டிஅவர் லெஜண்ட் ஆஃப் ஓச்சி அத்தகைய முழுமையான காட்சி அனுபவத்தை உருவாக்குகிறார், இது பச்சை-திரை கிடங்குக்கு எண்ணற்ற பல மில்லியன் டாலர் பயணங்களை வழிநடத்திய ஸ்டுடியோ தலைவர்கள் அதைப் பார்க்கும்போது அவமானத்தில் தலையை தொங்கவிட வேண்டும்.
எழுத்தாளர்-இயக்குனர் ஏசாயா சாக்சனும் அவரது ஒத்துழைப்பாளர்களும் இந்த குழந்தைகளின் கற்பனை திரைப்படத்தை ஒன்றுகூடுவதில் நவீன தொழில்நுட்பத்திலிருந்து துறவி போன்றவர்களைத் தவிர்த்துவிட்டார்கள் என்பது அல்ல; இது 1980 களின் நேரடி-செயல் குடும்பப் படங்களில் மிகவும் பொதுவானதாக இருந்த பொம்மலாட்டம், மேட் ஓவியங்கள் மற்றும் பிற நடைமுறை விளைவுகளுக்கு உணர்வுபூர்வமாக மீண்டும் வீசினாலும், ஓச்சியின் புராணக்கதை டிஜிட்டல் தந்திரங்களையும் தெளிவாகப் பயன்படுத்துகிறது. .
அமைப்பு ஒரு கலப்பின அணுகுமுறையையும் பிரதிபலிக்கிறது. பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான கிராமத்திற்கும் சமகால சிறிய நகரத்திற்கும் இடையில் எங்காவது இருக்கும் கார்பாதியா என்ற கற்பனைக் தீவில் இந்த திரைப்படம் நடைபெறுகிறது. .வில்லெம் டஃபோ. ஆனால் மாக்சிமின் திரும்பப் பெறப்பட்ட மகள் யூரி (ஹெலினா ஜெங்கெல்) ஒரு குழந்தை ஓச்சியைக் காணும்போது, அதன் முக்கிய மங்கைகள் மற்றும் ஹிஸிங் இருந்தபோதிலும், இது எந்தவொரு விலங்குகளையும் விட இயல்பாகவே ஆபத்தானது அல்ல என்பதை அவள் விரைவாக உணர்ந்தாள் (மனிதன் சேர்க்கப்பட்டான்). உண்மையில், இந்த ஓச்சிக்கு அவளுடைய உதவி தேவை, மேலும் உயிரினத்தை அதன் குடும்பத்திற்கு திருப்பித் தர அவள் புறப்படுகிறாள்.
விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் அதிசயங்களின் திரைப்படத்தில், ஓச்சி கைப்பாவை தனித்து நிற்கிறது; கிரெம்லின்ஸைச் சேர்ந்த கிஸ்மோவைப் போலவே, மாண்டலோரியனில் இருந்து க்ரோகுவையும் போலவே, வடிவமைப்பிற்கான தெளிவான குறிப்பு புள்ளிகள் இரண்டும், குழந்தை ஓச்சி பொறியியலாளர் வெட்டுத்தன்மையின் உச்சியைக் குறிக்கிறது. சில விலங்கு உள்ளுணர்வுகளை உயிரினத்தை அனுமதிப்பதன் மூலம் மட்டுமே இந்த தரம் மேம்படுத்தப்படுகிறது என்பதை திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள்; இது அபிமானமானது, ஆனால் அது பற்கள் கிடைத்தது. யூரி, ஓச்சிக்கு ஒரு வலுவான ஆன்மீக பாதுகாவலரை உருவாக்குகிறார்; அவள் ஒரு அமைதியான கதாபாத்திரம் என்றாலும், ஜெங்கெல் அவளைப் பற்றி ஒரு தீவிரமான முகம் இல்லாத தன்மையைக் கொண்டிருக்கிறான், அது திரையை வைத்திருக்கிறது-மேலும் அவளுடைய கதாபாத்திரத்தை ஒரு தெளிவான உறவாக ஆக்குகிறது எமிலி வாட்சன்யூரியின் பிரிந்த தாயாக யார் திரும்புகிறார்கள்.
ஓச்சியின் புராணக்கதை சில 80 களின் வரிசைமுறைகளை குறைந்த புகழ்ச்சி வழிகளில் நினைவு கூர்கிறது. சில பெரியவர்கள் தி நெவெரெண்டிங் ஸ்டோரி அல்லது ரிட்டர்ன் ஓஸ் ஓஸ் போன்ற சகாப்தத்தின் பிரதான அல்லது வழிபாட்டு கிளாசிக்ஸை மறுபரிசீலனை செய்வதற்கு, காட்சிக்கு வரும் அழகிய கற்பனை இனி மனித நிகழ்ச்சிகளின் வரம்புகளை முழுமையாக மறைக்காது அல்லது, நேர்மையாக, டிரண்டிங், எபிசோடிக் கதை சொல்லும் பாணியின் டெடியம். . டஃபோ மற்றும் வாட்சன் கையில் இருப்பதால் இது அரிதாகவே இருக்கக்கூடும். ஆனால் அந்த நேரத்தில் அது கியரில் உதைக்க வேண்டும், யூரி மற்றும் ஓச்சி வனப்பகுதி வழியாக அவர்களின் ஆபத்தான பயணத்தில், திரைப்படம் கொஞ்சம்… மந்தமானதா? ET போன்ற உணர்ச்சிகரமான பிறை கட்டியெழுப்புவதை விட, அது செல்லும்போது வேகத்தை இழக்கிறது.
சாக்சன் தேவையானதை விட ஓச்சியை மானுடமளிப்பதன் மூலம் டெக்கை அடுக்கி வைக்க முயற்சிக்கவில்லை என்பது பாராட்டத்தக்கது என்றாலும், கதையின் உணர்ச்சி மையமானது சற்று தொலைவில் இருக்கும் என்பதும் இதன் பொருள். யூரியும் உயிரினமும் ஒருவருக்கொருவர் தெளிவாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் கையொப்பம் பூட்டப்பட்ட உணர்ச்சி பிணைப்பு காட்சி இல்லாதது. மிக நெருக்கமான தருணம் என்னவென்றால், யூரி மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன், பேர்ட்கால் போன்ற ஒலி மூலம் உயிரினத்துடன் தொடர்பு கொள்ள முடியும் என்பதை உணர்ந்தபோது, பின்னர் அவள் தாயும் படித்து வருகிறாள் என்பதை அவள் பின்னர் அறிந்துகொள்கிறாள்.
இது ஒன்றோடொன்று, குறுக்கு-இன புரிதலின் ஆழமான தொடுகின்ற தருணமாக இருக்க வேண்டும். ஆயினும்கூட இது உண்மையிலேயே உணர்ச்சிவசப்பட்டதை விட தொழில்நுட்ப வெற்றியாக கருதப்படுகிறது, மேலும் இது ஒட்டுமொத்த படத்திலும் உண்மை. திரைப்படத்தின் ஆன்மா குறிப்பாக அதன் மையத்தில் மனித/உயிரின உறவில் இல்லை, ஆனால் சுற்றியுள்ள அதிர்ச்சியூட்டும் கைவினைத்திறனில் (மற்றும் உயிரினத்தின் விஷயத்தில், உருவாக்குகிறது). ET போன்ற ஒரு தலைசிறந்த படைப்பைக் காட்டிலும் இது ஒரு உயர் நீர் அடையாளத்தை குறைவாக மாற்றினால், இது ஒரு உலகில் ஒரு ஒழுங்கின்மை, அமெரிக்காவின் திரைப்படங்கள் தங்கள் பார்வையாளர்களை முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட எதிர்வினைகளாக ஊக்குவிப்பதில் மிகவும் நோக்கமாக உள்ளன. சில நேரங்களில் உண்மையான பிரமிப்பு போதும்.
