போர். கடற்படை சீல் குழு ஆல்பா ஒன் கிளர்ச்சியாளர்களின் பிரதேசத்தில் கடற்படையினரை ஆதரிக்கிறது. பின்னர் ஒரு இறுதி, அசாதாரண விவரம் நிலையான “ஒரு உண்மையான கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது” – “இந்த படம் அவர்களின் நினைவுகளை மட்டுமே பயன்படுத்துகிறது.” “மட்டும்” என்பது ஒரு அச்சுறுத்தும் குறிகாட்டியாகும்: இது ஹாலிவுட் அலைக்கு எதிராக பளபளப்பாக, எளிமைப்படுத்த அல்லது விவரிப்புக்கு வேலை செய்யும் படம். போர்பேர், முதன்மையாக அந்த நாளின் மெண்டோசாவின் நினைவுகளை ஒரு முன்னாள் முத்திரையாக அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதே போல் சக வீரர்கள் மற்றும் பொதுமக்கள், ஒரு சினிமா சாதனையைப் போலவே மொழிபெயர்ப்பின் பரிசோதனையாகும், இது எதைக் காட்டுகிறது மற்றும் அது இல்லாதது இரண்டாலும் வரையறுக்கப்பட்ட ஒரு திரைப்படம்.
போரைச் சுற்றியுள்ள பத்திரிகைகளின் பெரும்பகுதி இந்த துல்லியமான விசித்திரமான மீது கவனம் செலுத்தியுள்ளது, அதன் நோக்கம் “மிகவும் துல்லியமான போர் படம் சாத்தியம்”. வேறொரு கணக்கால் ஏதேனும் இருமுறை சரிபார்க்க முடியாவிட்டால், அது சேர்க்கப்படவில்லை. க்ளென் ஃப்ரீமண்டில் வடிவமைத்த சிக்கலான, முழுமையாக அதிவேக ஒலிக்காட்சி, மோதலின் பரந்த அளவிலான நிறமாலையை உள்ளடக்கியது-பொதுமக்கள் உரையாடல், ஒரு கை மேய்ச்சல் ஒரு விண்டோவை, வானொலியின் பர்பர்கள், துப்பாக்கிச் சூடு ஆகியவற்றை சீர்குலைக்கும். எரிக் பிரைட்ஸ் என்னை அழைக்கும் முதல் காட்சியைத் தவிர்த்து, அவர்கள் எவ்வளவு இளமையாக இருக்க வேண்டும் என்பதை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறார்கள்-இந்த திரைப்படம் ஒரு வீட்டிலேயே தொண்ணூற்றி-ஐஷ்-ஐத் தேர்ந்தெடுப்பது, முதலில், ஒரு வீட்டைப் போலவே, வாசகங்கள்.
ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும், வார்ஃபேர் ஒரு பொதுவான போர் படத்தின் மரபுகளை எதிர்க்கிறது, குறிப்பாக சிறிய சிலவற்றிற்கு 9/11 பின்விளைவுடன் நேரடியாக கையாளும் திரைப்படங்கள். பிளாக் ஹாக் முதல் பூஜ்ஜிய இருண்ட முப்பது வரை, மிகவும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக திறமையான மற்றும் நுட்பமான விமர்சனத் திரைப்படங்கள் கூட ஒரு குறிப்பிட்ட ஹாலிவுட் ஷீனைப் பெருமைப்படுத்துகின்றன, தெளிவான செயல்கள், கதை அமைப்பு மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு தனித்துவமான கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன (மற்றும் ஒரு வெளிப்படையான நையாண்டி இல்லையென்றால் ஒரு லா மூன்று மன்னர்கள், அமெரிக்க இராணுவத்திற்கு ஒரு கட்டாய அடிப்படை பயபக்தி). சார்லஸ் மெல்டன், கிட் கானர், ஜோசப் க்வின், காஸ்மோ ஜார்விஸ், நோவா சென்டினியோ, வில் பவுல்டர் மற்றும் இட ஒதுக்கீடு நாய்களின் டி’பரோஹ் வூன்-அ-டாய் மென்டோசாவாக உள்ளிட்ட அழகிய நடிகர்களை வார்ஃபேர் அதிகரிக்கிறது. ஆனால் காமோ மற்றும் மடக்கு கண்ணாடிகளில் அணிந்து, அழுக்கு மற்றும் இரத்தத்தில் சுடப்பட்டு, விவரிக்க முடியாத பாத்திரங்களில் காத்திருக்கிறோம் அல்லது குழப்பத்தை அழிப்பதில் சத்தமிடுகிறார்கள், அவை பெரும்பாலும் குழுவிலிருந்து பிரித்தறிய முடியாதவை. பின்னடைவுகள் இல்லை, பக்க அடுக்குகள் இல்லை, சிறிய கேலிக்கூத்து. முக்கிய கதாபாத்திரம் அலகு.
ஆனால் ஒருவேளை போரைப் பற்றி மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், அதன் போரின் சிமுலக்ரா அல்ல, ஆனால் வினையூக்கமற்ற சத்தியத்திற்கான அதன் அர்ப்பணிப்பு: போர் நரகமாகும், மேலும் நிறைய காத்திருப்புகளும். தீயணைப்புக்கு முன்பே கிட்டத்தட்ட பாதி திரைப்படம் தொடர்கிறது, எந்த நிமிடத்திலும் ஏதேனும் தவறு நடக்கக்கூடும் என்பதைப் பற்றி பேசுவதற்கு அதிகம் இல்லை என்ற மந்தமான, சித்தப்பிரமைத் தூண்டும் உண்மையில் கேமரா நீடிக்கிறது. அவ்வாறு செய்யும்போது – காணப்படாத கிளர்ச்சியாளரிடமிருந்து ஒரு ஜன்னல் வழியாக ஒரு கையெறி குண்டு வீசப்படுகிறது – இது கிட்டத்தட்ட நகைச்சுவையாக குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் குறைவான கொடியதாக இல்லை. வன்முறை அரித், காது கேளாத சத்தத்தின் ஸ்டாக்காடோ வெடிப்புகள். ஆனால் ஒரு சிப்பாய் கடுமையாக காயமடைந்தவுடன், கார்லண்ட் மற்றும் மெண்டோசா ஆகியவை வேதனையான அலறலிலிருந்து ஒரு மறுபரிசீலனை செய்யாது.
இது ஒரு உயர்-யதார்த்தமான, போர் எதிர்ப்பு போரில் கார்லண்டின் முதல் முயற்சி அல்ல. உள்நாட்டுப் போர்மெண்டோசாவுடன் ஒரு இராணுவ ஆலோசகராக கடந்த ஆண்டு வெளியிடப்பட்டது, அமெரிக்காவில் ஒரு கற்பனையான எதிர்கால உள்நாட்டு மோதலை கற்பனை செய்து, யதார்த்தவாதத்திற்கு அதே பிரிக்கப்பட்ட, குளிர்ச்சியான அர்ப்பணிப்புடன், நடுநிலை இராணுவ பத்திரிகையாளர்களின் கண்களால் உண்மைகளை பதிவு செய்ய முயற்சிக்கிறது. இந்த படம் இடைவிடாத ஒலி வடிவமைப்பு மற்றும் அதிவேக போர் சினிமாவில் ஒரு சாதனையைக் குறித்தது, ஆனால் அரசியல் மற்றும் பாகுபாடான பிளவுகள் குறித்து ஒரு விசித்திரமான தன்மையால் குறைக்கப்பட்டது, இது முதலில் போருக்கு வழிவகுக்கும்.
வெளிப்படையான அரசியல் பிடிவாதமில்லை என்றாலும், போர் அத்தகைய மங்கலானது. இது தேவையில்லை – நினைவகத்தை கண்டிப்பாக கடைப்பிடிப்பதன் மூலம், அதில் வரம்புகளை ஒப்புக்கொள்வதன் மூலம், போர் “பயங்கரவாதத்திற்கு எதிரான போரை” உருவாக்கும் ஒரு சில திரைப்படங்களை நாய்கள் நாய்கள் என்ற செய்தியின் எதிர்பார்ப்பை மீறுகின்றன. இவற்றில் பெரும்பாலானவை, கேத்ரின் பிகிலோவின் ஆஸ்கார் வென்ற தி ஹர்ட் லாக்கரை கூட, மோதலில் சில தார்மீக தெளிவின்மையை ஊக்குவித்தனர், இருப்பினும் முதன்மையாக அதன் அமெரிக்க பங்கேற்பாளர்கள் மீது போரின் பேய் விளைவுகளை மையமாகக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் பாக்ஸ் ஆபிஸில் சிறிதளவே செய்தார்கள். அமெரிக்கன் ஸ்னைப்பர், கிளின்ட் ஈஸ்ட்வூட்டின் 2014 திரைப்படமான நிஜ வாழ்க்கை துப்பாக்கி சுடும் கிறிஸ் கைல் மட்டுமே உண்மையான வெற்றி பெற்றார், 547 மில்லியன் டாலர் வசூலித்தார்; தற்செயலாக அல்ல, அது நல்ல அமெரிக்கர்கள் v மோசமான பயங்கரவாதிகள்சாம்பல் நிறத்தின் எந்த நிழல்களும் போரின் நியாயத்தை நம்புகின்றன.
போரைப் பார்க்கும்போது இந்த விமர்சனங்களை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடிந்தது – அமெரிக்க இராணுவத்தில் கவனம் செலுத்துவது இயல்பாகவே மகிமைப்படுத்துவதாகும், மாலேண்ட் மற்றும் மெண்டோசா வீரர்களிடம் மிக நெருக்கமாக இடம்பெயர்ந்த குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறுவது, ஒரு அமெரிக்க துப்பாக்கியின் அச்சுறுத்தலின் கீழ் ஒரு படுக்கையறையில் பயத்தில் சிக்குவது மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட படத்தை அளிக்கிறது. ஆனால் அது பார்வையாளர்களின் வரிகளுக்கு இடையில் படிக்கும் திறனை குறைத்து மதிப்பிடும். சில வீரர்கள் குடும்பத்தை மறந்துவிட்டார்கள் என்பதே உண்மை, ஈராக் சாரணர்கள் முதலில் வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தார்கள், இதனால் இறந்துவிட்டார்கள், குடும்பம் ஒரு வார்த்தை இல்லாமல் இடிபாடுகளில் விடப்பட்டது, மோதலின் முழு நெறிமுறைகளையும் பற்றி தொகுதிகள் கூறுகின்றன. இந்த நேர்த்தியான வழங்கப்பட்ட, நவீன போரின் விரைவான கணக்கிலிருந்து விலகிச் செல்வதை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது, அமெரிக்க படையெடுப்பு தேவையற்ற வன்முறை மற்றும் பயனற்ற தன்மை ஆகியவற்றில் புரிந்துகொள்ள முடியாத விலையுயர்ந்த உடற்பயிற்சியாக இருந்தது.
நினைவக அறிக்கையில் வார்ஃபேர் அதன் சட்டகத்தைத் துடைக்கிறது – இதுதான் நடந்தது, அறியப்படாதது, இவை வடிவங்கள் மற்றும் துன்பங்கள் – ஒரு அமெரிக்க பொதுமக்களுக்கு அதன் இராணுவத்துடனான குறைவான மற்றும் குறைவான நேரடி உறவுகளைக் கொண்ட அறிவுறுத்தலாக இருக்கிறது. நிறுவனத்திற்கு ஒரு கல்வி அசிங்கமானது உள்ளது, பெரும்பாலான அமெரிக்கர்கள் ஊடக சித்தரிப்புகளுக்கு வெளியே உள்ள போரைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே அறிந்திருக்கிறார்கள், அவர்களுக்கு ஏதேனும் தெரிந்தால். அமெரிக்க மக்கள்தொகையில் 1% க்கும் குறைவானது பரிமாறப்பட்டது ஈராக் மற்றும் ஆப்கானிஸ்தானில் நடந்த போர்களின் போது ஆயுதப்படைகளில், இரண்டாம் உலகப் போரில் சுமார் 10% உடன் ஒப்பிடும்போது – ஒரு மதிப்பு தீர்ப்பு அல்ல, ஆனால் தனிப்பட்ட இணைப்பு குறித்த உண்மை. அமெரிக்க அரசாங்கம் 15 ஆண்டுகள் தொடர்ந்து போரில் இருந்தது; அமெரிக்க பொதுமக்களில் பெரும்பான்மையானவர்கள் இல்லை. எனது குழந்தை பருவத்தில் தொடங்கிய படையெடுப்புகளின் நெறிமுறைகள் மற்றும் நியாயப்படுத்துதல் (அல்லது அதன் தீவிர பற்றாக்குறை) பற்றிய எனது புரிதல் வயதைக் கொண்டு மாறிவிட்டது, ஆனாலும் அது இன்னும் வினோதமாக இருந்தது-ஒரு பயங்கரமான, தோல் வெடிக்கும் வழியில்-ஒரு பொழுதுபோக்கைக் காண, பல வீரர்களின் அனுபவத்தைப் புரிந்துகொள்வதில் நெருக்கமாக உணர, அமெரிக்க அரசாங்கத்தால் இழிவுபடுத்தப்பட்ட மற்றும் ஏமாற்றமடைந்தது.
அந்த யுத்தம் மறுபக்கத்தை அறிமுகப்படுத்தவில்லை, ஈராக் குடும்பமும் சாரணர்களும் படையினரை விட எங்களுக்கு கூட போர்வை கொண்டுள்ளனர், நியாயமற்ற மற்றும் புத்துணர்ச்சியூட்டும் நேர்மையான இரண்டையும் உணர்கிறார்கள்-ஒரு பெரிய மற்றும் திகிலூட்டும் அளவில் கற்பனையின் தோல்வியை ஒப்புக்கொள்வது, மற்றும் தனிப்பட்ட மட்டத்தில் போரின் மூளை-துண்டாக்கும் விளைவுகள். மாநாடு மற்றும் இணைய ஆர்வத்திற்கு ஒரு சலுகையுடன் படம் முடிவடைகிறது, உண்மையான முத்திரைகளின் பக்கவாட்டு புகைப்படங்களை நடிகர்களுடன் முன்வைக்கிறது. ஆனால் அதற்கு முன்னர், அது சுருக்கமாக, படையினரும் வெளியேறும் காட்சி – டாங்கிகள் உருளும் போது ஈராக்கிய கிளர்ச்சியாளர்கள் தெருக்களில் தோன்றும்; குடும்பம் தங்கள் வீட்டின் சிதைந்த எச்சங்களை எடுத்துக்கொள்கிறது. இது தூக்கி எறியப்பட்டதாக உணரக்கூடும், போதுமானதாக இல்லை, ஆனால் நான் அதை ஒரு மோசமான சாத்தியமாகப் படித்தேன்-உண்மையான நேரத்தில் அவர்களின் முன்னோக்கு எப்படி இருக்கும்? கார்லண்ட் மற்றும் மெண்டோசாவின் நோக்கத்திற்குள் இல்லாத பிற கதைகள் நாமும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் – ஹாலிவுட் மட்டுமே யாராவது அவர்களிடம் சொல்ல அனுமதித்தால்.
