ரவுல் பெக் தனது எர்னஸ்ட் கோல் படத்தில்: ‘நான் அவருக்கு மொத்த மேடையையும் கொடுக்க விரும்பினேன்’ | ஆவணப்படங்கள்

ஒய்நிறவெறியின் போது தென்னாப்பிரிக்கர்களுக்கான போராட்டத்தைப் படம்பிடித்து, எர்னஸ்ட் கோலின் பேய் புகைப்படத்தை நீங்கள் பார்க்க முடியாது, இன்று பாலஸ்தீனியர்கள் என்ன வாழ்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி உடனடியாகவும் அவசரமாகவும் சிந்திக்க முடியாது. எர்னஸ்ட் கோல்: லாஸ்ட் அண்ட் ஃபவுன்ட், ஐ ஆம் நாட் யுவர் நீக்ரோ இயக்குனரான ரவுல் பெக்கின் சமீபத்திய ஆவணப்படம், மறைந்த புகைப்படக் கலைஞரால் 1967 ஆம் ஆண்டு ஹவுஸ் ஆஃப் பாண்டேஜ் புத்தகத்தில் கைப்பற்றப்பட்ட வன்முறைப் படங்களைக் கொட்டுகிறது. தென்னாப்பிரிக்கர்கள் தங்கள் கழுத்தில் ஒரு பழமொழியுடன் வாழ்வதைக் காட்டுகிறார்கள் – தொடர்ந்து போலீஸ்காரர்கள், பிரிக்கப்பட்டவர்கள், இடங்களுக்கு மட்டுமல்ல, வேலை வாய்ப்புகளுக்கும் நுழைவதைத் தடுக்கிறார்கள், அவர்களின் ஐரோப்பிய அடக்குமுறையாளர்கள் சுதந்திரமாக அணுகுகிறார்கள், புதிய குடியிருப்புகளுக்காக தங்கள் வீடுகளை புல்டோசர் செய்து, அவர்களின் அணிவகுப்புகள் கொடூரமாக துப்பாக்கிச் சூடுகளை சந்தித்தன – உள்ளுணர்வை நினைவுபடுத்துகின்றன. காசா மற்றும் மேற்குக் கரையில் என்ன நடக்கிறது.

“ஆம், அந்த இணைகள் படத்தில் தெளிவாக உள்ளன,” என்று பெக் கூறுகிறார், ஒரு ஜூம் அழைப்பில், அந்த வகையான இணைப்புகள் தான் அவர் தொடரும் கதையைச் சொல்லத் தூண்டுகிறது. “இந்தப் படத்தில் மேற்கத்திய நாடுகள் தென்னாப்பிரிக்காவை அவர்களுடன் வியாபாரம் செய்யும் போது அவற்றைப் புறக்கணிக்க விரும்பவில்லை என்பதையும் நீங்கள் காணலாம்: ஆயுதங்களை விற்பது, ஆயுதங்கள் வாங்குவது, தங்கம், யுரேனியம் வாங்குவது.”

“ஆனால் எதையும் சுட்டிக் காட்டுவது என் வேலையல்ல,” என்று பெக் தொடர்கிறார், அவருடைய புதிய படம் பற்றி மட்டுமல்ல, அவருடைய எல்லா வேலைகளிலும் பேசினார். “அது எனக்கும் படம் பார்க்கும் நபருக்கும் இடையேயான ஒப்பந்தம். உங்கள் சொந்த தற்போதைய சூழ்நிலையை கொண்டு வர, உலகத்தை இப்போது உள்ளதைப் புரிந்து கொள்ள உங்களுக்கு உதவ நான் இடத்தை விட்டு விடுகிறேன்.

பெக் ஹெய்ட்டியின் முன்னாள் கலாச்சார அமைச்சர் ஆவார், அவர் மேற்கு பெர்லின், பாரிஸ் மற்றும் அமெரிக்காவில் வாழ்ந்தவர், தனது அனுபவத்தை நாடுகடத்தப்பட்ட வாழ்க்கையாக விவரிக்கிறார். 40 ஆண்டுகளுக்கு முந்தைய அவரது படங்கள் பெரும்பாலும் அரசியல் ரீதியாகவோ அல்லது வன்முறையாகவோ தங்கள் வீடுகளுடனான உறவு பலவீனமான, நிச்சயமற்ற அல்லது முற்றிலும் துண்டிக்கப்பட்ட மக்களை ஈர்க்கின்றன. அவரது முதல் கதை அம்சம், 2000 இன் லுமும்பா, காங்கோ தலைவரின் நாடுகடத்தலை மையமாகக் கொண்டது. கடந்த ஆண்டு வெள்ளி டாலர் சாலை நில மேம்பாட்டாளர்களின் வீடு அச்சுறுத்தலுக்கு உள்ளான ஒரு கறுப்பின குடும்பத்தால் சிக்கியது.

அவரது HBO தொடர் அனைத்து மிருகங்களையும் அழிக்கவும்இனப்படுகொலையை ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்க கலாச்சாரங்களின் தூணாக ஆராய்கிறது, பழங்குடியினர், ஆப்பிரிக்கர்கள் மற்றும் யூத மக்களை அவர்களது வீடுகளில் இருந்து துடைத்தழிக்கிறது. இஸ்ரேலில் என்ன நடக்கிறது என்பது அந்த நிகழ்ச்சியின் எல்லைக்கு அப்பாற்பட்டதாக இருந்தாலும், பாலஸ்தீனிய தற்கொலை குண்டுதாரியின் அனைத்து மிருகங்களையும் அழித்துவிடுவதில் பெக் குறிப்பிடுகிறார். “நான் கேள்வி கேட்கிறேன், அது என் மகளாக இருந்தால் நான் என்ன செய்திருப்பேன்? நான் அவளை அசுரன் என்று சொல்லலாமா? அப்படித்தான் நான் உரையாற்றுகிறேன்.”

பெக் நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள ஒரு ஹோட்டல் அறையில் இருந்து பேசுகிறார், அங்கு அவரது சமீபத்திய பாடமான எர்னஸ்ட் கோல் நாடுகடத்தப்பட்டு 1990 இல் இறந்தார். பெக்கின் திரைப்படம் ஹவுஸ் ஆஃப் பாண்டேஜில் கோலின் படைப்புகளின் காட்சி பெட்டி மட்டுமல்ல, அதை புகைப்படக்காரர் 27 இல் வெளியிட்டார், அம்பலப்படுத்தினார். நிறவெறி காரணமாக அவர் இனி நாடு திரும்ப முடியாது. ஏழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஸ்வீடிஷ் வங்கி பெட்டகத்தில் மர்மமான முறையில் வெளிவந்த 60,000 நெகட்டிவ்களில் உள்ள தேர்வுகளையும் இந்த படம் ஆராய்கிறது வருடங்கள் மற்றும் வரைபடத்தின் வீழ்ச்சி. அலபாமா போன்ற இடங்களில் கோல் எடுத்த பல மாறி மாறி சூடான மற்றும் வேலைநிறுத்தம் செய்யும் படங்கள் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க வாழ்க்கையை கவனிக்கின்றன; மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் நெகிழ்ச்சி, ஆனால் ஜோகன்னஸ்பர்க்கில் அவரது அனுபவத்தின் எதிரொலிகள், உலகெங்கிலும் உள்ள தங்கள் சகாக்களுடன் அவர்கள் பகிர்ந்து கொள்ளும் ஒடுக்குமுறை.

பெக் கூறுகிறார், “26 வயதான, 27 வயதான தென்னாப்பிரிக்காவின் பார்வையில், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் நிறவெறி சிறையில் கழித்தார்,” என்று பெக் கூறுகிறார். அது மட்டுமே கவனிக்கத்தக்கது. அவர் என்ன செய்கிறார்? அவருக்கு என்ன பிடிக்கிறது? அவன் என்ன பார்க்கிறான்?”

எர்னஸ்ட் கோல்: லாஸ்ட் அண்ட் ஃபவுண்ட் பெக்கின் ஜேம்ஸ் பால்ட்வின் ஆவணப்படமான ஐ ஆம் நாட் யுவர் நீக்ரோவின் துணைப் படைப்பாகப் பணிபுரிகிறது, அதில் பயணத்தின் மூலம் பல்வேறு உண்மைகளை அனுபவித்து தனது மனித நேயத்தை வெறும் கறுப்பாகக் குறைக்க மறுத்த ஒரு விமர்சனக் குரல் பற்றியது. “பால்ட்வின் எப்பொழுதும் சொல்லும் ஒருவர்: ‘நான் யார் என்பதை யாரையும் வரையறுக்க நான் அனுமதிக்கவில்லை,” என்று பெக் கூறுகிறார். “என் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் நான் அதைக் கற்றுக்கொண்டேன். நான் 16 வயதில் பால்ட்வினைப் படித்தேன். அவர் எனக்குக் கொடுத்த கருவிகளைக் கொடுத்தார்.

பால்ட்வின் ஆவணப்படத்தில் ஆசிரியரின் வார்த்தைகள் மற்றும் அவரது நேர்காணல்களின் போது அவர் உணர்ச்சிவசப்பட்டு பேசும் காட்சிகள் இருக்கும் இடத்தில், புதிய படத்தில் புகைப்படங்கள் உள்ளன, பெக்கின் கேமரா அவர்களுக்குள் நகர்கிறது, நம் பார்வையை இயக்குகிறது, கோலின் விவரங்களைத் தேடுகிறது. தென்னாப்பிரிக்காவில் இருந்து ஒரு படம், ஒரு வெள்ளைக் குழந்தை குளியல் உடையில் அப்பாவியாக ஒரு பூங்கா நீரூற்றில் இருந்து தண்ணீரைப் பருகும்போது, ​​கேமரா அவளுக்கு மேலே தொங்கும் ஐரோப்பியர்கள் மட்டுமே அடையாளம் காட்டும் வன்முறையை வெளிப்படுத்துகிறது. “அப்பாவித்தனத்திற்கு அப்பால்”, பெக் கூறுகிறார்.

படம் கோலின் புகைப்படங்களையும் அவரது சொந்த வார்த்தைகளுடன் இணைக்கிறது. அட்லாண்டா நடிகர் லகீத் ஸ்டான்ஃபீல்ட், ஹவுஸ் ஆஃப் பாண்டேஜின் உரைநடையில் காணப்படும் விமர்சனங்கள் மற்றும் கவிதைகள், அவர் எழுதிய கடிதங்கள் அல்லது அவரை அறிந்தவர்கள் அல்லது நேரில் பார்த்தவர்களின் சாட்சியங்களில் இருந்து ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட அவதானிப்புகள் ஆகியவற்றிற்கு கோலாக குரல் கொடுக்கிறார். ஒரு கறுப்பின இளைஞன் காவல்துறையினரால் விசாரிக்கப்படுவதைக் காட்டும் தெருக் காட்சியில், கேமரா அவரைச் சுற்றியுள்ள கூட்டத்தை ஸ்கேன் செய்கிறது. புகைப்படத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு நபரும் என்ன நினைக்கிறார்கள், அவர்கள் தெருவில் உள்ள ஆர்வமுள்ள போலீஸ் தொடர்புகளுடன் தங்களை எப்படிப் பார்க்கிறார்கள் என்று கோல் கேட்கிறார், அடுத்த சாத்தியமான பாதிக்கப்பட்டவர் அல்லது வெள்ளையர் அமைதியாக இருக்க வேண்டும் என்று உறுதியளித்தார்.

அமெரிக்காவில், கோல் வெள்ளைக் குடிமக்களை புகைப்படம் எடுக்கிறார், அவர்கள் தனது கேமராவை பார்க்கும் விதத்தை விவரிக்கிறார் மற்றும் சிந்திக்கிறார், மேலும் அவரை கோபமாக அல்லது சந்தேகத்துடன் பார்க்கிறார். அத்தகைய புகைப்படங்கள் அமெரிக்காவின் ஆன்மாவுக்கான ஒரு சாளரம் அல்ல, ஆனால் கோலின் சொந்தம். தெருவில் தம்பதிகள் ஒருவரையொருவர் கட்டித்தழுவுவதை அவர் புகைப்படம் எடுக்கும்போது, ​​​​அவர்களது பாசத்தின் பொது காட்சிகளைப் பற்றி அவர் பேசும்போது அவரது வார்த்தைகளில் ஒரு வலி இருக்கிறது. “பெருநகரில் அவருக்கு எவ்வளவு குளிராக இருந்தது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம்” என்று பெக் கூறுகிறார். “அவர் தனிமைப்படுத்தப்பட்டார்.”

தெருவில் அல்லது பெஞ்சுகளில் தூங்குவதைப் பிடிக்கும் வீடற்ற மக்களை கோல் விவரிக்கும் போது அந்த தனிமை இன்னும் அதிகமாக வெளிப்படுகிறது. “வெற்றுப் பயனற்ற உடல்கள்” என்று அவர் கூறுகிறார், ஒருவேளை தன்னைப் பற்றியே பிரதிபலிக்கிறார். “எனது இறுதி புகைப்படங்கள்.”

அந்த புகைப்படங்கள் எடுக்கப்படும்போது கோலி என்ன செய்கிறார் என்பது பற்றிய பதிவுகள் எதுவும் இல்லை என்றாலும், அடிமைத்தனம் அவரைப் பற்றிய அனுமானங்கள் மட்டுமே, குறைந்த பட்சம் உணர்வுப்பூர்வமாக அவர் இடைவெளிகளை நிரப்ப முடியும் என்று பெக் நம்புகிறார். “நானே நாடுகடத்தப்பட்டதால், என்ன நடந்தது என்று எனக்குத் தெரியும்,” என்று அவர் கூறுகிறார். “ஒவ்வொரு நாளும் உங்கள் நாட்டில் என்ன நடக்கிறது என்பதை அறிந்து, எதுவும் செய்ய முடியாமல் போனால், அது உங்களைப் பைத்தியமாக்கும். அது உங்களை மனச்சோர்வடையச் செய்யலாம். இது PTSD போன்றது, இது கண்டறியப்படுவதற்கு முன்பு.

பெக்கிற்கு, எர்னஸ்ட் கோல்: லாஸ்ட் அண்ட் ஃபவுண்ட் என்பது புகைப்படக் கலைஞரின் குரலின் மறுசீரமைப்பு ஆகும், இது தலையாய நேர்காணல்களையும் மற்றவர்களின் கருத்துக்களையும் புறக்கணிக்கும் ஒரு திரைப்படம் – அதற்கு பதிலாக கலைஞர் தனது சொந்த கதையைச் சொல்லும் இடத்தை விட்டுச்செல்கிறார்.

“இது எர்னஸ்ட் தனது சக்தியைத் திரும்பப் பெறுவதைப் பற்றியது,” என்று பெக் கூறுகிறார், அவரது படம் எப்படி, மற்றும் கலைஞர்கள் பார்க்கும் பழக்கவழக்கங்களில் அவரது கேமரா சுட்டிக்காட்டும் விதம் ஆகியவற்றை விவரிக்கிறார். “கடந்த 50 ஆண்டுகளாக அவர் அதிகாரம் இழந்தவர் என்பதால்… அவருடைய வேலையைப் பற்றி பேசுவதற்கும், அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுவதற்கும், அவரது மரணத்திற்கு அப்பால் கூட பேசுவதற்கும் அவருக்கு மொத்த மேடையை வழங்க விரும்பினேன்.”

• எர்னஸ்ட் கோல்: லாஸ்ட் அண்ட் ஃபவுண்ட் நவம்பர் 22 அன்று நியூயார்க் திரையரங்குகளிலும், நவம்பர் 29 அன்று லாஸ் ஏஞ்சல்ஸிலும் வெளியிடப்படும், மேலும் பல நகரங்கள் பின்பற்றப்பட உள்ளன மற்றும் யுகே தேதி அறிவிக்கப்படும்