கான் பி.டி.எஸ் சவால்களின் கோபம் ஜீன் ரோடன்பெரியின் நச்சு குறிப்புகளை உள்ளடக்கியது

பிரெஞ்சு தத்துவஞானி ரோலண்ட் பார்த்ஸின் 1967 கட்டுரை “ஆசிரியரின் மரணம்” ஒரு படைப்பின் அர்த்தத்தை ஆசிரியரின் நோக்கத்திலிருந்து பிரிக்கும் இலக்கியக் கோட்பாட்டை வாதிடுகிறது, அடிப்படையில் ஒரு வாசகரின் தனிப்பட்ட விளக்கத்தை அதை முறியடிக்க அனுமதிக்கிறது. தொழில்முறை விமர்சகர்கள் மற்றும் சராசரி பார்வையாளர்களை உள்ளடக்கிய பல்வேறு குரல்கள் இன்று காணப்படுவதால், இந்த கோட்பாடு பொதுவாக பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, குறைந்தபட்சம் காரணம். தொலைக்காட்சி மற்றும் திரைப்படம் என்று வரும்போது இது மிகவும் எளிதான காரியம், ஆட்யூர் தியரி ஒருபுறம் இருக்க, இவை டசின் அல்லது நூற்றுக்கணக்கான மக்களால் உயிர்ப்பிக்கப்பட்ட கலை ஊடகங்கள், ஒன்று மட்டுமல்ல.

ஆயினும்கூட, ஒரு படைப்பின் தோற்றுவிப்பாளரின் தெளிவாகக் கூறப்பட்ட நோக்கங்களைத் தாண்டிச் செல்வது அச்சுறுத்தலாக இருக்கும், குறிப்பாக அந்த படைப்பாளி காலப்போக்கில் அந்த நோக்கங்கள் என்ன என்பதைப் பற்றி தங்கள் மனதை மாற்றுவதாகத் தோன்றும்போது. நிக்கோலஸ் மேயர், ஹார்வ் பென்னட் மற்றும் “ஸ்டார் ட்ரெக் II: தி ரேத் ஆஃப் கான்” வடிவமைத்த மற்றவர்கள் 1980 களின் முற்பகுதியில் “ஸ்டார் ட்ரெக்” படைப்பாளரான ஜீன் ரோடன்பெரியுடன் தங்களைக் கண்டறிந்தனர். அசல் “ஸ்டார் ட்ரெக்” தொலைக்காட்சித் தொடரின் ரோடன்பெர்ரி, மேயர் மற்றும் பென்னட் திரைப்படத்தில் என்ன செய்ய விரும்பினார்களோ அது மிகச் சிறப்பாக இருந்திருக்கலாம், ரோடன்பெரிக்கு பிந்தைய “ஸ்டார் ட்ரெக்: தி மோஷன் பிக்சர்” ஒரு வித்தியாசமான மனிதர், மேலும் வளர்ந்தார். “ஸ்டார் ட்ரெக்” என்பது மற்றவர்கள் தலைமையில் செல்லும் திசையை விட வேறு திசையில் மலையேற்றம் செய்ய வேண்டும் என்று நம்புகிறார்கள்.

சுருக்கமாக, அது அவரது வழியில் சென்றிருக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்பினார். “ஸ்டார் ட்ரெக்: தி நெக்ஸ்ட் ஜெனரேஷன்” பிறப்புடன் தனது வழிகாட்டுதலைப் பின்பற்றுவதற்கான உரிமையைப் பெறுவதில் அவர் வெற்றிபெறுவதற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ரோடன்பெரிக்கு “கான்” பொறுப்பான படைப்பாளிகளுக்கு சில விருப்ப வார்த்தைகள் இருந்தன, மேலும் மேயர் சமீபத்தில் வெளிப்படுத்தியபடி, அவை இல்லை’ குறிப்பாக நல்ல வார்த்தைகள்.

எல்லா கணக்குகளின்படியும், “தி வ்ரத் ஆஃப் கான்” தயாரிப்பது ஒருவர் எதிர்பார்க்கக்கூடிய மென்மையான படகோட்டம் அல்ல (இருப்பினும், “தி மோஷன் பிக்சர்” தயாரிப்பதில் உள்ள வருத்தத்துடன் ஒப்பிடும் போது, ஒருவேளை அது ரோஸி போல் தெரிகிறது). TrekMovie உடனான சமீபத்திய பேட்டியில்மேயர் 12 நாட்களில் படத்திற்கான படப்பிடிப்பு ஸ்கிரிப்டை எப்படி எழுத வேண்டும் என்பதை நினைவு கூர்ந்தார் (குறிப்பாக ILM இன் விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் வேலைகள்) மற்றும் ஏற்கனவே திட்டமிட்ட வெளியீட்டு தேதியை ஜூன் 4, 1982 அன்று செய்ய. “படப்பிடிப்பிற்குப் பிறகு பகல் மற்றும் இரவு முழுவதும் எடிட்டிங்,” என்று அவர் விவரித்தது போல், “தி வ்ரத் ஆஃப் கான்” இன் இறுதிக் கட் அதை அப்படியே பூச்சுக் கோட்டை அடையச் செய்தது. அது நன்றாக இருந்தது என்பது ஒருபுறம் இருக்க, இதுவரை உருவாக்கப்பட்ட சிறந்த “ஸ்டார் ட்ரெக்” திரைப்படம் ஒரு சிறிய அதிசயம் ஒன்றும் இல்லை.

இந்த பரபரப்பான அட்டவணையைப் பார்க்கும்போது, ​​​​படத்தை உருவாக்கும் போது குறைந்துபோன அனைத்தையும் மேயரின் நினைவகம் சுமார் 42 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மங்கலாக இருப்பதில் ஆச்சரியமில்லை. திரைப்படத்தின் பொதுவாக நேர்மறையான வரவேற்பு மற்றும் பெரும் செல்வாக்கு மிக்க மரபு ஆகியவை மேயர் திரைப்படத்தை தயாரிப்பதில் உள்ள அனைத்து நல்ல அம்சங்களையும், குறிப்பாக முதல்முறையாக திரைப்படத்தைப் பார்த்தபோது பல பார்வையாளர்கள் எவ்வளவு பரவசமடைந்தனர் என்பதை நினைவில் கொள்ள அனுமதித்ததாகத் தெரிகிறது. இந்த நேர்காணல் வரை மேயருக்கு நினைவுக்கு வராதது என்னவென்றால், படத்தின் போது ரோடன்பெரியுடன் அவருக்குக் கசப்பான பகை இருந்தது, இருப்பினும் இது முழுக்க முழுக்க மெமோக்களில் விளையாடுவதாகத் தோன்றியது:

“… ஜீன் ரோடன்பெரியுடனான எனது தொடர்பு என்ன என்று மக்கள் என்னிடம் பல ஆண்டுகளாகக் கேட்டார்கள். நான் சொன்னேன், சரி, நீங்கள் அவரைச் சந்தித்தீர்கள். நீங்கள் அவரைக் கைகுலுக்க வேண்டும் மற்றும் பலவற்றைச் செய்ய வேண்டும், ஆனால் அவர் திரைப்படத்தை தயாரிப்பதில் பங்கேற்கவில்லை. நிச்சயமாக உண்மைதான். நான் அவற்றைப் படித்தவுடன், அது மிகவும் நச்சுத்தன்மையுடையது என்று எனக்குப் புரிகிறது இதைப் பற்றிய எல்லா நினைவகத்தையும் நான் தடுத்துவிட்டேன்.”

“தி ரேத் ஆஃப் கான்” ஸ்கிரிப்ட் மீது ரோடன்பெரி ஏன் மிகவும் வருத்தப்பட்டார் என்பதற்கான ஒரு முறிவைக் காணலாம். இந்த துண்டு /திரைப்படத்தின் விட்னி சீபோல்ட்ரோடன்பெர்ரி திரைப்படம் சாகசத்தை மையமாகக் கொண்ட இயக்கத்தில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை என்று சொன்னால் போதுமானது. நான் முன்பே குறிப்பிட்டது போல, டிவி தொடரை உருவாக்கும் போது ரோடன்பெர்ரிக்கு இது ஒரு பிரச்சனையாக இருந்திருக்காது. காரணங்கள். ஒன்று, நிகழ்ச்சியின் பல அத்தியாயங்கள் “பயங்கரவாதத்தின் சமநிலை” உட்பட மிகவும் சாகச-சார்ந்ததாக இருந்தது, இது “கானின் கோபம்” போன்றது, 1957 இன் “தி எனிமி பிலோ” மூலம் நேரடியாக ஈர்க்கப்பட்டது. மற்றொன்று, தொடரை ஒளிபரப்பி அதைக் கொண்டு வருவதில் செல்வாக்கு மிக்க பகுதியாக இருந்த “ஸ்டார் ட்ரெக்” ரசிகர்கள் மற்றும் அவர்களது குழுக்களின் பெரும் திரளான ட்ரெக்கர்களின் செல்வாக்கின் கீழ் ராடன்பெர்ரி இன்னும் விழவில்லை. மீண்டும் வாழ்க்கைக்கு.

2024 ஆம் ஆண்டில், கலை மற்றும் கலாச்சாரத்திற்கு வெறித்தனங்கள் எவ்வளவு தீங்கு விளைவிக்கும் என்பதை நாம் இப்போது அறிவோம்; வேறு ஒன்றும் இல்லை என்றால், கலை ஏன் குழுவால் உருவாக்கப்படக்கூடாது என்பதற்கு அவை ஒரு சிறந்த உதாரணம். இருப்பினும், 70கள் மற்றும் 80களில், அவை ஒப்பீட்டளவில் புதிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் படைப்பாளர்களுக்கு ஒரு உரிமையை உருவாக்க அல்லது உடைக்க எப்படி உதவ முடியும் என்பதை நிரூபித்தது. இந்த ரசிகர்களுடன் ரோடன்பெரி நடத்திய அனைத்து விவாதங்களாலும், “ஸ்டார் ட்ரெக்” வகை மரபுகளிலிருந்து தன்னை வேறுபடுத்திக் கொள்ள வேண்டும் என்ற கருத்தை அவர் பெறத் தொடங்கினார், மேலும் மோதல் தவிர்ப்பு, இராஜதந்திரம், கற்பனாவாத, முற்போக்கான எதிர்கால சமுதாயத்தின் உள்ளமைக்கப்பட்ட கருத்தைப் பயன்படுத்தினார். குழுக்களுக்கு இடையிலான ஒத்துழைப்பு மற்றும் பல. இவை அனைத்தும் உன்னதமான குறிக்கோள்கள், ஆனால் அவை நல்ல நாடகத்தை எளிதில் உருவாக்காது. ரோடன்பெரியின் புதிய “ஸ்டார் ட்ரெக்” பற்றிய பார்வை இறுதியில் சிறப்பாக மாறியது, இது இன்றுவரை உரிமையை செழிக்க அனுமதித்தது, “தி மோஷன் பிக்சர்” மற்றும் “கான்” தயாரிக்கும் போது அது சில வளர்ந்து வரும் வலிகளைக் கொண்டிருந்தது.

மேயர், பென்னட் மற்றும் பிற “கான்” தயாரிப்பாளர்கள் செய்து கொண்டிருந்தது நாடகத்தின் சில அடிப்படைக் கொள்கைகளைப் பின்பற்றி, ஆக்கப்பூர்வமான முடிவுகளை எடுத்தது, அது காகிதத்தில் மட்டுமே அதிருப்தியை ஏற்படுத்துகிறது, ஆனால், மகத்துவத்தின் மட்டத்தில் செயல்படுத்தப்படும் போது (என அவர்கள் முடிந்தது), அருமையாக மாறியது. இந்த முடிவுகளில் முதன்மையானது ஸ்போக்கின் (லியோனார்ட் நிமோய்) மரணம் ஆகும், இது ராடன்பெர்ரிக்கு எதிராக ரசிகர்களின் நெருப்பைத் தூண்ட முயன்றது, ஆனால் இது “ஸ்டார் ட்ரெக்” மற்றும் திரைப்பட வரலாற்றில் ஒரு சின்னமான தருணமாக நிரூபிக்கப்பட்டது. “ஆசிரியரின் மரணம்” பாடம் உண்மையில் என்ன என்பது ஒரு படைப்பின் “சரி” அல்லது “தவறான” விளக்கத்தை உள்ளடக்கியதல்ல. மாறாக, இது கலையில் உள்ள புறநிலையிலிருந்து தன்னை விடுவிப்பது பற்றியது: அதை நீங்களே முயற்சிக்கும் வரை உங்களுக்கு நிச்சயமாகத் தெரியாது.