில்துறையை முழுவதுமாக திருகிய லவுட்மவுத் ஜெர்க்வாட்களிடமிருந்து ஒரு பக்கம் எடுக்கவும். அவர்கள் தாழ்வாகச் செல்லும்போது, ​​நாம் அவர்களை அவர்களின் மட்டத்தில் சந்திக்க வேண்டும், பின்னர் அவர்களை நரகத்திற்கு இழுக்க வேண்டும்.

நெட்ஃபிக்ஸ் ஒரிஜினல், மேக்ஸ் பிரத்தியேக, மயில் ஒரிஜினல் மற்றும் பாரமவுண்டில் மட்டும் தரம் மற்றும் அசல் தன்மையின் அடையாளமாக இருக்க வேண்டும் இல்லையெனில், நாம் இங்கே என்ன செய்கிறோம்?