டிஅவர் பென்குயின் பாடங்களின் மையத்தில் பென்குயின், பீட்டர் கட்டானியோவின் புதிய திரைப்படம், கடின உழைப்பாளி அல்ல. டாம் மைக்கேல் எழுதிய 2015 நினைவுக் குறிப்பிலிருந்து தழுவி, 1976 ஆம் ஆண்டில் அர்ஜென்டினாவின் அரசியல் கொந்தளிப்பை ஒரு சிறுவர் பள்ளியில் ஒரு ஆங்கில ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட மாற்றத்திற்கான பின்னணியாகப் பயன்படுத்துகிறது. ஒரு கவர்ச்சியான பெண்ணைக் கவர்ந்திழுக்கும் முயற்சியில் உருகுவேயில் உள்ள ஒரு கடற்கரையிலிருந்து எண்ணெயால் நனைந்த மாகெல்லன் பென்குயினை மீட்கும்போது மைக்கேல் (ஸ்டீவ் கூகன்) ஒரு சும்மா கர்மட்ஜியன் ஆவார். அவள் வெளியேறுகிறாள், ஆனால் அவன் பறவையுடன் சிக்கிக்கொண்டான், அவர் ஜுவான் சால்வடாரை முறையாக பெயரிடுகிறார், மேலும் மாணவர்கள் மற்றும் சக ஊழியர்களுடனான பிணைப்புக்கு அவரை போதுமானதாகக் கரைக்கிறார், கடந்த கால அதிர்ச்சியை செயலாக்குகிறார் மற்றும் ஒரு அரசியல் இலட்சியவாதத்தை மீண்டும் எழுப்புகிறார்.
இயற்கையாகவே, ஜுவான் சால்வடோர் நட்பு அதன் சிறகுகளை பரப்புவதற்கு முன்பு அழிக்க தடைகள் உள்ளன. மைக்கேல் தனது புதிய நண்பரைத் தள்ளிவிட பல முறைகளை முயற்சிக்கிறார், அவர் மிகவும் உறுதியுடன் திரும்பிச் செல்வதற்கு மட்டுமே மைக்கேல் தயக்கத்துடன் அர்ஜென்டினா எல்லையின் குறுக்கே பென்குயினை கொண்டு சென்று கல்லூரியில் மொட்டை மாடியில் நிறுவுகிறார். அவரது புதிய ரூம்மேட்டின் அழகைப் பற்றிய ஒரு கருத்து மாற்றம் எல்லா வயதினரும் பார்வையாளர்களின் வருகையால் உதவுகிறது. ஊழியர்களும் மாணவர்களும் அவருக்கு உணவளிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்கள் – மேலும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் – அமைதியான தருணங்களில் தங்களை சுமக்கவில்லை.
தனது நினைவுக் குறிப்பில், மைக்கேல் ஒரு அமைதியான மற்றும் உணர்வுள்ள பார்வையாளர்களின் காந்தத்தை கவனித்தார். “எந்தவொரு நல்ல போதகர் அல்லது பாட்ரிசியனைப் போலவே, ஜுவான் சால்வடார் ஒரு நல்ல கேட்பவராக இருந்தார், அவரிடம் கூறப்பட்ட அனைத்தையும் பொறுமையாக உள்வாங்கிக் கொண்டார், வானிலை பற்றிய அவதானிப்புகள் முதல் இதயத்தின் ரகசியங்கள் வரை. அவர் ஒருபோதும் குறுக்கிடவில்லை. அவர் மக்களை நேராக கண்ணில் பார்த்தார், மேலும் அவரது விருந்தினர்கள் அவருடன் சமமான சொற்களைப் பேசுவதாக கூறப்பட்டவற்றில் எப்போதும் அதிக கவனம் செலுத்தினர்.”
இந்த படம் குறிப்பிடத்தக்க நீண்ட கால துணைப்பிரிவில் சமீபத்தியது: மேன் இன் அல்லது நெருங்குவது நடுத்தர வயதை அனுபவிக்கிறது, அவர்கள் ஆரம்பத்தில் தோல்வியின் நீளத்தில் வைத்திருந்த ஒரு விலங்குக்கு சக்திவாய்ந்த உணர்ச்சி விழிப்புணர்வை அனுபவிக்கிறார்கள். துணைப்பிரிவில் வழக்கத்திற்கு மாறான ரிஃப்கள் ஏற்கனவே அதன் முன்னேற்றத்தைத் தாக்கியவுடன் நம்மை உறவில் மூழ்கடிக்கும், ஆனால் பல் துலக்குதல் சிக்கல்களுடன் தொடங்குபவர்களுக்கு, அவர்களின் ரகசியம் திருட்டுத்தனமான உளவியல் சக்தி. 2022 ஆம் ஆண்டின் நாயின் ஒரு வேட்டைக்காரரின் உதவியுடன் ஜாக்சன் தனது இராணுவ சேவையின் விலையை எதிர்கொள்கிறார், அல்லது நிக்கோலா கேஜின் அச்சுறுத்தும் அமைப்பானது ராபின் காடுகளுக்கு ஓய்வு பெறுவதால், பிக் (2021) பற்றி ஒரு நல்லொழுக்கப் போர்க்காலைக் கொண்டிருப்பது, இந்த திரைப்படங்களை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துகிறது.
“சில ஆண்களைப் பொறுத்தவரை, உலகத்துடன் இணைவதற்கு மிகவும் பாதுகாப்பாக உணரவில்லை” என்று 2019 ஆய்வின் உளவியலாளரும் இணை ஆசிரியருமான டாக்டர் கிறிஸ் பிளேஸினா கூறுகிறார், விலங்கு தோழர்களுடனான அவர்களின் உணர்ச்சி ரீதியான தொடர்பை ஆண்கள் குறைத்து மதிப்பிடுகிறார்களா? ஆண்களின் பிணைப்புகளில் ஆபத்தான ஆண்மைக்கான செல்வாக்கு அவர்களின் நாய்களுடன். பல ஆண்கள் தங்கள் நாயுடனான தொடர்பை தங்கள் நெருங்கிய மனித உறவுகளை விட, குறிப்பாக நடுத்தர வயதிலும் அதற்கு அப்பாலும் பாதுகாப்பாக இருப்பதைக் காண்கிறார்கள் என்று பிளாசினா நம்புகிறார்.
இதைச் சொல்வதன் மூலம் இது போன்ற ஒரு உறவு எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதை அவர் நிவாரணத்திற்குள் வீசுகிறார் சமூக தொடர்பின் பற்றாக்குறை ஒரு நாளைக்கு 15 சிகரெட்டுகளை புகைப்பது போல ஆபத்தானது என்று கண்டறியப்பட்டுள்ளது. “வளர்ந்து வரும் உயிர்வாழ்வதற்கு மட்டுமல்ல, முழு மனிதர்களாகவும் செழிக்க நம் வாழ்நாள் முழுவதும் எங்களுக்கு தொடர்பு தேவை,” என்று அவர் கூறுகிறார், ஒரு செல்லப்பிராணியுடன் ஒரு அன்பான உறவு ஆண்களுக்கு ஒரு உயிர்நாடியாக இருக்கக்கூடும் என்ற கோட்பாட்டை முன்னெடுத்துச் செல்கிறது, இல்லையெனில் உணர்ச்சிவசப்பட்ட பற்றின்மையை நோக்கி சாய்ந்தது. “அவர்கள் ஒரு நண்பர் அல்லது குடும்ப உறுப்பினராக விலங்கு தோழர்களிடம் திரும்பலாம், அது உதவுகிறது. இது முழுமையான தொகுப்பு அல்ல, ஆனால் சில ஆண்களை அவர்கள் இணைப்பதை விட்டுவிடாத வகையில் இது தக்கவைத்துக்கொள்கிறது.” ஆண்கள் ஒரு விலங்குடன் நெருங்கிய இணைப்பிற்கு ஆளாகிறார்கள், பிளேஸினா என்று நினைக்கிறார்கள், ஏனென்றால் இது தனிப்பட்ட முறையில் மலரக்கூடிய ஒரு உறவு, அதே நேரத்தில் பொதுவில் அவர்கள் அதன் முக்கியத்துவத்தை குறைக்க முடியும்.
மீண்டும் மூவிலாந்தில், டாம், ஜாக்சன் மற்றும் ராபின் ஆகியோர் தங்களது விருப்பமான செல்லப்பிராணிகளால் வழங்கப்பட்ட தீர்ப்பளிக்காத இடத்தில், உணர்வுகளின் மேற்பரப்பை அடக்கினர், மேலும் அவை தங்கள் உணர்ச்சிகளை முழுமையாக வாழ்கின்றன. இது அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களுடன் மிகவும் நம்பிக்கையுடனும் ஆழமாகவும் இணைக்க வழிவகுக்கிறது. பிளேஸினா சொல்வது போல்: “நாங்கள் இணைக்க கடினமாக இருக்கிறோம். சில சமயங்களில், மனிதர்களாக, எங்களுக்கு அது தேவையில்லை என்று கூறும் தடைகளை அமைப்பதில் நாங்கள் ஒரு நல்ல வேலையைச் செய்கிறோம். நாய்களுடன், அது கொஞ்சம் தூய்மையானதாக இருக்கும்.”
ஆண்களுக்கும் நாய்களுக்கும் இடையிலான உறவு சினிமா மற்றும் பரந்த கலாச்சாரத்தில் ஒரு சிறப்பு அந்தஸ்தைக் கொண்டுள்ளது, முழு ஜான் விக் உரிமையையும் (2014-) இயக்குவது, தி கால் ஆஃப் தி வைல்ட் (1997) இல் மனிதர்களின் உண்மையான வண்ணங்களை அம்பலப்படுத்துவது அல்லது கண்ணீர்-ஜெர்கர் ஹாச்சி: ஒரு நாயின் கதை (2009) இல் இருப்பதைப் போல மரணம் கூட நிறுத்த முடியாத ஒரு பக்தியைக் காட்டுகிறது. ஒரு கோரை தனது எஜமானரை விட அதிகமாக இருப்பது எப்போதுமே இல்லை: உண்மையில், அவர்களின் மறைவு பெரும்பாலும் ஒரு ஒடுக்கப்பட்ட ஹீரோ வலைத்தளத்தை எதிர்கொள்ள உதவும் வகையில் ஆயுதம் ஏந்தியுள்ளது, நாய் இறந்துவிடுகிறதா?உணர்திறன் பார்வையாளர்கள் சினிமா நிலப்பரப்புக்கு செல்ல உதவுவதற்காக உருவாக்கப்பட்டது. ருட்யார்ட் கிப்லிங் தனது 1909 கவிதையான தி பவர் ஆஃப் தி டாக், “சகோதர சகோதரிகளே, நான் ஜாக்கிரதை / உங்கள் இதயத்தை ஒரு நாயைக் கிழிக்கக் கொடுப்பதை” என்று கூறியது போல்.
நாய்கள் ஆத்மார்த்தமான நாடகங்கள் அல்லது குடும்பப் படங்களில் மாற முனைகின்றன. மறுபுறம், விலங்குகள், குரங்கு சிக்கல் (1994) மற்றும் (டிவி) நண்பர்களைப் போலவே (1994-2004), அல்லது கிங் காங் (1933) அல்லது பிளானட் ஆஃப் தி ஏப்ஸ் மற்றும் பல சுழல்-இடங்கள் மற்றும் ரூபாய்கள் போன்ற நாகரிகத்திற்கு ஒரு அச்சுறுத்தலாக அவற்றை நிலைநிறுத்த அவற்றின் மனித உருவங்கள் சுரண்டப்பட்டுள்ளன.
உயிரின-அம்சங்கள், மேற்கூறியதைப் போலவே, மிருகங்களை முரட்டுத்தனமாக அறிமுகப்படுத்தலாம், ஆனால் இறுதியில் மனிதன் ஒரு பெரிய அச்சுறுத்தல் மற்றும் விலங்குகள் ஆழத்தை கவனிக்கவில்லை என்ற எண்ணத்திற்கு வரலாம். மைக்கேல் தனது நினைவுக் குறிப்பின் முடிவில் வெளிப்படுத்திய பிரதிபலிப்புடன் இது ஒலிக்கிறது. தென் அமெரிக்காவைச் சுற்றியுள்ள தனது பயணங்களில் மக்களைச் சந்திக்க அதிக நேரம் செலவிட்ட அவர், அவர் உணர்ந்தார்: “நான் ஒருபோதும் என் இதயத்தை அவர்களுக்குத் திறந்திருக்க மாட்டேன், நான் ஜுவான் சால்வடாரை நோக்கிச் சென்றிருந்தேன், அவரைச் சந்தித்த அனைவருக்கும் இதுவே உண்மை. ஒரு பென்குயின் இத்தகைய ஆறுதலையும், அவருடைய வாழ்க்கையைத் தொட்டுக் கொண்ட மக்களுக்கும் அப்படிச் சென்றது போன்றவர்களைப் போல, ஒரு பென்குயின் ஏன் அவரைத் தொட்டுக் கொண்டார்? துன்பத்தில் நம்ப முடியுமா? ”
விலங்குகளுடன் வாழ்க்கையை மாற்றும் இணைப்புகளின் மர்மங்களை ஒரு கட்டுரையில் வேகவைக்க முடியாது என்றாலும், இந்த சினிமாவின் இந்த துணை வகைக்கு ஒரு தொற்று தரம் உள்ளது. ஒரு நேர்மையான மற்றும் பாதிக்கப்படக்கூடிய மனிதனை அம்பலப்படுத்த கூகன் மெதுவாக தனது கதாபாத்திரத்தின் பாதுகாப்பு தழும்புகளைத் திரும்பப் பார்ப்பது, மைக்கேலைப் போலவே பார்வையாளருக்கும் உணர உணர்ச்சிகரமான இடத்தை உருவாக்குகிறது. இது ஜுவான் சால்வடாருக்கு எதிர் பாத்திரத்தை ஆக்கிரமிக்கக்கூடும் (கேட்பதை விட பேசுவது), ஆயினும்கூட, சினிமா எங்கள் புதைக்கப்பட்ட உணர்ச்சிகளுக்கு பாதுகாப்பான, சிறந்த பலகையை வழங்க முடியும்.
