‘ஆறுதல் மண்டலத்தில் அவளுக்கு எந்த ஆர்வமும் இல்லை’: கியூபாவின் சல்சாவின் ராணி செலியா குரூஸின் நூற்றாண்டு விழாவைக் கொண்டாடுகிறது | இசை

ஓN 13 நவம்பர் 1973, புவேர்ட்டோ ரிக்கோவில் உள்ள ராபர்டோ கிளெமென்டே கொலிஜியத்தில், செலியா குரூஸ் ஒரு பெஜெவெல்ட், சைகடெலிக் நீல உடை மற்றும் பரந்த ஆப்ரோவில் மேடைக்கு வந்தார், 12,500-திறன் கொண்ட அரங்கிற்கு வணக்கம் செலுத்தினார்: “தனது வர்த்தக முத்திரை அணிவகுப்பு கூக்குரலால்:“ “சர்க்கரை!” – சர்க்கரை.

கியூபன் பாடகர் இந்த கட்டத்தில் இரண்டு தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக ஒரு நட்சத்திரமாக இருந்தார், ஆனால் இந்த கச்சேரி மறுபிறப்பைக் குறித்தது. ஃபானியா ஆல்-ஸ்டார்ஸ் ஆதரவுடன், உள் வீடு இசைக்குழு சல்சாவை அமெரிக்காவிற்கு கொண்டு வந்த லேபிளில், க்ரூஸ் பெம்பா கலர் நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினார். பக்தர்கள் அதன் பாடல் மற்றும் “பெரிய சிவப்பு உதடுகள்” உருவகத்தை ஒரு அண்டை வதந்திகளை மறுப்பதாக, கறுப்பு எதிர்ப்பு இனவெறி பற்றிய வர்ணனை அல்லது பெண் அதிகாரமளிப்பதற்கான ஒரு கீதம் என பல்வேறு விதமாக டிகோட் செய்துள்ளனர். புவேர்ட்டோ ரிக்கோவில் ஒரு நீதியுள்ள 12 நிமிட அழைப்பு மற்றும் பதிலுக்கு நீட்டப்பட்ட அவர், பாடலை தனது தாயகத்திலிருந்து நாடுகடத்தப்பட்டதில் வேதனையின் அழுகையாக மறுபரிசீலனை செய்தார், “போன்ற வரிகளைச் சேர்த்தார்நான் விரும்பும் / மீட்க என் சுதந்திரம் எனக்கு பிடிக்கும்”(“ பறவையைப் போல / நான் எனது சுதந்திரத்தை மீண்டும் பெற விரும்புகிறேன் ”) இது வெளியேற்றப்பட்டவர்களின் வலியைத் தூண்டியது.

நாடுகடத்தப்பட்டாலும் அல்லது பொருளாதார புலம்பெயர்ந்தோராக இருந்தாலும், கச்சேரி பார்வையாளர்களில் பலர் – லத்தீன் அமெரிக்க புலம்பெயர்ந்தோர் முழுவதும் அவரது ரசிகர்களின் பலரைப் போலவே – அவரது வார்த்தைகளுக்கு அடியில் உள்ள சோகத்தை உணர்ந்தனர், வலிமைக்குள் பாதிப்பு. அவர்கள் அவளை சல்சாவின் ராணியாக முடிசூட்டினர். கியூபன் பாடகர் டேமா அரோசெனா கூறுகையில், “ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் உலகில் செலியாவுக்கு அதிகாரம் இருந்தது, அவர் விளையாட்டை மாற்றினார். “ஆறுதல் மண்டலத்தில் அவளுக்கு எந்த ஆர்வமும் இல்லை.”

கார்டி பி போன்ற சமகால நட்சத்திரங்களில் க்ரூஸின் செல்வாக்கு இன்றும் ஆர்வமாக உணரப்படுகிறது, அவர் வீடியோவில் வணக்கம் செலுத்தினார் எனக்கு அது பிடிக்கும் கடந்த ஆண்டு மெட் காலாவில் அவளைப் போல உடையணிந்தார்; யுகே டான்ஸ் ஸ்டார் பாரி தனது சொந்த 2024 க்கு க்ரூஸின் 1974 பாடல் க்விம்பாராவை மறுபரிசீலனை செய்ய முடியாது மெகா-பேங்கர் கம்பாரா. சல்சா, மியூசிக் க்ரூஸ் முன்னோடியாக உதவியது, பேட் பன்னி போன்ற ஸ்மாஷ் வெற்றிகளின் வடிவத்தில் ஒரு மறுமலர்ச்சியை அனுபவிக்கிறது மறக்க முடியாத நடனம் மற்றும் ரா அலெஜான்ட்ரோஸ் நீங்கள் அவருடன்.

க்ரூஸ் தனது சகாப்தத்தின் மிகப் பெரிய லத்தீன் அமெரிக்க ஐகானாக இருக்கலாம், லத்தீன் இசை விளக்கப்படங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்தி, தங்க பதிவுகள், மூன்று அமெரிக்க கிராமிகள் மற்றும் நான்கு லத்தீன் கிராமி – பில்போர்டு, ஸ்மித்சோனியன் நிறுவனம் மற்றும் பலவற்றின் பரிசுகளுடன் – நியூயார்க், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், மியாமி மற்றும் பல யு.எஸ். “எனக்கு நிறைய சாவிகள் உள்ளன,” என்று அவர் பின்னர் புலம்பினார், “ஆனால் அவர்கள் எந்த கதவுகளையும் திறக்கவில்லை.” கடந்த ஆண்டு, க்ரூஸ் அமெரிக்க 25 சென்ட் நாணயத்தில் தோன்றிய முதல் ஆப்ரோ-லாட்டினா ஆனார், அப்போது அமெரிக்க புதினாவின் இயக்குநராக இருந்த வென்ட்ரிஸ் கிப்சன், பாடகரை “இசை மற்றும் சிவில் உரிமைகளில் ஒரு டிரெயில்ப்ளேஸர்” என்று அறிவித்தார். க்ரூஸின் நூற்றாண்டு விழா இந்த ஆண்டு அமெரிக்கா முழுவதும் நிகழ்வுகள் மற்றும் கண்காட்சிகளுடன் தொடர்ச்சியான மறு வெளியீடுகளுடன் கொண்டாடப்படும்.

க்ரூஸ் ஒருபோதும் ஒரு நடிகராக இருக்க திட்டமிட்டதில்லை; அவரது குழந்தை பருவ அபிலாஷைகள் “ஒரு தாய், ஆசிரியர், ஒரு இல்லத்தரசி” ஆக இருக்க வேண்டும், என்று அவர் ஒருமுறை கூறினார். ஆயினும்கூட, அவர் திறமை நிகழ்ச்சிகளில் வெற்றி பெற்றார், ஹவானாவின் தேசிய இசை கன்சர்வேட்டரியில் செழித்து வளர்ந்தார், 1950 ஆம் ஆண்டில், லா சோனோரா மாடான்செரா என்ற நீண்டகால இசைக்குழுவில் சேர்ந்தார், இது நிபுணத்துவம் பெற்றது மகன் கியூபன்அருவடிக்கு Guaguancá மற்றும் chá-chá-chá, பின்னர் சல்சாவுடன் இணைந்த தாளங்கள். அடுத்த தசாப்தத்தில், அவை கியூப இசையின் பொற்காலத்தின் முன்னணி விளக்குகளாக மாறியது.

பின்னர் காஸ்ட்ரோ ஆட்சியைப் பிடித்தார். வானொலியின் சக்தியை ஆர்வத்துடன் புரிந்து கொண்ட காஸ்ட்ரோ, ஏர் அலைகளிலிருந்து நிபுணத்துவம் வாய்ந்த நடன இசையை லா சோனோரா மாடான்செராவை அகற்றி, அதை பிரச்சார செய்திகளுடன் மாற்றினார். எவ்வாறாயினும், அவர் குரூஸைப் பாராட்டினார் – புரட்சிக்கு முந்தைய நாட்களில் புருண்டங்கா பாடலுக்கு அவர் தனது துப்பாக்கியை சுத்தம் செய்வார் – ஆனால் இந்த உணர்வுகள் மறுபரிசீலனை செய்யப்படவில்லை. காஸ்ட்ரோ முகவர்களை தனது வீட்டிற்கு அனுப்புவார், அவர் தனது உத்தியோகபூர்வ நிகழ்வுகளில் நிகழ்த்துமாறு கோரி; க்ரூஸ் ஒரு கழிப்பிடத்தில் மறைந்தார், அவள் வீட்டில் இல்லை என்று சொல்ல தனது சகோதரனை அனுப்பினாள்.

கியூபாவின் புதிய ஆட்சியின் கீழ் லா சோனோரா மாடான்செராவின் பணிகள் குறைந்து, ஜூன் 1960 இல் அவர்கள் மெக்ஸிகோவில் ஒரு கிக் ஹவானாவை விட்டு வெளியேறினர்; வழியில், பேண்ட்லீடர் ரோஜெலியோ மார்டினெஸ் தனது இசைக்கலைஞர்களிடம் கூறினார்: “இது ஒரு வழி விமானம்.” அவர்கள் ஒருபோதும் திரும்பி வரவில்லை, 1961 இல் அமெரிக்காவில் மீள்குடியினர்; இசைக்குழுவின் எக்காளம் மற்றும் பின்னர் குரூஸின் கணவர் பருத்தித்துறை நைட், அவர்கள் கியூபாவில் தங்கியிருந்தால், “நாங்கள் வெளியேற வழி இல்லாத எங்கள் சில தோழர்களைப் போலவே நாங்கள் முடித்திருப்போம்” என்று நியாயப்படுத்தினார். ஆனால் எக்ஸைல் க்ரூஸ் மீது பெரிதும் அணிந்திருந்தார், அவர் தனது பெற்றோரை மீண்டும் பார்த்ததில்லை. “எனக்கு ஒரு தாய், தந்தை இல்லை, எனக்கு ஒரு நாடு இல்லை,” ஹவானாவிலிருந்து தப்பிச் சென்ற 25 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் துக்கமடைந்தார். “எனக்கு பருத்தித்துறை மட்டுமே உள்ளது.” இருப்பினும், வெளிப்புறமாக, அவர் பொதுவாக மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்தத் தேர்ந்தெடுத்தார்: “எனது செய்தி எப்போதும் தான் மகிழ்ச்சி – மகிழ்ச்சி. ”

1965 ஆம் ஆண்டில், இப்போது நியூயார்க்கில் வசிக்கும் குரூஸ் தனியாக சென்றார், ஸ்பானிஷ் ஹார்லெமின் டிட்டோ புவென்டேவின் இசைக்குழுவின் ஆதரவுடன். இந்த பெருமை வாய்ந்த ஆப்ரோ-கியூபனுக்கு அமெரிக்காவில் இனவெறி கொண்ட இனவெறி ஒரு கலாச்சாரத்தை மாற்றியிருந்தாலும், அவர் இன்னும் வெற்றிகரமாக ஆனார். “செலியா தனது ஆப்பிரிக்க வேர்களைக் கொண்டாடினார்,” என்று கூறுகிறார் ஆங்கிலிக் கிட்ஜோபெனின் பிறந்த பாடகர், ஐந்து முறை கிராமி வெற்றியாளர் மற்றும் குரூஸின் நண்பர் மற்றும் சூப்பர்ஃபான். “அவர் யோருப்பா பாடல்களைப் பாடி வளர்ந்தார் – அவரது சொற்றொடர் ஆப்பிரிக்க பாரம்பரியத்தில் பதிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் வெள்ளை கியூபர்கள் அவள் வெற்றிபெற விரும்பவில்லை, அவளுடன் தொடர்புபடுத்தப்படுவதில்லை. அதற்கான அவளுடைய பதில்: ‘சர்க்கரை! ‘”

மியாமியில் ஒரு பணியாளர் தனது கருப்பு காபியில் சர்க்கரை வேண்டுமா என்று கேட்டபோது க்ரூஸ் முதலில் கேட்ச்ஃபிரேஸை உருவாக்கினார். கிட்ஜோ விளக்குகிறார்: “அவள் சொல்லிக்கொண்டிருந்தாள் [to white Cubans]: ‘உங்களுக்கு இது பிடிக்காது, ஆனால் நீங்கள் சேர்க்கும் சர்க்கரையுடன், என் மூதாதையர்கள் காரணமாக நீங்கள் காபி குடிக்க முடியும். நீங்கள் செய்யும் எல்லாவற்றிற்கும் சுவையை கொண்டு வருபவர் நான். ‘”

1970 களில், லத்தீன் இசை அமெரிக்காவில் சல்சா வடிவத்தில் செழித்து வளர்ந்து கொண்டிருந்தது, வளர்ந்து வரும் ஃபானியா ரெக்கார்ட்ஸால் வென்றது. “சல்சா என்பது ஆப்ரோ-கியூபன் இசையின் இந்த உருகும் பானையாக இருந்தது, இது புவேர்ட்டோ ரிக்கன் மற்றும் பிற வேர்கள் தாளங்களுடன் கலக்கப்படுகிறது” என்று கிராஃப்ட் லத்தீன் துணைத் தலைவர் புரூஸ் மெக்கின்டோஷ் கூறுகிறார், இது நூற்றாண்டு மறு வெளியீடுகளை வெளியிடுகிறது. “இது அடிப்படையில் நியூயார்க்கில் ஃபானியா மற்றும் அதன் இசைக்கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்டது.” மெக்கின்டோஷ் கூறுகையில், “தாயகத்திற்காக ஏங்குகிறார், இந்த இசை, லத்தீன் உணவு மற்றும் கலாச்சாரத்தைப் போலவே, அந்த ஏக்கத்திற்கு உணவளித்தது” என்று மெக்கின்டோஷ் கூறுகிறார்.

எவ்வாறாயினும், ஃபானியாவின் ஆரம்ப பார்வையாளர்கள் மிகுந்த ஆணாக இருந்தனர். “சல்சா அதன் காலத்தின் தெரு இசையாக இருந்தது-இது ஹிப்-ஹாப் முன் ஹிப்-ஹாப், நகர்ப்புற நாட்டுப்புறக் கதைகள் நிறைந்தது மற்றும் மிகவும் ஆண் சார்ந்ததாக இருந்தது” என்று மெக்கின்டோஷ் கூறுகிறார்.

ஆனால் லேபிளை நிறுவிய இசையமைப்பாளரும் இசைக்குழுவினருமான ஜானி பச்சேகோ, க்ரூஸின் குரலையும் அவரது ஆவியையும் காதலித்து, கையெழுத்திட்டார். “செலியா 50 களில் இருந்து ஒரு நட்சத்திரமாக இருந்தார், மேலும் அவர் ஃபானியாவுக்கு ஒரு தொழில்முறை நிபுணரைக் கொண்டுவந்தார்” என்று மெக்கின்டோஷ் கூறுகிறார். “அவர் ஒரு புதிய புள்ளிவிவரங்களையும் கொண்டு வந்தார், நோக்கத்தை விரிவுபடுத்துகிறார். அவர் வந்தபோது, ​​அடிப்படையில் சல்சா பாடும் வேறு எந்த பெண்களும் இல்லை. செலியாவுக்குப் பிறகு, பெண்கள் அதில் அதிகம் ஈர்க்கப்பட்டனர்.”

க்ரூஸ் ஃபானியாவின் இளம் ரூபாய்க்கு எதிராக தனது சொந்தத்தை வைத்திருக்க முடிந்தது. 1974 ஆம் ஆண்டின் செலியா & ஜானி முதல் க்விம்பாராவில், பச்சேகோவுடனான தனது முதல் ஸ்மாஷ்-ஹிட் ஒத்துழைப்பில், கிட்ஜோ கூறுகிறார், “அவரது குரல் ஒரு தாள கருவி போல இருந்தது, உங்களுக்கு துடிப்பைக் கொடுத்தது, எனவே நீங்கள் சல்சாவை நடனமாட முடியும்”. 1974 ஆம் ஆண்டில், க்ரூஸ் ஃபானியா ஆல்-ஸ்டார்ஸுடன் ஜைரில் (இப்போது காங்கோ ஜனநாயக குடியரசு) ஒரு திருவிழாவை நிகழ்த்தியபோது முஹம்மது அலி மற்றும் ஜார்ஜ் ஃபோர்மேன்ஸ் ரம்பிள் இன் தி ஜங்கிள் போட் ஆகியோருடன் ஒத்துப்போனார்.

“ஆப்பிரிக்காவில், குறிப்பாக மேற்கு ஆபிரிக்காவில் சல்சா மிகப்பெரியது” என்று கிட்ஜோ கூறுகிறார், குரூஸ் தனது பதின்ம வயதினரில் நடிப்பதைக் கண்டார். “நான் அதை என் கண்களால் பார்த்ததில்லை என்றால், ஒரு பெண் சல்சா இசைக்குழுவை வழிநடத்த முடியும் என்று நான் நம்பியிருக்க மாட்டேன். இசைக்கலைஞர்கள் இந்த பெண்ணுக்காக நிகழ்த்தினர் – அவர் ஒரு விரலை கூட உயர்த்தாமல் அவர்களை நடத்தினார். இது எனக்கு ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட தருணம்.”

பச்சேகோவுடன் மேலும் ஒத்துழைப்புகள் தொடர்ந்து, ஃபானியா லெஜண்ட்ஸ் ரே பாரெட்டோ மற்றும் வில்லி கோலனுடன் ஆல்பங்கள். இது ராணி செலியாவின் ஆட்சியை உறுதிப்படுத்தியது, இது 2003 இல் இறக்கும் வரை தொடர்ந்தது. “அவர் 90 கள் மற்றும் 00 களில் வெற்றி பெற்றார்,” என்று மெக்கின்டோஷ் மார்வெல்ஸ். “அவர் உலகளவில் இசை மற்றும் கலாச்சாரத்திற்கான தூதராக இருந்தார்.”

எவ்வாறாயினும், கியூபாவில் திரும்பி, அவரது இசை தடைசெய்யப்பட்டது, க்ரூஸ் காஸ்ட்ரோவின் ஆட்சிக்கு எதிராக பேசிய அல்லது அவர் ஆட்சியைப் பிடித்தபின் தீவை விட்டு வெளியேறிய கலைஞர்களின் அதிகாரப்பூர்வமற்ற (ஆனால் பயனுள்ள) தடுப்புப்பட்டியலுக்கு தலைமை தாங்கினார். தடை 2012 வரை முறியடிக்கப்படவில்லைகாஸ்ட்ரோவின் இறப்புக்கு நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, இது அமைதியாக செய்யப்பட்டது, அதிகாரப்பூர்வமாக ஒப்புக் கொள்ளப்படவில்லை. “நான் அமெரிக்காவிற்கு வரும் வரை செலியாவைப் பற்றி நான் கேள்விப்பட்டதே இல்லை, நான் அவளைப் போலவே ஒலித்தேன் என்று என்.பி.ஆர் சொன்னது” என்று டேமா அரோசெனா கூறுகிறார். “அவளுடைய இசையைக் கேட்க எங்களுக்கு அனுமதி இல்லை.” எவ்வாறாயினும், க்ரூஸை அவர் ஆராய்ச்சி செய்தபோது, ​​அரோசெனா தனது குழந்தை பருவ வீட்டிலிருந்து வெறும் தொகுதிகள் வளர்ந்ததை உணர்ந்தார், மேலும் அவரது இசையிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றார். “பெம்பா கலர் எனக்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த பாடலாக மாறிவிட்டார். அவர்கள் கறுப்பின பெண்களை சிவப்பு உதட்டுச்சாயம் அணிய வேண்டாம் என்று கூறுகிறார்கள், இது எங்கள் உதடுகளை பெரிதாக தோற்றமளிக்கிறது, இது நம்மை ஒடுக்குவதற்கான ஒரு வழியாகும். எனவே ஒவ்வொரு முறையும் நான் மேடையில் சிவப்பு உதட்டுச்சாயம் அணியும்போது, ​​அந்த பாடலைப் பற்றி நான் நினைக்கிறேன்.”

கியூபா பாடகரான அய்மீ நுவியோலாவும் வெளிநாட்டில் சுற்றுப்பயணம் செய்யும் போது ஒப்பீட்டைக் கேட்டபோது க்ரூஸைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது. “செலியாவை அறியாததற்காக நான் ஒரு மோசமான கியூபன் என்று மக்கள் என்னிடம் கூறுவார்கள்!” அவள் சிரிக்கிறாள். க்ரூஸின் பதிவுகளை அவள் இறுதியாகக் கேட்டபோது, ​​அவள் மெல்லிசைகளை அங்கீகரித்தாள் கர்ப்பம் – கியூபாவில் தெரு விற்பனையாளர்கள் பாடிய பாடல்கள் – அவர் ஒரு குழந்தையாக கேள்விப்பட்டார். கியூபாவின் நாட்டுப்புற நினைவகத்திலிருந்து க்ரூஸை காஸ்ட்ரோவின் தடையால் அழிக்க முடியவில்லை. நுவியோலா இறுதியாக க்ரூஸ் மெக்ஸிகோவில் தனது வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் நிகழ்ச்சியைக் கண்டார். “அவள் மட்டுமே சொல்ல வேண்டியிருந்தது, ‘சர்க்கரை!‘எல்லோரும் கத்தினார்கள், நான் அழ ஆரம்பித்தேன். அவள் மந்திரவாதியாக இருந்தாள். “

2015 ஆம் ஆண்டில், கொலம்பிய தொலைக்காட்சி நாடகமான செலியாவில் நுவியோலா க்ரூஸாக நடித்தார், அவர் “ஒரு பெரிய மரியாதை என்று விவரிக்கிறார். அவள் எப்படி கைகளை நகர்த்தினாள், அவள் எப்படி நடந்தாள், எப்படி பாடினாள்” என்று நான் உறிஞ்சினேன். க்ரூஸின் வர்த்தக முத்திரை நீண்ட விரல் நகங்களுடன் அவள் போராடினாள் – “நான் ஒரு பியானோ கலைஞன்!” – ஆனால் நுவியோலா க்ரூஸின் வாழ்க்கையின் மைய சோகத்தை புரிந்து கொண்டார், கியூபாவையும் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் இருந்து விட்டுச் சென்றார். “செலியா தனது உயிருக்கு மிகவும் கடினமாக போராட வேண்டியிருந்தது – அவள் கியூபாவை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது, அவள் கியூபாவை மிகவும் நேசித்தாள்.” இந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், நுவியோலா ஒரு டூயட் வெளியிடும், க்ரூஸின் அசல் பாதையில் தனது குரலைச் சேர்த்தார் சிரிக்கிறார், அழுகிறார் (சிரிக்கவும் அழவும்). “இது செலியாவின் இறுதி ஆல்பத்திலிருந்து வந்தது,” என்று நுவியோலா கூறுகிறார், “ரெகலோ டெல் அல்மா என்று அழைக்கப்படும் மிகவும் உணர்ச்சிபூர்வமான ஆல்பம். தலைப்பு ‘என் ஆத்மாவிலிருந்து ஒரு பரிசு’ என்று பொருள். அவர் இவ்வளவு கொடுத்தார்.”

இதற்கிடையில், கிட்ஜோ தனது பிற்காலத்தில் க்ரூஸுடன் நட்பு கொண்டார், மேலும் “கிராமிஸில் ஒன்றாக உட்கார்ந்து, சிரிப்புடன் வெடித்தாள் – அவள் என்னை அழைத்தாள்”ஆப்பிரிக்க சகோதரி‘, ஆப்பிரிக்காவைச் சேர்ந்த அவரது சகோதரி. ” கிட்ஜோ பின்னர் தனது 2019 ஆல்பமான செலியாவிற்காக க்ரூஸின் இசையின் விளக்கங்களை பதிவு செய்தார், நட்சத்திரத்தை கொண்டாடினார், அதன் உதாரணம் மிகவும் அடித்தளமாக இருந்தது.

“நான் ஒரு இளைஞனாக இருந்தபோது அவள் நடிப்பதைப் பார்த்தபோது, ​​நான் இருக்க விரும்பிய அனைத்துமே அவள் ஆனாள்,” என்று அவர் கூறுகிறார். “மேடையில் புன்னகை மற்றும் மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சியின் இந்த பந்து, ‘எதுவும் என்னைத் தடுக்கப் போவதில்லை, இங்குதான் நான் இருக்க விரும்புகிறேன். இதுதான் நான் உலகிற்கு கொடுக்க வேண்டும்.’ கியூபாவில் பிறக்க செலியா தேர்வு செய்யவில்லை, அடிமைகளின் வழித்தோன்றலாக இருக்கும்படி அவள் கேட்கவில்லை.