டிஸ்லாஷர் திரைப்படத்தின் வெற்றிகரமான ரிட்டர்ன், இது ஒரு துணை வகையாகும், இது பெரும்பாலும் இறந்து நீண்ட காலமாக புதைக்கப்பட்டிருந்தது, முக்கிய எச்சரிக்கைகளுடன் வந்தது. இப்போது தயாரிக்கப்பட்டவை மரபு உரிமையின் ஒரு பகுதியாக (ஸ்க்ரீம் அல்லது ஹாலோவீன் அல்லது அடுத்த ஆண்டு ஐ நோ வாட் யூ டிட் லாஸ்ட் சம்மர்) எங்களிடம் நேர சுழல்கள் இருந்தன (தி இனிய மரண நாள் தொடர்), நேரப் பயணம் (முற்றிலும் கில்லர்), டைம்லைன் ஜம்பிங் (சிறந்தது பயம் தெரு முத்தொகுப்பு), மாற்று உண்மைகள் (இது ஒரு அற்புதமான கத்தி) அல்லது உடல் பரிமாற்றம் (குறைவாக மதிப்பிடப்பட்டது வினோதமான), பிரஷ் வகை-வளைக்கும் மாறுபாடுகள் அனைத்தும் ஃபார்முலாவின் அடிப்படை இன்பங்களை மட்டுமே நம்புவதற்கு சற்று தாமதமாகத் தோன்றின.
Netflix இன் ஹோ-ஹம் டீன் டைம் கட் வழங்கியதன் மூலம், இந்த சமீபத்திய போக்கின் பயங்கரமான திரைப்பட பகடியைப் போல் உணரும் ஒரு திரைப்படத்தின் சான்றாக, ஆரம்பத்தில் கண்டுபிடிப்பு என்று தோன்றியது. இதற்குப் பின்னால் இருப்பவர்களுக்கு நியாயமாக இருக்க, இது 2021 இல் மீண்டும் படமாக்கப்பட்டது (இது மிகவும் பழக்கமான, 10 நபர்களைக் கொண்ட கோவிட் திரைப்பட அதிர்வைக் கொண்டுள்ளது) ஆனால் அதன் ஆணவம் புத்துணர்ச்சியுடன் இருந்தாலும் கூட, ஹாலோவீன் பார்க்கும் ஸ்லாட்டைப் பெறுவதற்குத் தகுதியான வேறு எதுவும் இங்கு இல்லை. தொடர்ந்து ஸ்க்ரோலிங் செய்யுங்கள்.
2003-ல் அமைக்கப்பட்ட குளிர் திறந்தவெளியில், என்ன வரப்போகிறது என்பதைப் பற்றி நாம் தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய அனைத்தையும் சொல்கிறது – மோசமான வெளிச்சம், பூஜ்ஜிய சஸ்பென்ஸ், ஏக்கமான ஊசி-துளி – உயர்நிலைப் பள்ளி சம்மர் (ஜின்னி & ஜார்ஜியாவின் அன்டோனியா ஜென்ட்ரி) முகமூடி அணிந்த கொலையாளியால் கொலை செய்யப்படுவதைக் காண்கிறோம். , அவளது நண்பர்களை குறிவைத்து நடத்தப்படும் ஒரு ஸ்ப்ரீ என்று நாங்கள் கூறுவது சமீபத்தியது. நாங்கள் 2024 க்கு முன்னேறுகிறோம், அவருடைய சகோதரி லூசி (அவுட்டர் பேங்க்ஸின் மேடிசன் பெய்லி) இன்னும் இழப்பைச் சமாளிக்கிறார். அவர்கள் சந்திக்கவே இல்லை, அவள் பிறந்து இரண்டு வருடங்கள் கழித்து, ஆனால் வீட்டில் இன்னும் பேய் இருக்கிறது – அவளது அறை ஒரு தீண்டப்படாத ஆலயம், அவர்களின் பெற்றோர்கள் வெறித்தனமாக பாதுகாப்பற்றவர்கள் – மற்றும் அவள் இறந்த ஆண்டு நினைவு நாளில், லூசி அவளுக்கு அஞ்சலி செலுத்த ஒரு பழக்கமான சடங்கில் ஈடுபடுகிறார். அவள் கொல்லப்பட்ட இடம். ஆனால் இந்த ஆண்டு, லூசி ஒரு விசித்திரமான இயந்திரத்தை எதிர்கொள்கிறார், அது அவரது சகோதரியின் மரணத்திற்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு அவளைத் திரும்பப் பெறுகிறது, மேலும் அவர் வரலாற்றை மாற்றுவதற்கான வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்க வேண்டும்.
கடந்த ஹாலோவீனின் டோட்டலி கில்லர் படத்திற்கு ஏறக்குறைய ஒரே மாதிரியான அந்த அமைப்பில் இருந்து வரும் ஆர்வம் சிறிதும் இல்லை, அதில் கீர்னன் ஷிப்கா தனது தாயார் ஒரு பைத்தியக்காரனால் கொல்லப்படுவதற்கு முன்பு 80 களில் பயணிக்கும் உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவராக நடித்தார் (அந்த படமும் 2015 இன் தி ஃபைனல் கேர்ள்ஸை நம்பமுடியாத அளவிற்கு ஒத்திருக்கிறது, இதில் டைசா ஃபார்மிகாவின் உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவி இறந்த தாய்க்குப் பிறகு அவர் நடித்த 80களின் ஸ்லாஷர் திரைப்படத்தில் நடிக்கிறார்). மிகவும் சுவாரஸ்யமான யோசனை என்னவென்றால், படம் நீண்ட காலமாக மல்யுத்தம் செய்ய முடியாத அளவுக்கு இருட்டாக இருக்கிறது: லூசி தன் சகோதரியைக் காப்பாற்றினால், அவள் இல்லை என்று அர்த்தம், அவளுடைய பெற்றோர்கள் அவளை ஒரு வகையான மாற்றாக மட்டுமே வைத்திருந்தார்கள். . ஆனால் சுய-பாதுகாப்பு பற்றிய இருண்ட கருத்துக்கள் பயனற்ற உணர்ச்சிக்காக ஒதுக்கி வைக்கப்படுகின்றன.
ஒரு ஸ்லாஷரில் இது குறைவான பிரச்சனைதான், ஆனால் பதற்றம், புதுமையான கொலைகள் அல்லது வளிமண்டலம் இல்லாதது ஒரு பிரச்சினையாக இருக்கிறது, ஸ்ட்ரீமிங் வழங்க வேண்டிய மிக மோசமான படம் என ஒவ்வொரு பிட்டையும் தட்டையாகவும் தட்டையாகவும் பார்க்கிறது. எழுத்தாளர்-இயக்குனர் ஹன்னா மேக்பெர்சன், ஃப்ரீக்கியின் மைக்கேல் கென்னடியின் கதையில் இருந்து பணிபுரிந்தார், ஸ்க்ரீம் மூலம் கிக்ஸ்டார்ட் செய்யப்பட்ட முந்தைய ஸ்லாஷர் திரைப்பட சுழற்சியில் வளர்ந்தவர்களை இலக்காகக் கொண்ட ஏக்கத்தை பெரிதும் நம்பியிருக்கிறார். ஆனால் வேலோர் ட்ராக்சூட்களும் வனேசா கார்ல்டனும் செய்யக்கூடியவை மட்டுமே உள்ளன, இது ஒரு சுருக்கமான கடுமையான காட்சியில் மட்டுமே உள்ளது, இதில் சகோதரிகள் வினோதமான ஏற்றுக்கொள்ளலின் பரிணாமத்தைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள், மேக்பெர்சனும் கென்னடியும் அவர்களின் ஆழமான அசல் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் தொகுப்பில் தெளிவற்ற அசல் ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர். -அப் (நெட்ஃபிக்ஸ் இன்-ஹவுஸ் நட்சத்திரங்களான பெய்லி மற்றும் ஜென்ட்ரிக்கு வரவு, அவர்கள் எழுதப்பட்ட பாத்திரங்களில் வசீகரமானவர்கள்).
பயங்கரமானதைப் போல இரண்டாவது ஹேப்பி டெத் டே படம்காலப்பயணத்தின் விவரங்களில் அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது, இது போன்ற திரைப்படம் எந்தவொரு உண்மையான அறிவியலிலும் வேரூன்ற வேண்டும் என்று நாம் எதிர்பார்க்கிறோமோ அல்லது விரும்புகிறோமோ, அது போல நாம் தாமதமாகப் பார்த்த பல உயர் கருத்துக் கொடூரங்களைப் போலவே, ஒரு சோம்பல் இருக்கிறது. எளிய ஸ்லாஷர் துடிப்புகளை அது எவ்வாறு கையாளுகிறது. ஏமாற்று வித்தை மீண்டும் ஒரு அழகான நம்பிக்கையற்ற எழுச்சியிலிருந்து திசைதிருப்ப பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் சுழற்சியில் இந்த கட்டத்தில், நாம் அதை சரியாக பார்க்க முடியும்.
