டிஅவர் கதை 1972 முனிச் ஒலிம்பிக்கில் பயங்கரவாதிகள் படுகொலை செய்யப்பட்டனர் – இதில் 11 இஸ்ரேலிய பணயக்கைதிகள் பாலஸ்தீனிய பிளாக் செப்டம்பர் குழுவால் கொல்லப்பட்டனர், குழுவின் ஐந்து உறுப்பினர்கள் மற்றும் ஒரு மேற்கு ஜேர்மனிய பொலிஸ் அதிகாரியுடன் இறந்தனர் – சுவிஸ் இயக்குநரும் இணை எழுத்தாளருமான டிம் ஃபெல்பாம் ஒரு இறுக்கமான, பதட்டமான த்ரில்லர் என்று மீண்டும் கூறினார். நாம் எதை விரும்புகிறோமோ அதை நவீன சமாந்தரமாக உருவாக்குவதை படம் நம்மிடம் விட்டுவிடுகிறது.
ஏபிசி டிவியின் விளையாட்டுப் பிரிவின் பார்வையில் இருந்து முற்றிலும் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு வகையான மீடியா நடைமுறையாக நிலைமை மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது, அவர்களின் நெருக்கடியான, கிளாஸ்ட்ரோஃபோபிக் கேலரியில் இருந்து நிகழ்வுகளை நேரடியாக உலகிற்கு ஒளிபரப்பும் பொறுப்பை அவர்கள் ஏற்றுக்கொண்டனர். செயற்கைக்கோள் ஊட்ட இடத்தைப் பற்றி மற்ற அமெரிக்க தொலைக்காட்சி நிறுவனங்களுடன் சண்டையிட்டு, படங்களைப் பிடிக்க, விளையாட்டு வீரர்களின் கிராமத்தின் எல்லையில் ஒரு சிக்கலான ஸ்டுடியோ கேமராவை வீலிங் செய்யும் குழுவினர் காணப்படுகின்றனர். ஹூஸ்டன் மிஷன் கண்ட்ரோல் அப்பல்லோ 13ஐப் பார்க்கும் டிவி திரைகளில் முகம் சுளிக்கும்போது, தங்கள் போட்டியாளர்கள் ஸ்கூப்பைப் பெறவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்த, சரிபார்க்கப்படாத அறிக்கைகளை வெளியிட அவர்கள் அழுத்தத்தில் உள்ளனர். பொறுப்பு மற்றும் சுத்த பின்நவீனத்துவத்தின் பீதியின் விளிம்பில், என்ன நடக்கிறது என்பதை அவை நேரடியாக பாதிக்கின்றன என்பதை மிகவும் தாமதமாக மட்டுமே அறிந்தேன் என்ன நடக்கிறது என்ற கனவு.
நடிகர்கள் சட்டை அணிந்த நிர்வாகிகள் ஒருவரையொருவர் பேசிக்கொண்டும், குரைக்கும் வழிமுறைகளை மைக்குகளில் வாசிப்பார்கள். கற்பனையான செயல் இந்த உண்மையான காட்சிகள் மற்றும் உண்மையான ஒளிபரப்பாளர்களுடன் குறுக்கிடப்பட்டுள்ளது (எங்கள் சொந்த பிரிட்டிஷ் பத்திரிகையாளர் ட்ரெவர் மெக்டொனால்ட் பார்க்கிறார்).
ஜேம்ஸ் எல் ப்ரூக்ஸின் ப்ராட்காஸ்ட் நியூஸில் உள்ள ஏதோவொரு புத்திசாலித்தனமான, உள்ளடக்கிய, அடக்கமின்றி எழுதப்பட்ட படம் இது, ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் தயாரித்திருக்கக்கூடிய படமாக இது இருக்கலாம் என்று என்னால் நினைக்க முடியவில்லை. முனிச்அதன் பின்விளைவுகளைப் பற்றிய அவரது மிகவும் ஆழமான, ஃபோர்சித்தியன் த்ரில்லர், இருப்பினும் இந்த விஷயத்தில் சிறந்த திரைப்படம் நிச்சயமாக இன்னும் கெவின் மெக்டொனால்டின் ஆஸ்கார் விருது பெற்ற 1999 ஆவணப்படமாகும். செப்டம்பரில் ஒரு நாள்.
ஜான் மகரோ துன்புறுத்தப்பட்ட இளம் ஸ்டுடியோ இயக்குனரான ஜெஃப்ரி மேசனாக நடித்தார், நரம்பு ஆற்றல் மற்றும் அங்கீகரிக்கப்படாத பரவசத்தில் இயங்கும் போது, குழப்பம் அவரைச் சுற்றி வெளிவரும்போது புதிய நேரடி-பரிமாற்ற நுட்பங்களை மேம்படுத்தி திறம்படக் கண்டுபிடித்தார். பீட்டர் சர்ஸ்கார்ட் நிர்வாகி ரூன் ஆர்லெட்ஜ் மற்றும் பென் சாப்ளின் மேற்பார்வை தயாரிப்பாளர் மார்வின் பேடர். பிரெஞ்சு-அல்ஜீரிய நடிகர் Zinedine Soalem பொறியாளர் ஜாக் லெஸ்கார்ட்ஸாக நடிக்கிறார்; யூத செய்தி அறை இருப்பை சமநிலைப்படுத்த அவரது அரபு வம்சாவளியை பெருக்கும் படம். ஜெர்மன் நடிகரான லியோனி பெனெஷ் ஒரு கற்பனையான கதாபாத்திரத்தில் நடிக்கிறார், மரியன்னே கெபார்ட், இலட்சியவாத இளம் உதவியாளர், பழைய தலைமுறையினரின் பாவங்களில் மனமுடைந்து, என்ன நடக்கிறது என்பதை மொழிபெயர்க்க சேவையில் அழுத்தம் கொடுக்கிறார்.
ஏபிசியின் இரண்டு கனவுகளை இந்தத் திரைப்படம் நமக்குத் தருகிறது: ராணுவத் ரக துப்பாக்கிகளைப் பயன்படுத்தி, உள்ளூர் பயிற்சி பெறாத ஜெர்மன் காவல்துறையினரின் ஆரம்ப முயற்சிகளைப் பார்த்து, மேற்கூரைகளில் ஏறி, ஆச்சரியத்தின் பேரில், கேமராக்கள் மற்றும் வர்ணனையாளர்களைப் பெற்றதால், குழு முதலில் வெற்றி பெற்றது. பணயக்கைதிகள் வைக்கப்பட்டிருந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை தாக்கியது. அவர்கள் அதை நேரலையில் காண்பித்தனர் ஆனால் பயங்கரவாதிகள் அதை தங்கள் தொலைக்காட்சிகளிலும் பார்க்கலாம் என்பதை உணர்ந்ததால் அவர்களின் சுய வாழ்த்து குறுகிய காலமே நீடித்தது. ஜேர்மன் பொலிசார் கிட்டத்தட்ட வினோதமான திறமையற்றவர்களாகவும், மோசமான பயிற்சி பெற்றவர்களாகவும் இருந்ததால் (தங்கள் சொந்த சிறப்புப் படைக் குழுவை அனுப்ப இஸ்ரேலின் கோரிக்கையை நிராகரித்ததால்) அது வேலை செய்திருக்காது. ஆனால் யாருக்குத் தெரியும்? ஏபிசி தொலைக்காட்சி வரலாற்றின் போக்கை மிக மோசமான முறையில் மாற்றியதா?
பணயக்கைதிகள் ஒலிம்பிக் கிராமத்திலிருந்து இராணுவ விமானநிலையத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டவுடன், ஏபிசி குழு அனைத்து பணயக்கைதிகளும் விடுவிக்கப்பட்டதாக வதந்திகளைக் கேட்கத் தொடங்கினர், மேலும் மேற்கு ஜெர்மன் மாநில வானொலியில் ஒரு மோசமான அறிக்கையிலிருந்து அவர்களின் குறிப்பை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். இந்த தவறான நற்செய்தியை மறுசுழற்சி செய்ய அவர்களின் வழங்குநர்களை ஊக்குவிக்கவும். அவர்களுக்கு இருக்கும் எந்தப் பதட்டமும் அடுத்தடுத்த உறுதிப்படுத்தல் அறிக்கைகளால் ரத்துசெய்யப்பட்டதாகத் தெரிகிறது – ஆனால் இந்த உறுதிப்படுத்தல்கள் வெறுமனே அமெரிக்காவின் அதிகாரபூர்வமான குரலில் இருந்து தங்கள் குறிப்பைப் பெறவில்லையா?
வரலாற்றையோ அல்லது அரசியலையோ அல்லது அவர்களின் சுய-பிரதிபலிப்பு பிரச்சினைகளையோ சுமக்காததால் வெற்றிபெறும் படம் இது; படங்களைப் பெறுவதற்கும், நேர்த்தியான முடிவோடு அவற்றை முடிப்பதற்கும் சம்பந்தப்பட்ட நேரடி தொலைக்காட்சி இதழின் தொழில்முறை அக்கறையின்மை மற்றும் ஆர்வத்தை இது வெறுமனே படியெடுக்கிறது. முனிச் பணயக்கைதிகள் படுகொலையின் வரலாற்றுத் தாக்கங்கள் குறித்து அதன் விருப்பமின்மையால் திரைப்படம் மிகவும் சுதந்திரமாக நகர்கிறது; நவீன பார்வையாளர்கள் சமகால சூழல் அதை அப்பாவியாக அல்லது மழுப்பலாக உணரலாம். ஆனால் அது குளிர்ந்த வியர்வையுடன் கூடிய தசைநார், நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட படம்.
