‘உண்மையிலேயே தொந்தரவு’: கார்டியன் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் பயங்கரமான திகில் வில்லன்கள் | திகில் படங்கள்

பில்லி – கருப்பு கிறிஸ்துமஸ்

பிளாக் கிறிஸ்துமஸிலிருந்து பில்லி இல்லாவிட்டால் உங்களிடம் மைக்கேல் மியர்ஸ் இருக்க மாட்டார். நாம் இங்கே சாதாரண உத்வேகத்தைப் பற்றி பேசவில்லை. இயக்குனர் பாப் கிளார்க்கின் கூற்றுப்படி, ஜான் கார்பென்டர் அவரிடம் இப்போது 50 வயதான வழிபாட்டு விடுமுறை திகில் படத்தின் தொடர்ச்சியை என்ன செய்வீர்கள் என்று கேட்டார். உறுதியான மற்றும் பாலியல் அதிகாரம் பெற்ற இளம் பெண்களை வேட்டையாடும் தனது கொலையாளி ஒரு நிறுவனத்திலிருந்து தப்பித்து ஊருக்குத் திரும்புவார் என்று கிளார்க் பதிலளித்தார். ஹாலோவீன். ஒரு வகை பிறந்தது.

பிளாக் கிறிஸ்மஸ் ஸ்லாஷர் திரைப்படத்திற்கான டெம்ப்ளேட்டை அமைத்தது: பெண் விரோத வன்முறை, இறுதிப் பெண் ட்ரோப் மற்றும் கொலையாளியின் பார்வையில் சிக்கிய POV காட்சிகள் அனைத்தும் கனடியன் கிளாசிக்கில் ஒன்றாக வந்தன. ஆனால் அதன் பெரும்பாலும் காணப்படாத வில்லன் அவர் வழி செய்த அமைதியான, கணக்கிடப்பட்ட மற்றும் இரக்கமற்ற கொலையாளிகளிடமிருந்து வேறுபட்டு நிற்கிறார். பில்லி அனைத்து கட்டுப்படுத்த முடியாத கோபம்; அதன் காரணமாக அனைத்தும் மிகவும் உண்மையானவை. அவர் கட்டவிழ்த்துவிட்ட கொடூரமான வன்முறையானது, அடக்கிவைக்கப்பட்ட வக்கிரம் மற்றும் நச்சு ஆற்றலாகும், இது திரைப்படத்திலும் அதற்கு அப்பாலும் உள்ள மற்ற எந்த ஆண் கதாபாத்திரத்திலும் எளிதில் பொருத்தப்படுகிறது. மேலும் இது மிகவும் உள்ளுறுப்பான ஒலிகளில் உணரப்படுகிறது – தெய்வீகமற்ற இன்பம் மற்றும் வலியின் கலவை – நாம் இங்கே அவரது குறும்பு அழைப்புகளில், அவை “வீட்டிற்குள் இருந்து வருகின்றன”. Radheyan Simonpillai

அன்னி வில்க்ஸ் – துன்பம்

பிரபல மர்ம எழுத்தாளர் பால் ஷெல்டன் ஒரு பனியில் கார் விபத்தில் சிக்கியபோது, ​​அன்னி வில்க்ஸ் என்ற உள்ளூர்ப் பெண் அவனது உயிரைக் காப்பாற்றி அவனை உள்ளே அழைத்துச் செல்கிறாள். கேத்தி பேட்ஸால் சமமாக பேய் மற்றும் சாக்கரைனாக நடித்தார், அன்னியின் அசல் நச்சு சூப்பர் ஃபேன், வெறித்தனமான மனிதனின் ஒரு வகை. இன்று சமூக ஊடகங்களில் மிகவும் பரவலாக உள்ளது. அன்னி பால் மிகவும் வலிக்கும் அளவுக்கு நேசிக்கிறார் – பெரும்பாலும் அவரை, அன்னி அவரது சமீபத்திய கையெழுத்துப் பிரதியைப் படித்த பிறகு அவரது கணுக்கால் மீது ஒரு ஸ்லெட்ஜ்ஹாம்மரை எடுத்துச் செல்லும் காட்சி போன்றது மற்றும் அவர் தனக்குப் பிடித்த கதாபாத்திரத்தில் கொல்லப்பட்டதைக் கண்டறிந்தார். சத்தியம் செய்வதற்கு மிகவும் பாதகமானவர்கள் பொதுவாக ரகசியமாக தீயவர்களாக இருப்பார்கள் என்பது எனது ஆழமான உண்மைகளில் ஒன்று… மற்றும் நான் அதை கஸ்ஸிங்கை வெறுக்கும் அன்னியிடம் இருந்து பெற்றிருக்கலாம். அவளது காக்கடூடுல்ஸ் அல்லது அழுக்கு பறவைகளை விட எந்த திரைப்பட வரியும் எனக்கு பயத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. அலைனா டெமோபோலோஸ்

M3gan – M3gan

குழந்தைகளின் பொம்மைகள் மற்றும் AI ஆகியவற்றின் தவழும் திறனை திருமணம் செய்துகொண்டு, மிகவும் திகிலூட்டும் திரைப்படமாகத் திருமணம் செய்துகொள்வது மிகவும் திருப்திகரமாக இருக்கிறது. பல தசாப்தங்களாக கனவு பொம்மைகள் ஒரு திகில் திரைப்படமாக இருந்து வந்தாலும், இந்த வகை AI இன் கோரமான திறனை இன்னும் உணர்கிறது – அவற்றை ஒன்றிணைப்பது என்னவென்றால், நமக்கு சேவை செய்வதற்காக மனிதர்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட பொருட்கள் அதை மாற்றுவதற்கான வழிகளைக் கண்டுபிடிக்கும் என்ற கால மரியாதைக்குரிய அச்சத்தை இரண்டும் தூண்டுகிறது. அட்டவணைகள். என்றால் எம்3கன் பயமுறுத்துவதற்கும் சிரிப்பதற்கும் சமமாக அதன் பெயரிடப்பட்ட வில்லனாக நடிக்கிறது, அதுவே சிறந்ததாக இருக்கலாம் (அதிக அறிவாளியான குழந்தைகளின் பொம்மை கழுத்தை அறுப்பதற்கு சற்று முன் குளிர்ச்சியான மோனோலாக்கை வழங்குவது எப்படி?) மேலும் இது படத்தின் கருத்துக்கும் உண்மை – ஒரு கொலைகார AI ஆயா. சம பாகங்கள் அபத்தமானது மற்றும் பயங்கரமானது.

நீங்கள் அவளை ஒரு பயங்கரமான பொம்மையாகப் பார்த்தாலும் அல்லது AI ரன் வெறித்தனமாகப் பார்த்தாலும், M3gan இல் சிறப்பாகச் செயல்படுவது அவளுடைய வினோதமான தன்மை, அவள் மனிதனாக இருக்க முயற்சிக்கும் விதம், ஆனால் அங்கு செல்ல முடியவில்லை. அதுதான் நம்மை மிகவும் பயமுறுத்துகிறது என்று நான் வாதிடுவேன் – நமக்கும் நமக்கும் இடையில் நாம் உருவாக்கும் உயிரினங்களுக்கும் இடையிலான சிறிய இடைவெளிகள், இதன் விளைவாக கோரமான விளைவுகள் ஏற்படும். M3gan அதன் தலைப்புக் கதாபாத்திரத்தின் மனிதநேயமற்ற வினோதத்தை வெளிப்படுத்தும் தனித்துவமான வழி, நெரிசலான திகில் உலகில் இந்தப் படத்தை மறக்கமுடியாததாகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும் ஆக்குகிறது. வெரோனிகா எஸ்போசிட்டோ

கவுண்ட் ஓர்லோக் – நோஸ்ஃபெரட்டு: பயங்கரவாதத்தின் சிம்பொனி

FW Murnau’s Nosferatu: A Symphony of Terror என்பது பிரேம் ஸ்டோக்கரின் நாவலான டிராகுலாவின் அங்கீகரிக்கப்படாத, பதிப்புரிமை-நுட்பமான தழுவலாகும், ஆனால் நான் தனியாக இருக்க முடியாது, நிச்சயமாக, முர்னாவின் குவிமாடம்-தலை பேய் கவுண்ட் ஆர்லோக்கைக் கண்டறிவதில் எதையும் விட ஆயிரம் மடங்கு கேவலமானவர் பிரான்சிஸ். கொப்போலா, டெரன்ஸ் ஃபிஷர் அல்லது டோட் பிரவுனிங் எப்போதும் கனவு கண்டார்கள். இறப்பவர்களின் இளவரசரை ஒரு ஆடை-சுழலும் நாடக ராணியாக நாம் அதிகம் பழகிவிட்டோம், ஆனால் கதையின் ஆரம்பகால திரைப்படத்தின் விறைப்பான மூட்டு, நகம்-விரல் பிளேக்-கேரியர், ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக அனைவரின் கனவுகளையும் வேட்டையாடும் அளவுக்கு சக்தி வாய்ந்தது.

ஹட்டர் (ஹார்க்கரைப் பற்றி முர்னாவின் கிறுக்கல்கள்) இரவு உணவு மேசையில் கையை வெட்டிய பிறகு, ஓர்லோக் இரத்தத்தின் வாசனையை உணரும் காட்சி, இன்னும் அச்சமூட்டும் வகையில் வினோதமாக இருக்கிறது, அதே நேரத்தில் அவர் விண்வெளியில் மிதப்பது உண்மையாகவே கவலையளிக்கிறது. ராபர்ட் எகர்ஸ் நோஸ்ஃபெரட்டுவின் புதிய ரீமேக்கில் அவரை ஜாஸ் செய்ய முயற்சிக்கிறார், ஆனால் நேர்மையாக, அது உண்மையில் அவசியமில்லை; முர்னாவ் ஆர்லோக் சூரிய ஒளியில் மறைந்துவிடும் போது நீங்கள் உணரும் நிம்மதியை ஒருபோதும் மிஞ்சப் போவதில்லை. யுகங்களுக்கு ஒன்று. ஆண்ட்ரூ புல்வர்

நான்சி – கைவினை

பெரிய வில்லன்கள் ஆடைகளால் மட்டும் உருவாக்கப்படுவதில்லை, ஆனால் நான்சி டவுன்ஸைப் போல் யாரேனும் ஒரு முன்னாள் நண்பரை பயமுறுத்தி மரணம் அடைய முயற்சிக்கிறார்களா? அல்லது 1996 விட்ச் ஃபிளிக் தி க்ராஃப்டின் வேறு எந்த நேரத்திலும்: பதிக்கப்பட்ட நாய் காலரின் கீழ் ஜெபமாலை அடுக்குகள், வினைல் ட்ரெஞ்ச், சிவப்பு சன்கிளாஸ்கள் மற்றும் பர்கண்டி லிப்ஸ்டிக், அவளது குட்டையான ஸ்லிக் கூந்தல் பொறாமை பிரச்சனையுடன் சராசரி டீனேஜ் சூனியக்காரியாக மேலும் கலைந்து போனது. அவளது லாக்கரில் ஒரு கயிறு அதிக சக்தி வாய்ந்ததாக மாறுகிறது – மேலும் மேலும் அசைக்கப்படாது.

ஃபைரூஸா பால்க் மூலம் புளிப்பில்லாத புளிப்புடன் நடித்த நான்சி, அவளும் அவளுடைய நண்பர்களும் லட்சிய மந்திரங்களைச் செய்யும்போது அவர்கள் செய்யும் சக்தி வாய்ந்த மந்திரத்தால் சிதைக்கப்படுகிறார் என்று படத்தின் கதைக்களம் வலியுறுத்துகிறது. ஆனால் அவளது பின்கதை – ஆடம்பரமான பள்ளியில் படிக்கும் ஏழைப் பெண், மாற்றாந்தாய்க்காக ஊர்ந்து செல்வது, எல்லாவற்றையும் விட மோசமானது, அவள் எப்படி “வெள்ளை குப்பை” இல்லை என்று அவள் முதுகுக்குப் பின்னால் பேசும் நண்பர்கள் – அவளுடைய மெகாலோமேனியாக் ஜாய்ரைடு ஒரு சித்தரிப்பு போல் தெரிகிறது. ஒரு பெண் ஒரு மாற்றத்திற்காக தன் வழியில் விஷயங்களைச் செய்வதற்கான வாய்ப்பை அனுபவிக்கிறாள். அதனால்தான், நான்சி அவளுக்கு வெறும் பாலைவனங்களைப் பெறும்போது – ஒரு மனநல காப்பகத்தில் அடைப்பு – அது ஒரு துரோகம் போல் உணர்கிறது. நிஜ வாழ்க்கையில், பால்க் போராடி ஒரு அமானுஷ்ய கடையை வாங்கினார் LA இல். நான் அந்த முடிவை விரும்புகிறேன். பிரான்செஸ்கா கேரிங்டன்

மைக்கேல் மியர்ஸ் – ஹாலோவீன்

மைக்கேல் மியர்ஸின் பல அவதாரங்கள் உள்ளன – தவறாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட பண-இன் தொடர்ச்சிகள், அதிக லட்சியமான பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு பின்தொடர்தல்கள், ரீமேக்குகள் மற்றும் எண்ணற்ற ரிப்ஆஃப்களுக்கு இடையே – அந்த வகையின் 1980களின் ஏற்றத்தை வெட்டுபவர் நீண்ட காலமாக தனது சக்தியை இழந்திருப்பார் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம். அவரது வில்லியம் ஷாட்னர் முகமூடி எவ்வாறு படிப்படியாக தட்டையானது மற்றும் உருவமற்ற வெள்ளை நிற குமிழியாக சிதைக்கப்பட்டது என்பதைப் போலவே பயமுறுத்துகிறது. ஜான் கார்பெண்டரின் அசல் 1978 ஹாலோவீனுக்குத் திரும்பிச் செல்லும்போது, ​​அவரது முதல் காட்சியிலிருந்தே மியர்ஸைப் பயமுறுத்தும் ஏதோ ஒன்று இருக்கிறது, அவர் தனது டீனேஜ் சகோதரியைக் கொலை செய்யும் போது ஒரு பாயின்ட்-ஆஃப்-வியூ ஷாட் மூலம் நாங்கள் அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டபோது – அவர் மாறுகிறார். வெறும் ஆறு வயது.

அப்போதிருந்து, மியர்ஸை (அல்லது தி ஷேப், வரவுகள் அவரது வயதுவந்த வடிவத்தைக் குறிப்பிடுவது) தொலைந்துபோன, அதிகமாக வளர்ந்த குழந்தையாக, எப்போதும் அவரது சொந்த நகரமான ஹாடன்ஃபீல்டின் தெருக்களில் அலைந்து திரிவதைக் காண்பது கடினம். அவர் ஒரு பேய் உருவம் கொண்ட சதை, மற்றும் பிற்கால பதிப்புகள் அந்த உடலை இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்தியாகவும், வினோதமான வலிமையாகவும் அல்லது வடு-குழந்தை பருவ கிளிச்களால் அறியப்பட்டதாகவும் மாற்றியது, இது மழலையர் பள்ளி வயது வடிவத்தில் தீமையின் வெளிப்பாடாகும். (மற்றும் எனக்கு ஒரு குழந்தை உள்ளது). ஜெஸ்ஸி ஹாசெஞ்சர்

ஹ்யூகோ – டெட் ஆஃப் நைட்

ஹ்யூகோ, ஈலிங்கின் 1945 ஆம் ஆண்டு போர்ட்மேன்டோ திகில் படமான டெட் ஆஃப் நைட்டின் இறுதி முதலாளி, படத்தின் கடைசி மற்றும் மிகவும் திகிலூட்டும் கதையில் உள்ள விசித்திரமான மனநோயாளி. மைக்கேல் ரெட்கிரேவ், துரதிர்ஷ்டவசமான வென்ட்ரிலோக்விஸ்ட் மேக்ஸ்வெல் ஃப்ரீராகவும், அவரது சூழ்ச்சியான டம்மி ஹ்யூகோவாகவும் முதுகெலும்பைக் கவரும் நடிப்பைக் கொடுக்கிறார், அவருடைய ரிஸ்க் கேன்டர் அவர்கள் இருவரையும் சிக்கலில் ஆழ்த்துகிறது, மேலும் அவரை மற்றொரு குரல்-எறிபவருக்கு விட்டுச் செல்லத் தூண்டுவது போல் தோன்றுகிறது. ஹ்யூகோவின் கதறல் வாய் வலுக்கட்டாயமாகச் சிரிக்கக்கூடும், ஆனால் அதற்குப் பற்கள் உள்ளன – அவன் தன் உரிமையாளரின் கையைக் கடிக்கும்போது அவன் இரத்தம் எடுக்கிறான். அவரது கண்ணாடிக் கண்களும் கரகரப்பான குரலும் மனிதாபிமானமற்ற முறையில் தவழும், ஆனால் மேக்ஸ்வெல்லின் முகத்தில் அதே வெளிப்பாட்டைக் காணும்போதும், அவரது வாயிலிருந்து அதே கீறல் ஒலிகளைக் கேட்கும்போதும். இறுதியில், ஒரு டம்மி உயிருடன் வந்து உங்களைக் கொலை செய்யத் தூண்டுவது மிகவும் பயமாக இருக்கிறதா, அல்லது மிகவும் நம்பமுடியாத ஒன்றை நீங்கள் நம்பும் அளவுக்கு உங்கள் மனதை இழக்கிறதா என்பதை இந்த கெட்ட கனவுத் திரைப்படம் நம்மை யூகித்து, பீதிக்குள்ளாக்குகிறது. பமீலா ஹட்சின்சன்

ஸ்டூவர்ட் – விடுதி: பகுதி II

ஹாஸ்டல் உரிமையை அமைப்பது சுரண்டல்-ஃபிளிக் பகல் கனவுகளின் கற்பனையான விஷயமாகத் தோன்றினாலும் – கடத்தப்பட்ட மனிதக் கைதிகள் மீது விருந்தினர்கள் தங்களுக்கு விருப்பமான துன்பங்களைத் தரக்கூடிய அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய ஸ்லோவாக் ரிசார்ட் – அதன் வாடிக்கையாளர்கள் நம்பத்தகுந்தவை. இரண்டாவது தவணை பின்தொடர்கிறது ஒரு ஜோடி வளர்ந்த சகோதரர்கள் இறுதியாக காத்திருப்பு பட்டியலில் இருந்து மோதினர், அவர்கள் கோக்-எரிபொருள் கொண்ட வேகாஸ் வார இறுதியை விட அனுபவத்தின் தீவிரமான இன்பத்திற்காக தயாராகிறார்கள்; எழுத்தாளர்-இயக்குனர் எலி ரோத் அவர்களை கிளாசிக் ஆக்டிவ்/பாஸிவ் டைனமிக் திரைப்பட நட்பில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். ஒருமுறை பயந்துபோன ஸ்டூவர்ட் (பிராட்வே புதையல் ரோஜர் பார்ட்டின் உயிரோட்டமான தெளிவின்மையால் தூண்டப்பட்டார்) அவரது கருணையில் அவரது குவாரியைப் பெற்றவுடன், ஒரு செயலற்ற இரத்தவெறி அதன் உண்மையான முகத்தைக் காட்ட ஒரு ஒழுக்கமான குடும்ப மனிதனிடமிருந்து விரைகிறது. அவருக்கு அதிகாரம் மற்றும் சமூக அங்கீகாரம் ஆகிய இரண்டையும் வழங்கும் பாதுகாப்பான இடத்தால் அவர் எளிதாகிவிட்டார், அவர் பித்தத்தின் நீரோட்டத்தை விடுவிக்கிறார், அவர் பின்வாங்குவதை அவர் உணராமல் இருக்கலாம், வன்முறைக்கான அவரது பசி அவரது மனைவி மீதான வெறுப்பாக தன்னைக் கூர்மைப்படுத்துகிறது. வெளித்தோற்றத்தில் சாதாரண மக்கள் மனசாட்சிக்கு விரோதமான கொடுமையைத் தாங்கிக்கொண்டு, அதன் வெளிப்பாட்டைப் பகுத்தறிவதற்கான வாய்ப்பிற்காகக் காத்திருப்பார்கள் என்பது ஒரு பயங்கரமான கருத்தாகும், மேலும் கடந்த ஆண்டு புவிசார் அரசியலின் இந்த நோயறிதல் சரியானது மற்றும் பொதுவானது என்பதை நிரூபித்தது. சார்லஸ் பிரமேஸ்கோ

நிறுவனம் – இது பின்தொடர்கிறது

“உறுப்பினத்திலிருந்து” தற்காலிகமாக விலகிச் செல்வது எளிது இது பின்தொடர்கிறது. நீங்கள் வேறொரு நபருடன் உடலுறவு கொள்ளாத வரை இது இறுதியில் சாத்தியமற்றது. டேவிட் ராபர்ட் மிட்செலின் உடனடி வழிபாட்டு திகில் கிளாசிக்கில், தலைப்பின் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட “அது” ஒரு பழைய பள்ளி ஜாம்பியின் மெதுவான, இடைவிடாத வேகத்துடன் நகர்கிறது, ஆனால் அதன் இலக்கிலிருந்து அதை ஒருபோதும் திசை திருப்ப முடியாது. மரணத்தைப் போலவே, அந்த நிறுவனம் தன்னுடன் தவிர்க்க முடியாத பயங்கரத்தை எடுத்துச் செல்கிறது: அதைத் தடுக்க முடியாது, அது உங்களை பூமியின் கடைசி வரை கண்காணிக்கும், ஜிபிஎஸ் தேவையில்லை. கதாபாத்திரங்கள் மற்றொரு நபரைக் கண்டிப்பதன் மூலம் மட்டுமே தங்களைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள முடியும், அது ஒழுக்க ரீதியில் வரி விதிக்கும் வில்லனாகவும் ஆக்குகிறது, மேலும் அது வருவதை வேறு யாரும் பார்க்க முடியாது என்பது பாதிக்கப்பட்டவர்களை தனிமையான, கொடூரமான விதிக்கு ஆளாக்குகிறது. ஸ்காட் டோபியாஸ்

ரோஸ் தி ஹாட் – டாக்டர் ஸ்லீப்

மைக் ஃபிளனகனின் 2019 ஹாரர் டாக்டர் ஸ்லீப், ஸ்டீபன் கிங்கின் தி ஷைனிங்கின் பாதி தொடர்ச்சி மற்றும் ஸ்டான்லி குப்ரிக்கின் தழுவலின் பாதி தொடர்ச்சியான மைக் ஃபிளனகனின் திகில் படத்திற்கு என்ன செய்வது என்று தெரிந்து கொள்வது கடினமாக இருந்தது. மாஸ்டர்கள் (மூன்று மணி நேர இயக்குனரின் கட் சமீபத்திய கடிகாரம் மிகவும் நிறைவானதாக நிரூபிக்கப்பட்டது). ஆனால் ஒரு விஷயம் மறுக்க முடியாத பயங்கரமானது. ரோஸ் தி ஹாட், படத்தின் முக்கிய எதிரியாக, ரெபேக்கா பெர்குசன் யுகங்களுக்கு ஒரு உண்மையான வில்லனாக இருந்தார், சிற்றின்பம், நடைமுறைவாதம், தீமை மற்றும் போஹோ வில்லி வொன்காவின் ஆடை உணர்வு ஆகியவற்றின் மயக்கும் சுழல். அவர் ஒரு பயணக் குழுவை வழிநடத்துகிறார், அல்லது தவறான பழக்கவழக்கங்களின் வழிபாட்டு முறையை வழிநடத்துகிறார், அதன் பிழைப்பு கொலை செய்யப்பட்ட மனநோயாளி குழந்தைகளின் ஆன்மாக்களை உட்கொள்வதில் தங்கியுள்ளது. திரைப்படத்தின் மிகவும் திகிலூட்டும் காட்சியில், ஜேக்கப் ட்ரெம்ப்ளேயின் இளம் பேஸ்பால் வீரரின் மீது தாக்குதலை நடத்துகிறார், அவர் தனது “நீராவி”யின் சுவையை மேம்படுத்த மேலும் மேலும் வலியை ஏற்படுத்தியதால் எந்தப் பயனும் இல்லை என்று கூக்குரலிடுகிறார். ராஜாவைத் தட்டியது). இது ஒரு தைரியமான, எல்லையைத் தள்ளும் மரணம், மற்றும் எப்போதும் தன்னிறைவு கொண்ட ஃபெர்குசன் அதனுடன் செல்கிறார், இது ஒருவித விசித்திரமான, வரையறுக்க முடியாத தீமையை உள்ளடக்கியது, அது நமது குழந்தைப் பருவ கனவுகளை வேட்டையாடியது, இன்னும் நம்மைத் துன்புறுத்தும் திறனைக் கொண்டுள்ளது. பெஞ்சமின் லீ