டபிள்யூஎனக்கு 18 வயது, நான் என் தந்தையிடமிருந்து பரம்பரையாக வந்தேன். பென்டாக்ஸ் கே1000 வாங்க இதைப் பயன்படுத்தினேன். புகைப்படம் எடுத்தல் பற்றி எனக்கு எதுவும் தெரியாது, ஆனால் நெருங்கிய நண்பர் ஒருவர் சமீபத்தில் 35mm கேமராவை வாங்கியிருந்தார். அதை என் கையில் உணர்ந்த விதம் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது.
நான் பிராங்க்ஸில் வளர்ந்தேன், என் பெற்றோர் போர்ட்டோ ரிக்கன். எனக்கு ஐந்து வயதாக இருந்தபோது என் தந்தை இறந்த பிறகு, என் அம்மாவும் நானும் சவுத் பிராங்க்ஸில் ஒரு சிறிய குடியிருப்பில் குடியேறினோம், அதனால் அவள் அவளுடைய சகோதரிக்கு அருகில் இருக்க வேண்டும். நான் ஒரு துடிப்பான சமூகத்தின் மையத்தில் வளர்ந்தேன். கோடையில், எல்லோரும் தெருக்களில் இருந்தனர். பம்புகள் திறந்திருக்கும், டோமினோக்களின் விளையாட்டுகள் இருக்கும், ஆண்கள் கொங்காஸ் விளையாடுவார்கள். ஒவ்வொரு போடேகாவும் புவேர்ட்டோ ரிக்கன்களுக்குச் சொந்தமானது – பிளாக்கில் நடந்து செல்லும்போது என் பெற்றோர்கள் எப்போதும் போலவே ஸ்பானிஷ் பேசுவதை நான் கேட்பேன்.
1968 அல்லது 69 வாக்கில், விசித்திரமான விஷயங்கள் நடக்க ஆரம்பித்தன. கட்டிடங்கள் மெதுவாக கைவிடப்பட்டன. நில உரிமையாளர்கள் தங்கள் குத்தகைதாரர்களை வெளியேற்ற மின்சாரம் போன்ற சேவைகளை வெட்டினர், மேலும் ஏராளமான தீ விபத்துகள் – வாடகையை விட காப்பீடு சிறப்பாக செலுத்தப்பட்டது. 1979 இல் நான் எனது கேமராவை வாங்கிய நேரத்தில், தீ ஆண்டுகள் முடிவுக்கு வந்தன, ஆனால் அமெரிக்காவில் வறுமைக்கான போஸ்டர் குழந்தையாக பிராங்க்ஸ் மாறிவிட்டது – சமூகம் வலுவாக இருந்தபோதிலும், நகரத்தின் பிற பகுதிகளும் வீழ்ச்சியடைந்தாலும்.
நான் முதலில் என் கேமராவைச் சுட்டிக் காட்டியது எனது நண்பர்கள், நான் உயரும் மற்றும் முட்டாள்தனமான நபர்கள். அவர்கள் முதலில் என்னை கேலி செய்தார்கள் – அவர்கள் என்னை அழைப்பார்கள் “ஜிம்மி ஓல்சன்” – ஆனால் இறுதியில் நான் என்ன செய்து கொண்டிருந்தேன் என்பதை அவர்கள் மறந்துவிட்டார்கள், அவர்களால் நான் புகைப்படக் கலைஞராக முன்னேறினேன். பின்னர், மெல் ரோசென்டல் நாம் இருந்த சூழலின் பின்னணியில் அவற்றை வைக்க எனக்குக் கற்றுக்கொடுக்கும். வரலாறு நமக்கு நிகழ்ந்துகொண்டிருந்தது, அதனால் நான் உள்நோக்கத்தைப் பிடித்துக் கொண்டிருந்தேன்.
இவர்கள் 6 ரயிலில் என் பையன்கள் கார்லோஸ் மற்றும் பூகி. நான் சிறுவனாக இருந்த அடுக்குமாடி கட்டிடத்தில் கார்லோஸ் எனது முதல் நண்பர். மக்கள் பெரும்பாலும் எங்களை சகோதரர்களாகவே கருதினர். நாங்கள் பல சாகசங்களை தெருக்களில் ஆராய்வது மற்றும் கூரையின் மேல் ஓடுவது மற்றும் பொம்மை வீரர்களுடன் விளையாடுவது வழக்கம்.
இது எடுக்கப்பட்ட நேரத்தில், 1984 இல், கார்லோஸ் மனச்சோர்வை நோக்கிச் சென்றார். அவர் இராணுவத்திலிருந்து வெளியே வந்திருந்தார், அந்த அனுபவம் அவரை உடைத்தது. என்ன நடந்தது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அது தெளிவாகத் தெரிந்தது – அது அவரது முகத்தில் மிகவும் பொதுவான வெளிப்பாடு. போதைப்பொருள் பாவனையில் அவர் இறங்குவதற்கான ஆரம்பம் அது: அவர் ஹெராயினுக்கு அடிமையாகி, அதிக அளவு உட்கொண்ட பிறகு இறந்தார். வளரும்போது, நாங்கள் இருவரும் போதைக்கு அடிமையானவர்களை வெறுத்தோம், அந்தக் காட்சியில் எதையும் செய்ய விரும்பவில்லை. அது எங்களை பயமுறுத்தியது. எனவே கார்லோஸ் தனது வாழ்க்கையை எப்படி முடித்தார் என்பது மிகவும் வேதனையானது.
இதற்கிடையில், பூகி தான் போகியாக இருக்கிறாள். அவர் குழுவின் நகைச்சுவை நடிகராக இருந்தார். அவரும் ராணுவத்தில் சேர்ந்தார், ஆனால் திரும்பி வந்தபோதும் போகிதான். நாங்கள் 42வது தெருவில் ஒரு திரைப்படத்தை இரட்டை அம்சம் அல்லது வேறு ஏதாவது பார்க்கப் போகிறோம். நான் எப்போதும் என் கேமராவை வைத்திருந்தேன், அதனால் பூகி அந்த பட்டியைச் சுற்றி சுழலத் தொடங்கியபோது நான் நான்கு அல்லது ஐந்து பிரேம்களை சுட்டேன்.
சுரங்கப்பாதை ரயில்கள் எப்படி திரும்பிப் பார்த்தன என்பதற்கு இது பொதுவானது, அவை எப்போதும் அதிகமாகக் குறிக்கப்பட்டன. அவற்றைச் சுத்தம் செய்ய போக்குவரத்து ஆணையம் முயற்சிப்பது பயனற்ற ஒரு செயலாகும் நிலைக்குச் சென்றது. அவர்கள் கிராஃபிட்டியின் மேல் வண்ணம் தீட்டுவார்கள், மக்கள் வந்து, “ஓ, ஒரு புதிய மேற்பரப்பு!” மீண்டும் குறியிடத் தொடங்குங்கள். நான் ஒருபோதும் கிராஃபிட்டியில் ஈடுபடவில்லை, ஆனால் கிராஃப் தலைவர்கள் எனது புகைப்படங்களில் உள்ள பல குறிச்சொற்களை அடையாளம் காண்கின்றனர். மிக முக்கியமான ஒன்று செஃபிர். போகிக்கு மேலே அவரது பெயரை இங்கே காணலாம். செஃபிர் தனக்கென ஒரு பெயரை வளர்த்துக் கொண்டார், அதன்பின் அவர் உலகம் முழுவதும் காட்சிப்படுத்தினார்.
எனது ஆரம்பகால வேலைகள் பல ஆண்டுகளாக இழக்கப்பட்டுவிட்டன – வண்ணப் பொருட்கள் உட்பட, அப்போது என்னால் அதிகம் செய்ய முடியவில்லை. ஆனால் சில சேகரிப்புகள் தப்பிப்பிழைத்தன, அந்த காலத்தை ஆவணப்படுத்தும் புத்தகத்தை ஒன்றாக இணைத்துள்ளேன். அதில் வரும் இரண்டு நண்பர்கள் மீண்டும் அந்தப் படங்களைப் பார்த்து மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டனர். நான் பூகிக்கு ஒரு நகலை அனுப்பினேன், அவர் வேலையில் மிகவும் மோசமான இரவுக்குப் பிறகு அதிகாலையில் வீட்டிற்கு வந்த பிறகு அவரது தாழ்வாரத்தில் பொதியைக் கண்டார். அவர் அதைத் திறந்து, அதன் வழியாகச் செல்ல மிகவும் உற்சாகமடைந்தார், அவர் சென்று தனது மனைவியை எழுப்பினார்.
ரிக்கி புளோரஸின் சி.வி
பிறந்தவர்: நியூயார்க், 1961
பயிற்சி பெற்றவர்கள்: “முதலில் சுயமாக கற்பிக்கப்பட்டது, பின்னர் முறையாக எம்பயர் ஸ்டேட் கல்லூரியில்”
தாக்கங்கள்: “ஆவணப்படம் மற்றும் புகைப்பட பத்திரிகையில் நிபுணத்துவம் பெற்ற பல புகைப்படக் கலைஞர்கள் உட்பட டேனி லியோன்மெல் ரோசென்டல், சூசன் மீசெலஸ், ஜாக் டெலானோமற்றும் ஹிராம் மரிஸ்தானி.”
உயர் புள்ளி: “எனது ஆரம்பகால படைப்புகளை புத்தக வடிவில் வெளியிடுகிறேன். இது ஒரு ஆழமான பிரதிபலிப்பு செயல்முறையாக இருந்தது, இது புகைப்பட ஜர்னலிசத்தில் 40-க்கும் மேற்பட்ட ஆண்டு வாழ்க்கையின் பின்னணியில் இருந்து அந்த ஆரம்பகால வேலையைப் பார்க்க என்னை அனுமதித்தது.
குறைந்த புள்ளி: “அமெரிக்காவிலும் உலகெங்கிலும் உள்ள உள்ளூர் செய்தி ஊடகங்களை முறையாக அகற்றுதல் மற்றும் அழித்தல். அந்த இழப்பின் தாக்கம் கணக்கிட முடியாதது, அதன் விளைவுகள் தவறான தகவல் யுகத்தில் உணரப்படுகின்றன.
முக்கிய குறிப்பு: “உங்களுக்குத் தெரிந்தோ தெரியாமலோ நீங்கள் வரலாற்றில் வாழ்கிறீர்கள், நீங்கள் உணராவிட்டாலும் உலகம் வியத்தகு முறையில் மாறிக்கொண்டே இருக்கிறது. நீங்கள் ஒரு புகைப்படப் பத்திரிக்கையாளராக இருந்தால், நீங்கள் பார்க்கும் போது அதை ஆவணப்படுத்துவதும், உயர்ந்த நெறிமுறை தரநிலைகளைப் பேணுவதும், நீங்கள் பார்க்கும் நிகழ்வுகளைக் கையாளாமல் இருப்பதும் உங்கள் பொறுப்பு. அதுவே உங்களையும் அங்குள்ள கோடிக்கணக்கான செல்போன் புகைப்படக் கலைஞர்களையும் வேறுபடுத்தும் – உங்கள் நேர்மை”