டிதிரை உயரும் முன் பார்வையாளர்கள் தங்கள் மொபைல் ஃபோன்களை அணைக்க வேண்டும் என்ற வழக்கமான முன்-ஷோ கோரிக்கையுடன் அவர் விளையாடுகிறார், ஆனால் இதனுடன் எச்சரிக்கைகளும் வருகின்றன – மற்றும் வான்வழித் தாக்குதலின் போது பார்வையாளர்கள் ஆடிட்டோரியத்தை எவ்வாறு வெளியேற்ற வேண்டும் என்பதற்கான வழிமுறைகள்.
அதற்குக் காரணம், மாரியுபோல் நாடகம், உக்ரேனிய நாடகக் கம்பெனியின் ரஷ்யப் படையெடுப்பின் போது ஏற்பட்ட உண்மையான அனுபவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நாடகம், போருக்கு மத்தியில் எழுதப்பட்டு அரங்கேற்றப்பட்டது. இது 16 மார்ச் 2022 அன்று திகிலூட்டும் தருணத்தை மீண்டும் செயல்படுத்துகிறது அவர்களின் தியேட்டர் ரஷ்ய படைகளால் குண்டுவீசி தாக்கப்பட்டதுஅதற்குள் அது கிட்டத்தட்ட 1,000 மக்களை வெளியேற்றும் தங்குமிடமாக மாற்றப்பட்டிருந்தாலும் கூட.
மரியுபோல் தியேட்டர் ஒரு வெடிகுண்டு கட்டிடத்தை தரைமட்டமாக்கியது மற்றும் சரிபார்க்கப்படாத எண்ணிக்கையிலான மக்கள் இறந்தபோது உள்ளே தஞ்சமடைந்தவர்களில் நிறுவன கலைஞர்களும் அடங்குவர். நடிகர்கள் Olena Bila மற்றும் Ihor Kytrysh ஆகியோர் திகிலைக் கண்டனர், ஆனால் அவர்களது மகன் Matvii, பின்னர் 10 வயதுடையவர் மற்றும் நிறுவனத்தின் இசை மற்றும் நாடகத் தலைவர் Vira Lebedynska ஆகியோருடன் தப்பிக்க முடிந்தது. நான்கு பேரும் மேற்கு உக்ரேனிய நகரமான உஸ்ஹோரோடில் முடிவடைந்தனர், அங்கு எழுத்தாளர் ஒலெக்சாண்டர் கவ்ரோஷ் அவர்களின் முதல் கணக்குகளை மற்றவர்களுடன் சேர்த்து இந்த வார்த்தைப்பொருளாக மாற்றும் எண்ணம் கொண்டிருந்தார்.
தாக்குதலுக்கு ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு இது முதலில் அரங்கேற்றப்பட்டது. ஊழ்ஹோரோடில் ஒரு முழு வீட்டிற்குசுற்றிலும் போர் நடந்தாலும். மோதலின் ஆபத்துக்களுக்கு மத்தியில் கியேவில் விளையாடிய பின்னர், இந்த மாதம் ஹோம், மான்செஸ்டரில் நடத்தப்படும் இது பிரிட்டனுக்குச் செல்லும்.
கவ்ரோஷ் மற்றும் பிலா, மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் மூலம் உஸ்ஹோரோடில் இருந்து தொலைதூரத்தில் பேசுவது, போரின் அனுபவத்தை நாடகமாக மாற்றுவதற்கான உத்வேகத்தை விவரிக்கிறது. கவ்ரோஷ், நடிகர்கள் முதல் இயக்குனர், ஒப்பனை கலைஞர் மற்றும் தொழில்நுட்ப பணியாளர்கள் வரை அனைவரையும் அவர்களின் உறவினர்களுடன் பேட்டி கண்டார், குண்டுவெடிப்பு நடந்த தருணத்தைப் பற்றி மட்டுமல்ல, மரியுபோலில் அவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றியும், போருக்கு முந்தைய நகரத்தைப் பற்றியும் ஒரு நாடகத்தை உருவாக்கினார்.
படையெடுப்பிற்கு முந்தைய சாதாரண வாழ்க்கையையும், ஆரம்ப அவநம்பிக்கையையும், பின்னர் அது சில வாரங்களில் முடிந்துவிடும் என்ற நம்பிக்கையையும் – தியேட்டரில் தஞ்சம் அடைந்தவர்களின் தோழமையுடன் நாடகம் படம்பிடிக்கிறது. போரின் போது கலையின் பிரதிபலிப்புகள் உள்ளன, மேலும் மாட்வியின் இளம் கதாபாத்திரத்திற்கு நன்றி, மோதலைப் பற்றிய குழந்தையின் பார்வை உள்ளது. “எதுவும் கற்பனை அல்ல” என்கிறார் கவ்ரோஷ். “நான் செய்த ஒரே விஷயம், தர்க்கரீதியான மற்றும் காலவரிசைப்படி உண்மைகளை ஏற்பாடு செய்வதே.” உயிர் பிழைத்தவர்களின் கணக்குகளை இவ்வளவு சீக்கிரம் பதிவு செய்ததில் அவர் மகிழ்ச்சி அடைகிறார், “நினைவகம் மங்கக்கூடும்” என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார்.
கியேவில் நாடகம் பெற்ற சக்திவாய்ந்த வரவேற்பைப் பற்றி பீலா கூறுகிறார் இது இவான் ஃபிராங்கோ தியேட்டரில் முழு வீடாக அரங்கேற்றப்பட்டதுகுண்டுவெடிப்பின் இரண்டாம் ஆண்டு நினைவு நாளில். “நிகழ்ச்சியின் முடிவில், ஒவ்வொரு நடிகருக்கும் நாங்கள் பெயரிடும் அறிவிப்பு இருந்தது.” அவர்கள் சாட்சிகள் என்பதை வலியுறுத்தவே இது. “இது மிகவும் வினோதமாக இருந்தது – மற்றும் நடிகர்களுக்கு மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டது, ஏனென்றால் ஒவ்வொரு நடிகருக்கும் இவ்வாறு பெயரிடுவது வழக்கம் அல்ல. பார்வையாளர்கள் அனைவரும் அழுது கொண்டிருந்தனர்.
ருமேனியாவில் மற்றொரு நாடகத்தில் பீலாவை முதன்முதலில் பார்த்த டேவிட் மேக்க்ரீடி, மரியுபோல் நாடகத்தை மான்செஸ்டருக்குக் கொண்டு வர உதவினார். உக்ரைன். “இந்த நாடகத்தைப் பற்றி ஒலேனா என்னிடம் கூறினார்,” என்று அவர் கூறுகிறார். “நான் அதை நேரலையில் பார்க்க வேண்டும், அதனால் நான் ஊழ்ஹோரோட் சென்றேன். நான் நிகழ்ச்சியை மட்டுமல்ல பார்வையாளர்களையும் பார்த்தேன். முதலில், ஒரு குறிப்பிட்ட வயதுடைய பெண்கள் நிறைந்த ஒரு சனிக்கிழமை மாட்டினியை அது எனக்கு நினைவூட்டியது. ஏன் இவ்வளவு குறைவான ஆண்கள் என்று எனக்குப் புரிந்தது: அவர்கள் அனைவரும் சண்டையிட்டுக் கொண்டனர். காற்று எச்சரிக்கை ஏற்பட்டால் தங்குமிடத்திற்கு செல்வது குறித்து ஆரம்பத்தில் அறிவிப்பு இருந்தது. இது இங்கிலாந்தில் பார்க்க வேண்டிய ஒன்று என்பதை உணர்ந்தேன்.
ஸ்டேஜிங் அட் ஹோம் அதன் அசல் டெம்ப்ளேட்டிலேயே இருக்கும், வான்வழித் தாக்குதல் எச்சரிக்கைகளுடன் முழுமையடையும், மேலும் உக்ரேனிய மொழியில் சர்டைட்டில்களுடன் நிகழ்த்தப்படும். “நான் உக்ரைனில் எல்லா இடங்களிலும் இருந்தேன்,” என்று MacCreedy கூறுகிறார், “நான் ஒவ்வொரு நாளும் சைரன்களைக் கேட்டிருக்கிறேன். கார்பாத்தியன் பகுதியில் எனது முதல் இரவில், இரவு முழுவதும் அவற்றைக் கேட்டேன். நாங்கள் அதைப் பெறப்போவதில்லை, ஆனால் பார்வையாளர்களைத் திறந்து, யதார்த்தத்தைக் கேட்பதுதான் – உண்மையில் அங்கு இல்லாமல் முடிந்தவரை நெருக்கமாக அதை அனுபவிக்க முடியும், இதுவே வினைத் திரையரங்கு பற்றியது.
அதற்குப் பிறகு நடக்கும் உரையாடல்கள் முக்கியமானவை. “உக்ரேனிய தியேட்டர் மிகவும் உள்ளடக்கியது,” என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார். “நாடகம் முடிந்ததும், பார்வையாளர்கள் நடிகர்களுடன் பேச எழுந்திருக்கிறார்கள். இது மிகவும் கிழக்கு ஐரோப்பிய பாரம்பரியம். இது வீட்டில் நடக்கும் என்பது நம்பிக்கை.
நாடகம் அதன் சொந்த உரிமையில் ஒரு அரசியல் அறிக்கையாகும் – உக்ரைனில் தியேட்டர் இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறது, நிறுவனம் இன்னும் வேலை செய்கிறது, புதிய கதைகளைச் சொல்கிறது, முழு அளவிலான படையெடுப்பால் உடைக்கப்படவில்லை, ஆனால் மோசடி செய்கிறது. பொதுவாக, உக்ரைனில் உள்ள நாடகத் துறையானது சுறுசுறுப்பாக இயங்கி வருகிறது, பெரும்பாலான திரையரங்குகள் இன்னும் திறக்கப்பட்டு புதிய நாடகங்களைத் தயாரித்து வருகின்றன, மேலும் நிகழ்ச்சிகளுக்கான டிக்கெட்டுகள் விரைவாக விற்கப்படுகின்றன. இவான் பிராங்கோ தியேட்டர்.
ஒலெக்சாண்டர் முரண்பாட்டைப் பற்றி பேசுகிறார், முழு நகரங்களின் மோதல் மற்றும் அழிவின் மகத்தான போதிலும், “எங்கள் கலாச்சாரம் செழித்து வருகிறது”. ஒரு நிகழ்ச்சி நடத்தப்படும்போது விமானத் தாக்குதல் சைரன் ஒலிக்கும்போது, கலைஞர்கள் நின்று பார்வையாளர்களுடன் தங்குமிடத்திற்குச் செல்கிறார்கள் என்று அவர் கூறுகிறார். கியேவில், ஒரு நிகழ்ச்சியில் ஒன்று அல்லது இரண்டு இதுபோன்ற பயமுறுத்தல்கள் இருக்கலாம். ஆனால் மக்கள் திரையரங்கிற்குத் திரும்பி வருகிறார்கள் – அவர்கள் எப்போதும் அலாரத்திற்குப் பிறகு திரும்புவார்கள். “அவர்கள் இந்த நிகழ்ச்சிகளைப் பார்க்க விரும்புகிறார்கள்,” என்கிறார் கவ்ரோஷ்.
மரியுபோலில் உள்ள தியேட்டர், ஒரு கட்டிடமாக, ரஷ்யர்களால் அழிக்கப்பட்டது. இந்த நாடக நிறுவனத்தைப் பொறுத்தவரை, அது இனி அவர்களின் வீடு அல்ல, ஆனால் ஒரு பாத்திரம் நாடகத்தில் எதிர்மறையாகக் கூறும்போது, தியேட்டரின் இதயம் தொடர்ந்து துடிக்கிறது.
